▲國畫《烏蒙迴旋》 陳芳桂作品。
1936年2月至3月，中國工農紅軍第2、第6軍團在雲貴高原烏蒙山區開展了著名的歷時23天的烏蒙山迴旋戰。在賀龍元帥的帶領下，英勇無比和智慧無敵的紅軍從野馬川開始，跳出敵人重重圍追堵截，從此開始大踏步的踏上北上抗日征程。
這一戰，是中國戰爭史上靈活用用兵、巧妙突圍的著名戰役，也是賀龍元帥軍事生涯的神來之筆。
80年前，從湘潭走出去的“詩人”毛澤東用一句“烏蒙磅礴走泥丸”形象地描繪了烏蒙山迴旋戰的豪邁與大氣；
80年後，同樣從湘潭走出去的軍旅畫家陳芳桂用一幅巨幅國畫《烏蒙迴旋》再現了曾經的精彩與輝煌！
軍旅畫家陳芳桂：打一場藝術上的“迴旋戰”
——尹奇軍
“烏蒙迴旋戰是紅軍長征中一首壯麗的史詩，是賀龍元帥在軍事生涯中的神來之筆，當我握著畫筆來表現這一重大歷史題材的時候，我的心中充滿了崇高的美感，洋溢著澎湃的激情。”
▲陳芳桂講述《烏蒙迴旋》創作歷程。
站在剛剛完成的巨幅國畫“烏蒙迴旋”面前，軍旅畫家陳芳桂侃侃而談。畫面上，賀龍、任弼時、關嚮應、王震、肖克等紅軍將領佇立在一個山頭，目光堅毅，神情各異，他們的身後，硝煙瀰漫，戰火轟鳴，二六軍團的戰旗迎風獵獵，一個偵察兵跑步前來報告，敵軍被擊潰，戰鬥勝利了。
“當我接到創作烏蒙迴旋戰的任務後，我感到了一種沉甸甸的責任。如何表達這一個重大戰役的宏大場面，如何刻畫出長征英雄的大無畏氣概，如何解讀這一歷史題材的豐富內涵，如何讓畫面直鍥心靈，讓長征精神迴旋在歷史的天空，我進行了反覆的思考，也進行了多方面的準備。”
▲《烏蒙迴旋》局部。
“首先，我搜集有關史料，請教研究長征的專家，充分把握這段風雲歷史。烏蒙迴旋雖然只進行了一個多月，但對紅軍二六軍團衝破十倍於己的敵軍圍堵，保存紅軍實力，最終實現與中央主力紅軍會師，意義十分重大。”
“可以說，八十年前的這場艱苦卓絕的戰役，是真正的血與火的考驗，是二六軍團的生死之戰，是正義之戰，也是以少勝多，以弱勝強的經典之戰，體現了工農紅軍不畏艱險、笑傲強敵，奔向勝利的英雄氣概，既有史詩般的崇高壯麗，更有英雄頌歌的蕩氣迴腸。把握住了這一個偉大的主題，也就定下了我創作的基調。”
“其次，我專程到了烏蒙山地區進行了系列寫生活動，在險峻山嶺上，在崎嶇的山徑中，我腦海裡不停地播放著這一段歷史的鏡頭，彷彿感覺自己穿越了時空，站在了英雄的隊伍中，讓自己身臨其境，更讓自己的心和紅軍戰士的心一起跳躍，最後，我決定，選取一個戰鬥剛結束的畫面。這個畫面，可能是虛構的，也可能是真實的，在這樣的畫面中，更能彰顯主題，更能抒發情感，傳遞豪情壯志。”
▲《烏蒙迴旋》局部。
“在表現手法上，我既要追求與長征系列畫的統一協調，又要釋放自己的個性特點，在構圖上，在人物造型上，在意境營造上，在線條色彩上，必須有自己的獨特想法。比如表現賀龍元帥的形象，我首先畫的是他端起菸斗在胸前，這是我們都熟悉的一個動作，但我想，既然是戰鬥勝利了，賀老總應是一個極度緊張後一個放鬆的心態，菸斗就可以垂下來，刻畫關嚮應揹著手的神志，傳遞著一種藐視敵人的豪情，這樣更自然。”
“作品我是採取了平面構成和平面分割的手法，在每一個人物的刻畫上下足功夫，表現出人物不同的風度和革命氣概。畫中的人物，各有各的性格，各有各的神韻，有的表情嚴肅，有的側身沉思，有的眺望遠方，有的目光堅毅，有的灑脫自在，不要多人一面的臉譜化表達，這樣一群人物造型更能使畫面立起來動起來。”
▲《烏蒙迴旋》局部。
“這一幅畫作分為四個層面，一是賀龍、王震等將領雕塑般的形象；二是參謀、偵察兵、旗手等的個性形象；三是一群群戰士向一箇中心行軍奔跑的造型；四是硝煙戰火交織的背景烘托，這樣整個畫面形成一種強烈的縱深感。既要有大氣磅礴的氣勢，也要有精緻入微的細節，每一個情節都不重複，每一個局面又有故事感，工寫結合，虛實相輔，主配搭檔，既是力與美的精彩呈現，又是靈與肉的交織纏綿，讓畫面充滿張力，讓人遐思縷縷。”
“把山水畫的筆法來表現人物，這也許是我最大的特點，人物與山峰有機地融為一體，讓畫面具有歷史的滄桑與厚重，從而體現一份深遠的寓意。英雄已走進歷史，歷史將永遠銘記這一刻。”
▲陳芳桂在創作中。
“在創作中，我時刻想起了毛主席的三句詩詞：一是‘天欲墜，賴以拄其間’，二是‘紅旗漫卷西風，今日長纓在手，何時縛住蒼龍’，三是‘烏蒙磅礴走泥丸’。在畫面中，我還畫了許多無名的戰士，一個英雄的背後，總是站著一群英雄的戰士。”
“著名與無名，都是歷史的構成，因為是表現迴旋戰，就是與敵人進行周旋，牽著敵人的鼻子兜圈子，所以畫面為了直觀的表達，兩邊的戰士向中心傾斜，展示出一種氣韻與詩情，也表達一種歷史的真實。”
“在背景設置上，我也煞費苦心，具體到整幅作品上，我把握了一個大的結構，主體的人物刻畫是用線和傳統的筆墨表現，到整體背景的時候用的是面，畫了一下大坡之類的場景，這樣的結構形成了強烈對比。再加上刻畫的主體人物是站在一個大三角形的高地上，畫的三角形有變化，因為三角形特別穩定以此來表現我們江山的千秋穩固。”
“瀰漫著硝煙戰火，又刻意留白，讓一縷縷亮色穿插其中，這樣形成一種革命浪漫主義的感覺。 “我的創作中，還有一個重要的指導思想，就是要讓作品具有當代性，我的老師李寶林先生曾說‘筆墨當隨時代’，讓傳統的中國水墨與當代的創作手法相糅合，相得益彰。刻畫歷史是為了啟迪現在，回想昨天是為了走向明天。我想，這也是我們這次紀念長征勝利八十週年大型歷史長卷創作的主旨。”
▲《烏蒙迴旋》第一稿。
“這次創作，我整整三個月全身心投入其中，三易其稿，一些局部的修改達幾十上百次，畫稿堆起來差不多就滿一個屋子。對於我來說，既是一次自我突破的過程，也是一次靈魂洗禮的過程，增強了我對創作重大歷史題材鉅作的自信，和探索藝術新途徑的果敢。近三年來，我創作了“長城組歌”“基石頌”等巨幅主旋律作品，每一次創作，都是我作為一名軍旅畫家與歷史對話，與時代對話。”
“這一次創作，於我，也是打了一場藝術上的烏蒙迴旋戰。”
