半島記者 王悅
4月27日，2020北京電視節目交易會（春季）創作論壇開幕，本次論壇由首都廣播電視節目製作業協會與編劇幫主辦。今年的線上創作論壇以“中國電視劇網劇創作新趨勢”為主題，採取線上沙龍形式進行現場交流與互動，探討中國電視劇網絡劇高質量的創作趨勢，分析當前存在的主要問題和解決方法，探索創新與創優路徑。
本次論壇由影視獨舌創始人李星文主持，受邀參與的嘉賓包括製片人張謙，編劇、製作人白一驄，導演林楠，編劇張蕾，編劇、製片人李瀟以及來自平臺方的優酷劇集中心總經理謝穎和愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩。
疫情來襲，平臺方和創作者都備受考驗
疫情期間，線下娛樂全部停擺，視頻網站流量激增，用戶對內容的需求也大幅增長。面對這樣的新情況，優酷和愛奇藝都備受考驗。
首先是劇組的拍攝全部叫停。據謝穎介紹，在春節期間，優酷處於籌備期和拍攝中的劇組差不多有十個，全部按下了暫停鍵，“資金壓力上對我們提出了很高的要求”。平臺的更新頻率和數量是有所下降，不過這也為去庫存帶來了一定空間。
愛奇藝同樣也受到了不小的影響，對於停擺的劇組，根據情況先趕製後期，減少損失。另外愛奇藝還搭建了戰疫專區，希望能夠用文藝作品幫助大家排解心情，平臺上轉免了144部劇集，也把《破冰行動》《飛行少年》這樣的項目捐贈給了湖北衛視。
對於編劇來說，宅在家裡寫劇本、搞創作是常態，像張謙和白一驄在疫情開始前，手頭的項目基本都已經殺青了，處於籌備期的項目都往後延遲了，這算是一個給自己創作反思的冷靜期，同時也可以繼續埋頭創作。
編劇張蕾正好在創作一部醫生題材的作品，在醫院體驗生活，由於和醫生們相熟，所以疫情期間他們的舉動給予了張蕾極大的震撼。
“有很多複雜的滋味在裡面，不僅僅是英雄和崇高可以概括的。這次疫情不僅影響到個人對人生的看法，也會影響到我們所有人對醫生這個行業的看法。也就是說有了新冠之後的醫療劇，其實已經不是以前的醫療劇了。”
林楠是獻禮劇《功勳》的《申紀蘭》單元的導演，目前正處於籌備期，這讓他找回了久違的創作快樂，而疫情也給了他更多的觸動和反思。他希望經過這次疫情，對以後的創作方向和思路上都能夠有比較好的改觀。
新規之下，電視劇網劇創作方向何去何從
今年2月，國家廣播電視總局發佈了《關於進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，內容涵蓋完善申報備案公示、反對內容“注水”、演員片酬比例等內容，引導規範電視劇行業。同時還強調，機構在申請備案公示時，劇本創作應基本完成。這些新規定的出臺，不可避免的對於行業在創作等方面產生影響。
平臺方對新規表示歡迎，像謝穎就表示“如果能夠全劇本開機，其實是把未來很多成片的風險在開機前就規避掉”，但是具體到創作者，還是存在一些對於細節的疑慮。
在白一驄看來，這些政策總體上有利於行業的良性發展。過去兩年整個行業的生產速度比較快，存在對於質量的忽視，這些新政策的出臺，有利於引導創作者們迴歸到內容本身上來。
林楠以導演的身份表示，“發自肺腑的願意拿到全劇本再開機”，作為身處一線的創作者，林楠多次遇到過等後續劇本的情況。完本再開機，既是對創作的尊重，同時也是對投資者的負責。
在張蕾看來，迴歸電視劇創作的正途，迴歸理性和內容，這是值得舉雙手贊成的，但是在具體操作過程中，還有一些疑問和困擾需要解決。
首先是過去立項只要有故事梗概就可以了，但是如今需要編劇花費一年或者幾年的時間寫出一個完整的近百萬字的劇本。一旦通不過立項，這個劇本是否就此灰飛煙滅，這對於編劇來說，犧牲太大。
其次是全本送審和平臺的順序。按照現行的順序，劇本還需要在平臺接受相應的意見，按照全本送審的要求，平臺的過審會不會有變化？
最後電視劇其實是一個集體創作，並非編劇一個人可以完全掌控。當集體創作變為一個編劇自己在家裡幾年寫完去送審的東西，剝奪掉所有集體智慧的加持，它也許對於劇本本身會造成一些不利影響。
張蕾的困惑，代表了相當一部分編劇的心聲。事實上除了特殊題材、重大題材的劇目，在備案公示階段需要向有關單位提供全劇本，以對劇本（含劇名）進行協審外，其他題材的劇目在申報備案的同時，只需要製作機構在國家廣電總局電視劇電子政務平臺上據實填寫“是否承諾已基本完成劇本創作”欄。
大部分的普通題材劇目，沒有必須全本送審的說法。但管理部門可以依規抽查調看全劇本，以檢查機構對劇本創作基本完成承諾的真實與否。
短劇、付費點播……網劇的新動向
在最近一段時間，優酷和愛奇藝先後推出了《我是餘歡水》、《嘆息橋》兩部集數不長的短劇，短劇創作儼然有成為網劇風口的可能。
在戴瑩看來，觀眾對集數是無感的，他們只願意為質量買單。而短劇集在精品化上佔有一定優勢。
“很多故事的體量，包括我們瞭解到以前的小說，不足以支撐龐大集數的劇集，那麼它的改編體量只能是短劇集，比如6集、12集。我們就只能做短劇集，朝做成精品化內容的方向努力。”
戴瑩對於短劇的未來探索表示了積極肯定的態度，認為短劇集對於目前的整個產品佈局來說具有創新性，具有引領價值的方式，這種引領的方式，作為平臺特別有必要去嘗試。
在網劇付費的探索上，《重生》是優酷的第一部，《嘆息橋》是第二部。在謝穎看來，“不管是長劇還是短劇，只要質量好，有了一部分固定用戶之後，用戶如果喜歡這個作品他是願意為之付費的，這一商業模式對平臺來說是很好的探索和補充。我們更想嘗試的是未來精品短劇的付費”。
困難是暫時的，希望就在不遠的前方。國產劇的發展不會被疫情打斷，恰恰相反，短劇模式、付費探索等新嘗試，給創作者們帶來了新的發力方向，希望眾多創作者，能夠在疫情期間頂住壓力，為中國電視劇網劇奉獻出更多的精品力作。
