田蕴章批毛主席“有狂无草，人因字贵”，启功“书法水平一般”、刘炳森“基础不深”“字俗”，王镛先生“没下过书法功夫”，范增先生也批过毛主席“没练过什么字” 。看过下面文章后才知道，田先生和范先生走得这么近，以致“艺术主张”何其相似，竟说范先生的字“通会之际，人书俱老”！
下面，就让我们来看一下吧。
田蕴章：毛泽东的诗词和书法，之所以享有盛名，也和他的崇高的政治地位有十分紧密的联系。这也就是我们常说的那个“字因人贵”，诗也因人贵。
因为当初毛泽东在世的时候，可以说是一夫振臂，九州同声。所以在中国这个大陆这个地方，大树特树毛泽东的权威作用，因此对他的书法和诗词本来就具有很高的水平，再加以神化，于是到现在还有些人出于一种迷信的状态。
我们首先承认毛泽东的诗词与书法都有很深的造诣，但是同样说，他的书法不是划时代的水平。
毛泽东草书《兰亭序》
我们先谈谈他的书法问题。
毛泽东的书法，大家一致认为是写狂草，写大草。这个狂草和大草是一个概念，现在有些人特别赏识“狂”这个字，认为“狂”比“大”更有艺术感，因此经常把大草称为狂草。当然历史上也有这样的称谓，把大草称为狂草，实际上大家要知道，狂草就是大草。毛泽东写的字其实不都是狂草，或者准确地说，他有狂草之狂，而缺乏狂草之草。
▲毛泽东草书
▲田蕴章真行草三体
我们看一看他的很多字迹，现在流传了大量他的墨迹，几乎完完整整的是一篇草书的并不多，都是在草书当中夹杂了一些个行书字，甚至有时候以行书字为主。但是他那种狂放的程度，却是草书笔意，用草书笔意来写行书，所以给你感觉着也像草书。
我们以前曾经说过，有人写的行书很像草书，有人写的草书很像行书，譬如赵孟頫，他写的那个草书很多都是行书的笔意。因此我们决定是不是草书的时候，一方面根据笔意来判断，一方面要根据他写的是个什么字，是草字还是行书字来决定它是什么书体，这二者都得综合考虑。
▲毛泽东草书
▲田蕴章行草书
与评价毛泽东书法来了个180°大转弯，
我们来看一下田先生怎么评价范曾先生的。
主持人：田老师，您好。田老师，您作为书法教授，那么对范曾先生的字有没有一个什么客观的评价呢？
田蕴章：对于范先生的书法问题呢，是曾经在书法界有过争议的，有的人认为范曾的字写得很好，有的却认为呢，他的字不像诗词和书法那么好。在这方面，我也谈谈我自己的看法。我在范曾的诗集前面我写的序当中，我也谈了这个观点。
▲范曾书法
但是我觉得，在这个序当中，我等于是对范曾先生有过批评，就认为他的书法，是他诗书画三个方面的弱项，是最差的一个方面。因为这个出版的是范曾先生的诗集，但是范曾对我这个长篇的序言，一字不动，整个就出版了。范曾而且和很多朋友说，给我写序，经我看过一字不动的，只有田蕴章的这篇序。就是你给他写序，他会谈到很多你这个观点不对，或者你这点说得不准，他会提很多问题，他说田蕴章这篇序言，我一字不动，照登。
我觉得范曾先生也有他谦虚的一面，有一个谦虚的态度。有人说范曾很狂傲，有时候口气很大，但是实际上你和范先生接触长了之后，你却发现范曾很有优点。
▲范曾书法
他有什么一个优点呢？就是曾经古人评价郑板桥有段话，说郑板桥“目空一切，眼空四海”，是那样一个人。但是有人提到郑板桥，说他是非常谦虚的人，说什么呢？有这样一段话，我也给移赠给范曾先生，我觉得很合适的。就是说郑板桥，“人有一言之美，一技之长，无不啧啧称道。”说郑板桥这个人，他见到人，有一言之美，这句话得说非常好，或者有一技之长，无不啧啧称道。啧啧称道就是咂着嘴，真好真好。
而且我最近还得到他一个褒扬，就是他过七十的这个寿辰，我给他写了一副贺联，上联用的是孔子的话，就是人到七十岁的时候，就是说“从心所欲不逾矩”，我用的这句话的上联，“从心所欲不逾矩”。不过当时我是用楷书写的，“从心所欲不逾矩”。就是从心所欲，想干什么就干什么，而且都不超越规矩的，都是循规蹈矩。
然后呢，我给配了下联，下联是“返璞无怀始到真”。我的意思是说，我们做事从心所欲不逾矩，而且要返璞，返璞归真的意思，无怀，没有牵挂，没有那个挂怀的东西。就是《心经》里所说的那个，心无挂碍，无挂碍则无恐惧，就是说心里要没有挂碍。那范曾呢，我觉得他到了老了以后，就有这种返璞无怀的这种精神。
▲范曾书法
另外一个，范曾的曾祖父是一个大诗人，谁呢？范伯子。范伯子的字叫当世，是范曾的曾祖父，就是这两个字，当世。所以我说他呢，诗词无愧当世，你无愧是范当世的曾孙，你们家就是家训渊源，所以在这方面我对他的这个话是一语双关的。
主持人：对，一语双关的。
田蕴章：所以在这方面，我曾对范曾提出过书法方面的一些个要求。范先生呢，就是非常地谦虚，他深深地知道自己书法方面是个弱项。六十岁的时候开始，他就第二次冲击书法，他在法国的半年当中，每天拿着欧阳询的法帖，拿着米芾的法帖，每天精临不止，耳后的这些年，他每天每天地在研习书法，在书法上下了很大的功夫。
▲范曾书法
我们来看一看，范曾早年的字，这是范曾早年的字。这个字，就感觉里头有些个多余的曲曲弯弯的一些转折，另外还有多余的一些个疙瘩，写的一撇当中，总是有几个错笔。我们就看到范曾在以前的这些字迹当中，就感觉到有些地方是故意地卖弄、显示。或者说他在原来临帖的底蕴不够丰厚，能见到这些问题。这是早年他的字。
但是呢，就说作为一个画家能写成这样，已经很不容易了，也很有书卷气，应该说也很不错。但是跟他的诗词，跟他的绘画相比，应该说有很大的差距。但是范曾感觉到这一点，也是知道别人对他的批评是善意的，或者表示出来对他的字有怀疑，于是范曾是非常上进的人，所以我们现在再看他的书法，就比原来大有长进。
▲范曾书法
你看，这是范曾今年写的《炎黄赋》，这个词句、撰文都是他，字也是他写的，再看他的字，就减少了那些个疙疙瘩瘩、曲曲弯弯的，不必要的那些弯弯绕，都减掉了，越来越接近于朴素了。所以一朴素了，给人感觉就舒服了。
主持人：少去了很多浮华的东西。
田蕴章：对了，少了很多浮华的东西，你这句话说得很准。就是我们看到他的字，平和了，朴素了，所以在这一点上，我们也感觉孙过庭《书谱》当中所说的那句话，应该对范曾也有效用。那就是“通会之际，人书俱老”。
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