隸書產生於先秦之戰國，從大篆演變而來，隸書發展於秦，興於西漢，盛於東漢。進入魏晉時期，隸書開始衰退，至清中期，由於碑石學的興起，隸書出現了一次開創嶄新風格的中興，其代表人物有鄧石如、伊秉綬、陳鴻壽等。尤以伊秉綬最具特色，與鄧石如並稱“南伊北鄧”。
伊秉綬（ 1754-1815 ），字祖似，號墨卿、默庵。福建汀洲人，故人又稱“伊汀洲”。乾隆四十四年舉人，乾隆五十四年進士，歷任刑部主事，後擢員外郎。清代書法家，伊秉綬受大學士朱珪的賞識與紀曉嵐的器重，拜紀為師，又拜當時最負盛名的書法家劉墉為師學書法。
伊秉綬喜繪畫、治印，亦有詩集傳世。工書，尤精篆隸，其書超絕古格，使清代書法大放異彩。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象。
伊秉綬曾臨習唐虞世南、歐陽詢、褚遂良、柳公權等人的楷書，及《蘭亭序》等，打下了其行楷堅實的基礎。後又轉習漢隸。雖然他四體俱能，但以隸書為最。伊氏的隸書具有鮮明的個性。其用筆中鋒行筆，筆畫平直，粗細大致均等，四邊充實，方嚴整飭，沒有成熟漢隸“蠶頭燕尾”的習氣。其用墨善用濃墨，墨色柔潤，烏亮如漆，筆劃光潔精到。其結體大字“愈大愈壯，氣勢恢宏”，凝重而有韻致，誇張而合情理，具有“方嚴、奇肆、寬博、恣縱”的特點。其風格為雄偉古樸的一類，融先秦篆籀、漢魏磚瓦及顏體氣象於一爐，遒勁渾厚，收縱自如，具有強烈的裝飾美術之意趣，自成一家。
【後人評說】
《國朝先正事略》評價伊秉綬隸書曰：“隸書愈大愈見其佳，有高古博大氣象”。
焦循《雕菰樓集》曰：“公之起居言笑，藹然君子儒也。時濡墨作隸書，如漢魏人舊跡”。
趙光《退庵隨筆》曰:“墨卿能脫漢隸而大之，愈大愈壯”。
蔣寶齡《墨林今話》曰:“(伊秉綬)尤以篆隸名當代，秀勁古媚，獨創一家。楷書亦入顏平原之室”。
沙孟海先生評說：“他固然熟習漢碑，但還有一個絕好的步梯，是他靠著它後來才能夠登峰造極的……他是用顏真卿寫楷書的方法寫漢隸，那就成為現在的面目了。清人學顏，錢南園得其體、伊墨卿得其理、何子貞得其意、翁常熟得其骨、劉石庵得其韻 ”。
伊秉綬為清代碑學中隸書中興的代表人物之一，伊秉綬的隸書從漢碑唐楷中攝取神理，自開面目。他遺貌取神將顏字的精神氣度化解到隸書創作之中，實在是一種了不起的師承與創造。他的隸書既重視形式美感意趣又重視筆意的沉鬱超拔。其作品展現的雄渾、豪邁、高古、俊逸、典雅的藝術格調極富美感，意蘊令人百看不厭回味無窮。
伊秉綬隸書入古開新的個性，對後世的書法創新有很多啟示。
個性彰顯離不開共性，書法只有創新才有出路。
