1千个人眼中就有1千个周星驰，但是周星驰永远是周星驰。
作为喜剧大师，周星驰的电影元素非常多，他能够把任何元素融入到他的电影之中，无论是无厘头的搞笑，还是小人物的刻画，都是经典的回忆。
在周星驰所有的电影，能够通过刻画小人物，周星驰的武侠梦表达出来，还能蕴含着丰富多彩的情感要素的电影，应该也只有《功夫》了吧。
周星驰在《功夫》里刻画了非常多的群体，可谓是各有特色。
《功夫》里的主角，幼时是个非常善良的孩子，心里想的是除暴安良，想要做的是维护世界和平的事。看到小混混欺负女孩，敢于上前制止“放开那个女孩”，他以为自己已经学会了“如来神掌”，希望自己能够像一个侠客一样，凭着自己的功夫行侠仗义。但事实呢？迎接他的是一顿暴揍，外加浇尿的羞辱，突然之间，这种“行侠仗义”的梦在这个小男孩的眼中变的幼稚且可笑，他慌忙地跑开了，想要远离懦弱的自己。
失去奋斗目标的主人公就开始变得游手好闲，因为他心中的侠义之风已经没了，他开始相信“到处都是钱，遍地都是女人”的理论，相信只要自己“再狠一点”，就什么都能拥有。是不是很像很多年轻人？刚刚步入社会时满怀理想和抱负，但是现实却把人打击的溃不成军、头破血流，连爬起来力气的没有。
在这种情况下，“斧头帮”适时地出现了。在斧头帮的世界里，弱肉强食是生存法则。实力不如人时就拼命巴结，一旦占据优势就往死里整人，不留一丝情面。对其他人，只要有用就利用你，没用就马上淘汰你。这种生存法则正是主人公向往的，于是当斧头帮抛出橄榄枝的时候，他毫不犹豫的接住了。
有邪恶的地方自然也有正义。猪笼城寨的租户们，他们是有能力的人，但是选择了避世哲学，虽然心中仍有正义的信念存在，但在被欺压却不敢还手。他们中的很多人是悲哀的，空有一身武力，但不敢做出反抗，仅有的几人反抗还被无情扼杀，这对主人公的冲击很大。杨过和肥龙女与火云邪神的大战，为主人公展示了什么是除暴安良的侠义之气，一种他幼时十分向往、现在却坚信不再存在的东西，主人公动摇了。
压死主人公的最后一根稻草，是黄圣依扮演的哑女，她代表的，是一种至纯至善的美德。这角色在主人公变“恶”以后仅仅出现两次便改变了主人公。第一次是在主人公为了更好绝对加入邪恶的时候，她出现了，并且认出了主人公，主人公自然也认出了她就是那个小女孩。佳人依旧，他却“变了”，他选择坚持现在信奉的丛林法则，吃了“霸王冰淇淋”，还嘲笑追汽车的她，发出来刺耳的笑声。但笑声里的无奈和折磨，又怎能体会不到呢？
哑女第二次出现时，主人公掏出一把匕首，凶神恶煞地打劫，然而她哭了，就在那一瞬间，主人公终于意识到，自己还是相信那“可恶的”善良，相信那些让自己变得“软弱”的生存之道。所以他沮丧，他恨自己不够狠，更恼怒自己的无能。
面对自己的内心，主人公软弱了，他打跑了朋友，他再次迷茫了。就在这时候，斧头帮再次向他抛出橄榄枝。所以有了火云邪神的出场，有了在赌场的激烈大战。战局胶着之际，斧头帮老大让上前打死肥龙女和杨过，打死那“该死的”狭义之气。迷茫到了顶点的他，无法维持“理智”，选择了正义。他一帮子敲在了斧头帮老大的头上。后来才有大难不死，才有和火云邪神的一番乱斗。
金庸先生说：“侠之大者为国为民”。但是《功夫》却给了另外一种描述：侠客也可以是力所能及地爱身边的人，可以是遇事量力而行，对外不张扬跋扈，对内不跪拜屈服的人。
不知有多少人，能够在被恶魔打得遍体鳞伤，筋骨尽断，叫嚣着让你屈服的时候，拿起一根木棍，在他脑门上轻轻敲一下。
