作者 / 孟烈
圖片 / 本刊編輯部製作
—— 編者按 ——
道外，是哈爾濱一個老城區，有著中國保留面積最大的“中華巴洛克”建築街區。這些歷經百年滄桑的老房子，具有西洋的外表，裡面卻藏著中式的庭院，是哈爾濱人獨創的一種建築形式。
第一次看到王煥堤先生此作時，即曾留下深刻的印象，再一次欣賞時，品味也就更多些。
王先生所畫的道外，不是正陽大街上的道外，也非南馬路附近的道外，而是衚衕深處的道外，大雜院裡的道外。也就是說他並不是在逛道外，而是生活在其間並有著多年感受的道外，道外兩者是迥然不同的。
也有許多人畫過道外的大雜院，不過大都是全景式的巡視，大面上的展現。而王煥堤則是進入院裡去畫，鑽進過道夾空裡去畫, 深入到犄角旮旯去畫，故而顯得豐富、生動、細緻、具體。
於是給人們展現了一個充滿生活氣息，空間狹窄，舊物雜陳，煙塵火燎，有酸菜缸味的社會底層之真實生活環境。更有些一窗一門，簷頭屋角之局部特寫，則更精細突出的表現了歷史和生活的皺紋。
其感染力度，足以引發人們無限的聯想，勾起觀賞者許許多多深沉的追憶。由此而產生對畫家之立意、追求、藝術趣旨，以及不懈努力的寫生實踐，產生由衰的敬佩。
然而作為藝術表現來說，我更欣賞的是這一幅穿越深沉的門洞，濃縮生活萬象於局部的，陽光下的院落。
此畫之妙處，在於“藏與露”的處理。在畫面處理的技巧中，“藏與露”歷來是非常重要的手法。在我國古代畫論中，歷來讚譽深山藏古寺之巧思，那雲遮山坳，樹掩樓臺，都是一種藏的方式。因為直觀呈現，一覽無餘，常會使人覺得平淡無奇。而曲徑通幽，花明柳暗，才會讓人感覺其含蓄，深邃，有變化。
這幅“庭院深深深幾許”的門洞，便深得其妙。畫面的絕大部份用來表現了門洞，那油漆斑駁脫落的門扇，和凹凸歪扭的方磚，分明揉進去了歲月的滄桑。而頂部那大面積的暗影，則造成了抑鬱沉悶的感覺。
畫面中心的那個小方塊，處理得最為精彩：遠處樓上那木製欄杆的明廊，讓人回到了民國時代。中間有煤箱、拌子棚，擁擠於狹窄的院心。中心位置則是陽光下，一個拎著水桶的女人背影。
這個小方塊裡，畫的東西很少，但引發人的聯想卻是很多、很多的。人們會想到：由於市政設施的不完善（沒有給水、排水系統），而使這裡居民承受著許多的艱辛和不便。這幅畫裡並沒有直接去畫擁塞、雜亂和破舊，但是這些分明就在畫面的深處。
這比直接堆放到畫面一些破舊凌亂的雜物，就要高明許多。故此，我不認為這僅僅是一幅寫生作品，而是具有一定的創作構思之成熟作品，因為畫家在反映生活的同時，也捕捉到了美感。
當年，我的家也曾在道外居住過九個月，故而重溫濱江舊夢，感慨良多。
總體上，怎麼評價《回到時間深處的故鄉》呢？我認為其可貴之處在於：
畫到社會底層，寫至生話深處。盡顯市井風塵，燎繞人間煙火。
其所以能夠深受歡迎，也是理所必然。
—— END ——
敬請觀賞畫作：著名畫家王煥堤先生“回到時間深處的故鄉”，回憶哈爾濱道外往事
孟烈
1931年出生於瀋陽，原名孟憲忠，畢業於魯迅美術學院美術部，曾做專業畫家多年，1980年開始從事影視創作，中國著名的編劇家、作者。代表作《冰景奇觀》、《中國影星》、《雪城》、《俠女十三妹》等作品多次獲得國家級大獎。
