非常好的故事，原本是极端人格养成的故事，但是影片没有正说而是用轻松的方式戏说，戏说的一个好处就是中间可以随便用各种方式加入解释，正说的话有些机关没法解释，观众可能看不懂。
喜剧效果本地化得很不错，能把本地化做好其实不容易。如果说史蒂夫·卡瑞尔是美国冯巩，那么大鹏就是中国亚当·桑德勒，又能唱又能演，演得比唱得好看，戏路非常宽，各种角色游刃有余，非常有才华。
原本是极端人格养成的故事，但是影片没有正说而是用轻松的方式戏说。
演习是假的，但发生是真的，一个实诚人，在众人皆闹我独严谨的模拟中，用他“一筋”的“轴”把一场原或流于形式的抢钱真人秀，演出了危机案件的严肃和窘迫。
他的认真与该配合他演出却视而不重的众人形成鲜明对照，营造出一种骑虎难下的黑色幽默，这当然是茶余闲话时的笑料，却又是善意而诲汝谆谆的醒世劝勉。
化身“劫匪”的严谨始终“入戏太深”，他的当真和较劲，在同事的轻蔑、警员的不屑、上司维护面子的斥责前，起初确实会另观众同样感到烦；
但当你意识到严谨假扮反派的这种执拗，其实是对生命的负责时，你又会逐渐打消对他的讨厌，且深切感受到他的认真给予的安全感——
是啊，在浮躁的当今，谁没有过敷衍呢，大约潦草、随意惯了，才会有“认真，你就输了”的诡论，本片无疑是对认真负责的一次平反。
严谨的“布局”和抢银行策划，与警方寻找突破的来回拆解，是最具猎奇观赏性的看点，柳岩的反转暗线也很惊喜，叙事保持住趣味性；
演习过程中，“人质”抽签“求死”、点火锅、孩子姓啥、严妈妈直播找儿媳皆是笑点，还有孙子重拾对爷爷的亲情照顾人文关怀；
严谨的独白，既是推动剧情的转折，又是他假戏真做的感情剖白，还是牵引观众同理心的共鸣，一箭三雕，戏里戏外、真真假假中形成间离效果，于是，观众成了最终的斯德哥尔摩症候群
影片的俳谐最终引起了观众的反思，荒诞后你也触摸到悲凉、温暖兼并的复杂情绪，这就是一出成功的喜剧。
