4月15日的时候，写了一篇关于《我是余欢水》大结局的文章。
其实，当时还有一些想讲的话没有讲完。
毫无疑问，《余欢水》这部剧是一部精品剧，很值得人们思考与夸赞。事实上，我也夸过了，但是最后一集，其实在某些层面上，是让我不舒服的。
以下是个人感受，如有雷同，不胜荣幸。
01.
最后一集，绑匪绑架了几个人，梁安妮当场求饶：“放了我吧，我是女的，我弱势。”
绑匪回答：“别来这套，男女平等。”
到了这里，没毛病对吧？
谁还能说男女平等是错的呢？
但是他的后面的一句话，让我很难受。
我一个男生，我都很难受。
“你们不是天天哭着喊着要女权，我给你呀！”
我都服了。我是带脑子看剧的那种人，所以这段让我很难受懂吗？
咋地？你这劫匪，随时随地刷微博，学习先进的网络知识呀？我从业（看剧）这么多年，紧跟时代潮流，张口就来“女权”的劫匪我还是第一次见。
这和剧情有关系吗？
怎么看，都只是导演在抖机灵吧？
那么，这种机灵有什么好抖的吗？
不过，往往没想到，被讽刺“女权”的群体还没开声，一大波嘲讽反而先来了。
其实，我挺能理解这里面有些人说的意思。
有些人吧，本质不坏，他们其实也是懂得尊重女生的，他们支持女生追求自己应得的权利，只是看不惯“有些女生喊着女权要特权”。
好，这部分我是可以理解的。
但是作为一个男生，我不能理解的那部分人是，看着女生追求自己应有的权利，却把这件事看成不可思议、冒天下之大不韪，然后发起群嘲的。
不能理解。
02.
大家都在说独立。
近些年来很多剧，而且是讲独立女性的剧，开头都让人看的挺爽的。
《都挺好》的女强人苏明玉呀，《我的前半生》里，离开前夫越活越美丽的罗子君啊，还有《欢乐颂》里的安迪。
她们都独立嘛。
但事实上真是如此吗？
拿里面混的最好的安迪来说。
安迪哎，国外海归精英，智商一流，但她实际上并不独立。
事事离不开男人——生活琐事，老谭摆平；精神困惑，奇点解答；情感创伤，小包总治愈。
当然，我不是说所谓独立，就不能接受帮助，而是从这一些剧情中，我没法看到她是真正立体的独立女性。
你懂吗？是从剧情上看不出来。
因为，你发现了没有?
现阶段大部分国产剧（大部分哦），有一个通病，一个厉害到爆炸的女强人，身后必定有一个更加厉害的男人，可能是师傅，可能是知己，可能是前男友以及未来的男朋友，反正就是有一个人比她厉害，处处压她一头，关键时候指点迷津。
且，必须是男生。
讲一部电影，《北京女子图鉴》。
这个名字够不够女性？
结果拍出来是什么情况呢？
女主靠着十几个男人在北京上位，全程没看到她自己一点努力。
反正国产影视剧里，再独立的女性，背后总有一个更厉害的男性在保驾护航。
这其实也是正常现象是吧，毕竟就算现实，谁的身边还没几个别人家孩子呢？
但是我们是要讲独立自主的女性是吧？
你不能文不对题，是吧？
我再次强调，这种事情生活中有的，但你要拍的不是这，是不是这个理？打个比方，我们看三国，看一群男人在那你争我夺，攻城拔寨，女生的戏基本很少，最多出现什么貂蝉、甄姬、大小乔。
没人会说这部剧弱化女性是吧？本来主拍的就是男人。
反过来，《甄嬛传》已经把宫斗写的那么牛掰了，甄嬛连雍正都干掉了，我们也没人说：绝了，四爷怎么可能败给这么一个女人呢，太不尊重历史了。
人家拍的就是甄嬛怎么厉害，对吧？
可怎么一到拍摄“独立女性”的剧，就各种变样呢?
讲的难听一点，剧情就很玛丽苏，简直在说女性离开男人就无法独立行走，就在说女人就是不行。
所以带着脑子看剧，有时候很难受你知道吗？
会在想：这个逻辑，是真特么生搬硬套啊。
03.
除了女生必须有男生保驾护航以外，但凡和原生家庭相关的，必须清一色大团圆结局。
《都挺好》，强行洗白，强行阿尔茨海默症，让苏明玉原谅父亲苏大强。
《欢乐颂》樊胜美，都两季了，还在原生家庭里扯来扯去。
服了。
我才不鼓励人们切割血缘亲情，和家庭老死不相往来，但是讲道理，《欢乐颂》的原作，最后的结局是，苏明玉明白了亲情是躲不掉的，有些人该来往还是要来往（指苏家人），但那种情绪却是淡淡的，简单来说：我不拒绝亲情，但因为之前的疙瘩，我肯定没法和你那么亲。
并不是，一句原谅就化掉了所有，好吗？
内心是有疙瘩的。
正常人也会是这个逻辑吧？你还真以为每个人都是圣母啊。
就这样拍，不好吗？
后来，我终于明白了。
这是套路啊。这么写，既有收视率，又能过审啊。
既然这样，还要啥自行车？
还要啥自行车？
有人说，现在的流量演员，太毁剧了，有他们参演，根本让人看不下去，就比如那个baby。
我觉得吧，您真是太高估演员了。
君不见《狄仁杰之通天龙王》，在徐克手把手指导下，洛阳花魁是有多美？（咦，不过这样一想，也有点难为导演，也不是每个导演都是徐克啊）
相比于演员，我觉得编剧的模板套路，更侮辱观众智商吧？
——END——
作者：砍柴娱白先生
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