瘦金體是宋徽宗趙佶所創的一種字體，是書法史上極具個性的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統書體區別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創。瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字體。
宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說是最接近的。也許趙佶是從趙佶從薛曜的《石淙詩》變格而來的，但他的創造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書體，趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養，以及神閒氣定的心境來完成的。
我們在氣定神閒的氛圍中一起探討瘦金體的筆畫技法，不到之處請廣大書友指正。
一、橫法
此帖的橫因長短的不同，各具特色。
1. 長橫
長橫筆法，如圖：
此帖的長橫起筆時多在空中取逆勢，筆鋒觸紙後順勢而行，以中鋒提筆為之，至收筆處略向左上方提起而迅速以按筆向右下頓收，形成重肩。
參考字樣：
2. 短橫
短橫筆法，如圖：
凡短橫筆畫多為左輕右重，露鋒入筆，逐漸鋪毫而輕頓收筆，較長橫在外形上顯得豐肥。如“融”字短橫中有似長橫之重肩者，比較特殊。
參考字樣：
二、 豎法
豎筆法，如圖：
在字中佔主筆地位的豎畫往往在收筆處略提向左上方，隨即向右下頓筆而收，與長橫的寫法一樣，只是方向不同。如“下”字，注意在中鋒中略帶側勢。
參考字樣：
三、撇法
1. 匕首撇
匕首撇筆法，如圖：
形如其名，這種撇外形尖利，呈三角形，多重起輕收。如“庭”字的撇則外形比較勻稱。
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2. 柳葉撇
柳葉筆法，如圖：
這種撇法寫時由輕至重，然後略轉側勢提鋒收筆。這種撇的起筆處多作“S”形絞鋒落下，明顯受到褚遂良書法的影響。
參考字樣：
四、捺法
捺筆法，如圖：
捺成柳葉狀也是瘦金體的一大特徵，輕落入筆之三分之二處壓鋒捻轉成柳葉狀出筆，類似柳葉撇，但難度更大些。可多作練習，注意手指捻管的細微變化。
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五、鉤法
鉤筆法，如圖：
瘦金體的豎鉤法多為頓筆外展再向左上方提鋒鉤較長，這是對褚體與薛稷、薛曜書法特徵的一種誇張比。鉤法中又分圓轉與方折兩種。
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六、折法
在一個字中，實接與虛接兩種轉折方法經常是並用，以造成變化。
1. 實接法
轉折（實接法）筆法，如圖：
即筆鋒到方折處向右下倒筆，出方肩後再轉鋒直下。如“如”字，用這種方法轉折顯得厚實。
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2. 虛接法
轉折（虛接法）筆法，如圖：
即輕提後，再壓鋒形成方折直下。如“筆”字，這樣的方法顯得輕鬆虛靈。
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七、點法
點筆法，如圖：
《穠芳詩》中的點雖有形態上的差異，但寫法相似，多用牽絲帶出。本帖中另一種特色的寫法是將點的外形拉長成鉤形，多見於一個字的末筆為點者。
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