在電視劇《安家》 當中，不難發現，房似錦有點像《都挺好》裡面的蘇明玉，她們的性格都偏向“強硬”，略帶強勢，但骨子裡同時又透露著自卑感。
長大後的房似錦拼命工作，正如暫時從原生家庭裡出來的蘇明玉，她對待自己的事業也非常上心，她們的行為也在表明，自己想要從原生家庭的深坑裡爬上來。
這很大程度上，源於家庭父母的影響。從小被剋扣生活費學費，被母親辱罵索取，她們吃不飽穿不暖，肉體和精神上都要受到雙重摺磨。這樣的環境下成長，個人性格不會多健全，也必然想要逃離。
最近這幾年來，“原生家庭”這個詞一再地被拋到我們的生活裡，而且越來越常見。
在很多影視作品當中，原生家庭對孩子整體造成的影響，以及一些令人痛恨的原生家庭案例越來越多。
從《歡樂頌》裡的樊勝美，到《都挺好》中的蘇明玉，再到最近熱播劇《安家》裡的房似錦。
那麼，原生家庭帶來的傷害，究竟有多大？沒有經歷過的人，是不會明白的。
原生家庭塑造孩子的性格，生活習慣，甚至影響著他們的未來
房似錦每天早上吃兩人份的飯，出門在外對別人的提防心比較重，而且租房也計算的一清二楚。
工作當中，她的理念是完成業務訂單，哪怕是去“截胡”奪走同事的業務。
都說父母是孩子的第一任老師，作為原生家庭的創造者，父母帶來的生活環境和習性，對孩子來講，是根深蒂固的。
不管是房似錦還是蘇明玉，一定不願意找一個像父親那樣的伴侶，也不願成為像母親那樣的人。可在無形中，她們的影子裡，卻多少都有原生家庭帶來的成果。
原生家庭，它所帶來的好與不好，都會影響人的一生。 一部圍繞著房子的都市情感大劇《安家》(原名《買房子的人》)播出，一時間引起廣大網友的熱議，因為疫情的影響，《安家》這部劇成為了很多人的下飯伴侶。
雖說是改編自日本熱播劇《賣房子的女人》，但改編之後的《安家》卻顯得更加本土化，生活氣息更濃，孫儷、羅晉、海清等實力派演員的演繹也非常精彩。
“現實主義”成為了《安家》收穫好評的關鍵，隨著時代的進步，越來越多的壓力出現在了逐漸長大的80、90後身上，而對於很多影視作品而言，“現實主義”相比“浪漫主義”更加容易引得觀眾產生共鳴，大部分的優質影視作品也都是“現實的鏡子”。
每一個被生活磨礪得千瘡百孔的人，都開始理解她為什麼一口氣能喝一杯豆漿，兩口能吃一個包子，為什麼想方設法的成交，為什麼嚴厲無情。因為過夠了以前的窮日子，所以才要拼命努力，使勁賺錢。
