疫情期间，日子过得较为清闲，闲暇之余，几百年没有追剧的我，居然莫名点开《三生三世枕上书》开始看这部神仙虐恋剧，也由此接触到时下流行的“虐恋剧”和“甜宠剧”的概念，算是了解了一下当下时代流文影视文化的一些风向和倾向，随着剧情的渐进，也理解到了这份流行文化背后的心理动机。
恋爱，似乎是流行文学和流行影视作品中最重要的主题。从前有琼瑶阿姨，以丰富的产出构筑了一代流行言情文学的江山，而现在，这江山已经被新的言情系列所垄断：时下流行的新剧和流行文学新宠——虐恋和甜宠。
时代不同了，但人的心理其实并没有多少变化，尤其是女性心理，仍然在这新时代的流行文化中，与往常没有多少变化，而能寻找到许多相似的共性。
说起来，琼瑶时代的言情小说和当今时代的虐恋剧和甜宠剧都有许多共同点：
第1， 写剧或写文的都是女性——女编剧、女作家，完全从非常女性的视角写出的哄自己、哄天下女性的文学和剧情。
第2， 剧情和小说情节有非常之多的雷同点。首先是爱情至上主义的大肆铺陈：基本上整部作品都是在描述“爱情是人生唯一主题”的“至上真理”，无论是电视剧电影还是小说，里面的主角都三观狭窄，似乎意识不到除了谈恋爱还有别的更大的世界观，似乎一切在爱情面前显得十分肤浅和不重要，似乎唯有爱情才是人间第一。所以三生三世里，就连神仙也是要谈恋爱的，甚至神仙也会为爱吃醋，也会说甜腻的话哄人。
第3， 大多数的剧情对白和小说对白都比较脱离现实，似乎不是当下现实世界中男女常爱说的语言。而且多数台词和对白都从“女性视角”出发，男主角几乎都被设定成一开始完全不懂女人心理（虐的部分），后来突然非常懂得女人心理，每句台词都是女人喜欢或想听到的情感满满的表白（恋的部分）。
第4， 女主角通常都表现出相同的特质：“得不到爱或失去爱就很受伤很受伤”的狭窄爱情观，然后关键时刻又会出现转机，让女主角之前的付出似乎能得到一点回报，再如此周而往复，直至达成最终的结局。
其它共性且不再赘述，只是其中折射出来的女性心理让人感觉到较为有趣，不妨拿出来解析一二。
虽然爱是人类永恒的主题，但男女又有不同，女性是擅表达的，而且对于情感的需求显然比男性群体更为渴求，男性的生理欲望和性别所特有的攻击性导致男性世界中，爱情不可能是唯一的主题，因此我们去看男作家的作品一定会有不同的表达。这一类情感剧的流行，使人得以窥看到女性的部分心理。
出于部分女性的共同心理，在家观看剧集的夫妻二人间可能会出现这样的有趣场景：女的沉醉其中泪流满面的时候，男的却似乎无动于衷；女的看到男主如何宠爱女主时对身边男人鄙夷的眼光和指责——在女性的精神世界里，似乎一直在渴望一份满足原始缺失的心灵幻梦或曰公主病：希求这个世界有一个男人是会无时无刻不为自己而存在着的，希求自己能被一个英雄、一个完美男人所保护所呵护所珍视……
这也是为什么流行文化作品中的男主角都被设定为非常厉害的角色，如《三生三世枕上书》中的男主角是为各神各仙所敬仰的天地共主东华帝君、《三生三世十里桃花》中的男主角是天族太子夜华，二者都拥有十分强大的法力和高强的武力，在性格上也有许多完美不已的人设……
也许不是所有女人都有公主病，但几乎所有女性都有相似的关于被爱的心灵幻梦，它源于人的原始心理坑洞：降生在这世上的人，没有哪个人没有心理坑洞的——自出生起，人就有一份天然的匮乏感和内在不足，这是人类所共有的集体潜意识所导致的。
当然，后天的家庭养育和社会熏陶及文化、时代大背景也无时不刻在加重这种精神和心理缺失，导致男性在现实世界中一直渴望占有更多的物质资源，而女性则更容易将这份原始缺失化作内在情感幻梦的追求。
这也是所谓“少女心”的精神来源——似乎不出意外，所有的女性无论在哪个年龄段，都一样会渴望被爱被关照被呵护被追求，而相对应的，也有一份是出于索爱、渴望爱而产生的女性纯真，被更好关爱的女性往往也能够很好地应和这一份被爱，愿意为所爱之人付出更多更深更广更大。这样，女性的少女心会发挥会更为博大，渐渐能够升华为母性的光辉，不再只是少女式地向外渴求，只是大多数的女性并没有这样治愈的机会和可能。
于是，这份少女心便化作女性作者在言情作品中的表达，所吸引的大部分女性观众也是被这一份内心共有的表达而引起共鸣，因此追剧的女性才会如此之多——作品满足了她们在现实生活中渴求却无法得到那个部分，她们将内在渴求投射到电视连续剧或文学作品中，似乎感觉到内在伤痕有了很大的修补和满足。
为什么女性渴望爱，却总是在现实中得不到爱呢？
这又与我们的社会文化对男性的培养有关。
在当下的中国社会里，男性容易被父母培养成“功利的机器”，似乎他有责任要为整个家族挣颜面，他天生不需要善解人意，但却需要有非常实际的本领，能给家庭带来非常实际的经济、物质等资源收入，还要能为家庭挣得颜面，要活得有尊严有地位。
如此功利世俗的男性养育观念，使得大多数的中国男人把自己的人生目标设定得较为世俗和实际，他们对家庭不太依恋，也大多数并不热爱实际的家庭生活，不热衷家务事，倒是对名利和物质有较多的欲望——他们的原始心理坑洞大多数会在受培养的过程中转化为对物质和地位的追求。
这样的生长养育过程中的男性，天然不懂得女性心理，也并没有多少耐心和爱心来照顾、滋养女性的需求，似乎常常感觉到压力很大，自保都不足，没有办法很好地达成婚姻和恋爱中与女性的情感互动。
如此也导致了中国家庭中男性情感的缺位，他们无法更好尽到身为恋人、爱人、丈夫的职责，女性的原始心理坑洞没有机会得到慰藉和满足。
因此，多数女性内心中与生俱来的情感诉求只能向剧集或小说中去寻求投射，并经由投射而得到部分解脱，而它们恰好完美地满足了女性对于情爱的心理需求：《三生三世十里桃花》里的太子夜华，对身边从小陪伴他长大的素锦莫名厌恶，而对女主角白浅却是无比地忠情，从未有过背叛和移情别恋的心思，即使面对任何诱惑都不为之所动，凡事为白浅着想，真可谓是无比贴心地满足了女性对于恋人的终极完美幻想：无条件地爱着自己，坚定不移。
这样的男性，现实世界里能有吗？
也许有吧，但那可能又是另一个神话吧。
没关系，层不出穷的女性编剧、女性小说家们会为我们在一个虚拟世界中打造这样完美的幻想，而所有的女性观众们都会不由自主把自己的所爱所恨代入到这一场绮丽的虚拟梦幻中：为梦中的自己和他人而哭泣，为梦中的自己和他人微笑……观剧人的表情要是拍下来，也会是一集一集有趣的表情包哦。
但是，在这哭笑之余，也希望更多的女性群体能够意识到，无论男女，精神上的自爱、自满自足是人类永恒的追求，在我们渴望由外界得到衷心的关爱之时，也应该要明白，倘若我们自身对自己没有十足的爱，将缺爱的心理寄望于外在、在观剧时哭哭笑笑并不能完美解决身为女性的心理需求。
现代女性只有安定自我，感受生命存在的本来珍贵，意识到自己不需要被当作公主就已经富有珍贵性，如此才能以良好的状态吸引感召外来的爱，或即使没有外来的爱，也不会感觉到心理缺失的精神痛苦。
若想要爱，先去爱吧，从爱上自身开始。而那些甜宠剧、虐恋剧什么的，想看也不妨看看，但不要太过入戏了，要记得那只是女编剧打造的一出绮丽精神幻梦，了知我们应当怎么在人生中活出自己，才是人此生终生需要努力的方向。
