作者：刘燕声
在同学中，往往总会有可敬的兄长形象活跃在身边，我同班油画专业的王启康先生就是这样一位学兄。他的素描色彩都很扎实，是我学习中所膜拜的榜样之一。他为人率真处事正直，这句不是多余的话，正是这些品格奠定了他后来的画风。他还有点冷幽默，往往突然来句笑话引得哄堂大笑。有次写生课在山里，白天都累了，晚上睡得都正香，天还正经没亮他就喊大家快起来抓调子抓调子，成为后来同学们笑怼他的话柄，有太多青涩故事依然历历在目......
我们是恢复高考后的1978年考入河北师大艺术系美术专业的，同窗四年后奔赴了不同的岗位，我和他都分别供职于省、市政府机关，都中断了很长时期的创作。
多年里，启康先生对社会生活的认知不断积累，形成了一种阳光温暖、质朴率真的艺术观，在重新拿起画笔后，依然坚守艺术来源于生活这条铁律，虽已步入老年，但仍行走于田野村庄和各种鲜活的生活里，去捕捉动人的瞬间，去讴歌人间的真情。
不可否认地说，现在为数不少的画家们都在高调宣扬或炒作自己，他没有；不少画家们都在取巧于肖像、小风景类的市场画，他没有。他甘愿费劲地、踏踏实实地表现生活，这在当下的画界里实属难得，更主要的是时代需要这样艺术家和这样的作品。
油画作品《暖阳》-王启康
这幅《暖阳》作品，表现了收获后的农民坐下来歇口气，享受一下秋阳的温暖。作者采用了合影的手法，画外是孩子们用手机给老人们合个影，这在生活里是常有的事情。从人员构成来看，有一家子也有过来串门拉家常的，让我们感受到了乡里乡亲那朴实的情感。虽然是合影模式，但各自的表情丰富生动，不是那种呆滞的眼神。有些画家一表现这类的，就要画成苦涩的，而启康先生笔下是一种阳光的温暖的，其乐融融的，当然脸上也写满了饱经的风霜。
我一向是反对合影模式的，但从这幅作品中有了新的体验，作者对每位人物细微的观察和表现，足以打破合影模式的不足，这不是通常意义的合影，而是作者把每个人物精心策划创作出来的。右一、二的两位，一位正在掏口袋里的烟，一位正要点烟，全局人物每位在家中的角色不同，各自内心和表情不同，他们心中有的是收获，有的是责任，有希冀，有压力，但过上好日子是他们一家人的目标。
作品图片拍摄的有反光，没有反映出原作的真实层次。
油画作品《溪水清清》-王启康
这幅《溪水清清》，让我们恢复到了儿时的记忆，记得童年时期大娘大婶们时常到河边洗衣裳，棒槌啪啪欢声笑语，小河流水鱼儿雀跃，随着人类过度开发自然，这样的场面很少见了。这幅作品旨在唤起人们的环保意识，还自然一片旺盛生机，还人类一方生态家园。
在画面处理上，表现的是典型的北方农妇，人物形象个性突出，如同身边的邻里乡亲，还仿佛能听到地方口音的说笑声，身边的筐子是典型的北方农家工具，右边这位的红色手套，巧妙地体现了现代生活的特征。
我总有一种感觉，启康先生的作品很耐看，画中有料！
油画作品《船老大》-王启康
这幅《船老大》，真把船老大画活了，那种说一不二、历经风浪、豪情万丈的特征表现的淋漓尽致，仿佛还能听到那粗壮沙哑的嗓音。虽然启康先生没有生活在海港，但祖籍天津也让他对海港码头有所了解，更主要的是他对生活细节入微的观察，包括农村生活，才得以有丰富生动的语言来诉说动听的故事。
油画作品《羊财满院》-王启康
启康先生的造型和组织能力很强，也非常注重细节的表现，这细节不是指画的细腻，是指动态中精彩的瞬间，并且恰到好处。比如那些羊的动态刻画得生动巧妙，那转身和腿的动作，使羊群灵动起来了，所以他的作品越读越有嚼头。
从技法层面，还是传承了央美的路数，因为师资大多数都是从央美过来的，很注重严谨的造型，这也为启康先生创作现实类的作品打下了基础。
油画作品《甘南小镇》-王启康
这片云画得精彩，干练通透、气势壮观，几笔就把甘南的风情表现出来了
油画作品《牛庄》-王启康
油画作品《回眸》-王启康
油画作品《归途》-王启康
以上几幅作品可以看出启康先生的艺术观和个性特征，期待学兄创作出更多反映时代的经典作品。
油画家王启康
