“艳丽”的青铜器
前一段时间去浏阳支教，和孩子们讲课的时候，说到汉代青铜器时，我笑称当时没有在青铜器上髹漆的做法。后来我的一位老师跟我讲有一种铜胎漆器，让我目瞪口呆，回家一查资料，还真是大涨见识。所以写下此文，一是感谢老师，二是跟诸君共享。
首先我们稍微讲一下漆器。在我国，漆器出现的很早，在新石器时代就已经发明了漆器，1978年在浙江余姚河姆渡文化遗址中就发现了一件朱漆木碗和一件朱漆筒，外壁均有一层朱红色涂料，略有光泽，经过化学方法和光谱分析，其涂料为生漆，也就是从漆树割取的天然液汁，又称“天然漆”。
河姆渡文化遗址中出土的朱漆木碗
河姆渡文化遗址中出土的朱漆桶
另外，《韩非子・十过》篇中记载：“虞舞作食器，流漆墨其上……禹作为祭器，墨漆其外，而朱画其内。”可见在远古时代，我国先民已经能够制作和彩绘漆器了。
古法漆汁采割
从目前考古发现出土的漆器来看，其胎质主要有木、陶、竹、石、骨、铜、铁、角、皮、布、帛、藤、金、银、铅、象牙、玳瑁等胎质等等，几乎是所有的材质都可以髹漆，本文主要讨论的是铜胎，其余的下次有时间另写文章再说。
竹胎漆盾
锡胎漆壶
关于铜胎漆器，也有人称其为“漆衣铜器”，两种表述，一个意思。
1979年，河南罗山天湖商周墓出土了三个铜鼎，其表面有生漆髹饰的痕迹，说明在金属表面髹漆的工艺可以追溯到商代晚期。这是迄今为止，在考古中发现的最早的具有髹漆痕迹的金属文物。
商周墓地出土的铜鼎
考古报告中写到了“纹饰的阴线部位填髹黑漆”
最早的确凿实物则是1958年在河南信阳长台关2号楚墓的左侧室中出土的两枚漆绘铜镜，镜面微微凸出，打磨光滑并富有光泽。镜背面以红、黄、金色绘制内外两组虺纹和云纹，图案线条流畅，气韵生动，造型极富装饰效果。虽经千年，纹样的色彩依然鲜艳。 这类铜镜，后来在湖北的楚墓中还陆续有出现。
漆绘铜镜
漆绘铜镜
除了这种漆绘铜镜外，出土的战国时期的铜胎漆器并不太多，1975年，在湖北云门睡虎地秦墓中还出土了两件铜胎漆盒和一件铜胎漆匜。均为素面，朴实厚重。说明此时的铜胎漆器还处在初级阶段。
彩绘铜镜
到了汉代，铜胎漆器得到了比较大的发展，不管是器型的品种数量还是制作的复杂程度，都相较以前有了极大地提高。
比如1938年，在内蒙古伊克昭盟伊金霍洛西南地方的汉墓中，就出土了铜胎的漆鼎、漆壶、漆钫、漆甑等。
1976年，在广西贵县罗泊湾汉墓出土的铜胎漆筒、铜胎漆盆和铜胎漆壶则更为精美。其中最令人瞩目的是彩绘铜胎漆盆，高13．5厘米，口径50厘米，内底径44．5厘米，腹部有四只铺首衔环。口沿及内、外壁均有漆绘。口沿部饰有菱形图案；内壁绘龙、鱼和卷云纹图案；外壁则绘人物故事画，以铺首为界，分成四组，各自成一画面。这已经是带有一定的主观意识的创作了，色泽红黑相间，只是不如湖南出土的楚国漆器那么绚丽多彩。
现藏于广西博物馆的铜胎漆盆
现藏于广西博物馆的铜胎漆筒
个人认为，商周时期的青铜器在上层社会中占绝对的统治地位，而到了春秋战国时期，新兴的诸侯们逐渐不再热衷于笨重的青铜器了，开始转向轻巧、隔热、耐腐、易洗、色艳五光十色的漆器，于是，漆器在一定程度上取代了青铜器。
而铜胎漆器正是这两种不同材质的器物转型时期的产品，因为在青铜器上髹漆主要是两大功能，一是让铜器具有漆器的艳丽色彩，一改青铜器的死气沉沉，显得活泼俏丽；二是为了更好的保护铜器，避免生锈腐蚀，后来出土的文物也印证了这一点，即便铜器上的漆面剥落，但显露出来的铜器表面呈黄色，比未经髹漆的部位保护的更好。只是这样做的结果倒是比以前制作青铜器更多了一道工序，并且成本、难度都有所提高。还不如直接制作漆器，所以我们可以看到西汉已降，青铜器的铸造明显衰落，铜胎漆器更是少之又少了，除了有限的几批外，多数则是铜扣漆器了，也就是用铜装饰和加固漆器的口沿部分或在器身上加上几道铜箍，使其更结实、更美观，比如漆耳杯的双耳部分。
扬州博物馆所藏的一组西汉铜扣彩绘漆耳杯
扬州博物馆所藏之银扣彩绘鸭形漆勺
因此总的来说，铜胎漆器源于商末周初、盛于西汉初期、衰于两汉相交，在中国漆器的历史中是一个略显偏门的类别，可能只是少部分贵族的喜爱之物，并不代表当时生活上的主流。但尽管如此，亦不可忽视，这也是我们研究秦汉时期的一个重要文物类别。
隋唐时尚有部分铜胎漆器，但已经创造性的运用了金银平脱工艺装饰；自宋代主要是金银胎为主了，间或有锡胎，铜胎基本绝迹。直到现代，金属工艺与漆工艺相结合，包括我国、韩国、日本在内的诸多国家都重新开始研究制作，重新让铜胎漆器焕发了新生。
使用金银平脱工艺的铜镜
码字不易，谢谢关注。
参考资料
陈松长2003《铜胎漆器略说》
刘杨2014《金属胎漆器研究》
中国传统漆器文化网
