岁月风华
宋代诗人林逋的"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"是脱胎于江为的"竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。"虽然只是两个字的改动，却构成新的意境，赋予新的主题，可以说是一种新的创造。
欧阳修对这两句非常赞赏，但黄.坚却认为林逋另有咏梅一联"雪后园林才半数，水边离落忽横枝"比这一联好。王直方又认为"池边倒窥疏影动，星檐斜入一枝低"和这两联在伯仲之间。
后人认为，还是"疏影横斜"一联写出了梅花的神态，为最好。而"水边篱落忽横枝"这一句，同"池水倒窥疏影动"这两句，都包括在"疏影横斜水清浅"这一句里。而"暗香浮动月黄昏"这句的形象在其他两联里都没有，可见"疏影横斜"一联，形象更丰富。
曾有王居卿说："疏影横斜"一联"然而为咏杏和桃李皆可"。苏东坡说："可则可，但恐杏李花不敢承当"。（直方诗话椐"诗话总龟"引）。
"陈辅之诗话"说"和靖诗近于写野蔷薇"。张宗柟"带经堂诗话卷十二附识"说"野蔷薇安得有如此潇洒标致。"
综上，还是这联最好。
木山文
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”我当然认同它是写梅花的绝唱。因为这短短的十几个字里，包含了太多的信息。而且涉及了多个层次。在一个黄昏，太阳已经看不见，隐隐约约还有一些落日的余光。但是月亮已经出来了。梅树生长在水边，枝干略显稀疏，影子出现在水里(这里不知道是日光还是月光造成的。既然是黄昏，那么日光应该强过月光。影子应该是落日的余光造成的。)。水又清又浅。落日的余光与梅树之间存在一个空间。月亮与梅树之间又存在一个空间。梅花稀疏横斜的枝干之间又是一个空间。梅花和影子之间又是一个空间。影子又进入了水里，形成一个空间。水本身又清又浅，它与水底之间又形成一个空间( 要知道它也可以是又浑又深。)。最后梅花的香气，充斥了这所有的空间，它本身又自成一个空间。十几个字里包含了七个空间层次。而且它们之间错落有致，结合的那么完美(比如黄昏两个字，就把落日的余光和月亮联系在一起了，光线不至于太亮，也不至于太暗，产生了朦胧感。如果日光很强，那还有月亮什么事呢？直接就是夕阳了！少了月亮，整个画面的美感就少很多，整个场景的朦胧感就没了。如果只有月亮，整个场景光线太暗，梅花树成了黑漆漆的一片，水又哪里还看得出清浅呢？整个画面也差很多，作者对光线强弱的处理恰到好处。)。光和梅树产生联系，梅树自己的枝干之间产生联系，梅树和影子产生联系，影子和水产生联系，水和水底产生联系。梅花的香气又与其他所有的元素产生联系。两句话，十几个字，表达了丰富的内容，作者拥有高超的文字压缩的技巧和能力，看似是两句话，实际上相当于平常的四句话压缩在一起，比如一个影字，不单单说了梅花的影子，没有梅花又哪来的影子呢？就把梅花的本体也带出来了。又比如暗香两个字，没有花又哪来的香？所以让人自然地就联想到花。元素之间的联系自然和谐，整个画面场景是如此的美，不但美还有沁人的香。不但影响到人的视觉，还影响到人的嗅觉，更进一步还能深入到人的灵魂里去。
这样的高度，我自认是远远还没达到。也许以后还有人能写出水平不次于它的关于梅花的诗，但是要说能超过它，可能性基本不存在。何况这首诗已经流传了千年，这么长的时间里，人们都对它推崇有加。要想超越它，非常非常的难。
安汉县嘉陵江捡石人
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”被誉为咏梅绝唱，我非常认同。月夜下，一株长在小溪边的老梅树，疏长的枝条横斜在清澈见底的水面上，幽幽的香气飘散在朦胧的月色里。作者动用多种感官描写梅，眼睛看到梅、影、月、水，鼻子闻到梅香，描摹了一幅溪边月下梅花图，充满了一种灵动的美，触动心灵。
林逋喜欢种梅养鹤，人称“梅妻鹤子”，笔下的梅引人入胜。“疏影”写梅之轻盈，“翩若惊鸿”“横斜”写梅之妩媚，“水清浅”衬托梅的灵动温润。 “暗香”写梅香随风而至；“浮动”写梅如仙女飘然而逝；“月黄昏”浓墨描摹出梅之韵，意境十分美妙。
欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”辛弃疾更是在《念奴娇》中奉劝文人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”
梅花被很多人喜爱，街道边花坛里就种着几株梅树，每到开花时节，仿佛婀娜多姿的仙女，悄然飘落。而梅园里的梅花盆中更多，那花白里透红，花瓣晶莹剔透，有的红如霞，有的白似雪，还有的绿如玉。一簇簇梅花在风中摇曳，散发阵阵清香，令人心旷神怡。“梅兰竹菊”四君子中，以梅为首，可见人们对梅花的喜爱。
