李毅，1964年出生，現為中國美協會員，中國農工民主黨黨員。中國民族畫院院委，人民大學繼續教育學院客座教授，中國水墨畫院畫家，李可染畫院特聘畫家，文化部對外藝術交流中心國韻文華書畫院副秘書長，藝術市場畫院簽約畫家。中華慈善美術家。生於江蘇，長於蘭州,現居北京。師承中國著名畫家馮遠、李寶峰、杜滋齡先生。進修於國家畫院，清華大學美術學院 。
數十次深入新疆甘南寫生和採風，創作了大量具有思想性和藝術性的美術作品，得到了美術創作領域和廣泛美術理論工作者的一致認同。作品多次在《美術》、《收藏》等多部專業書刊發表。由人民美術出版社出版的《李毅國畫集》集中體現了他“天質馳縱”和“筆墨雙修”的長期追求，展現了他“濃麗豐腴”與“雍容典雅”的藝術面貌。就“絲路風情”的表現而言，李毅繼承和發揚了老一輩畫家的風格和傳統，賦予“絲路風情”與“邊塞人物”一種激情激越、濃情似火的意味與意蘊。作品先後被人民大會堂、中南海、全國政協、民族宮、中央黨校等機構收藏。部分作品作為禮品贈送出訪國家。被評為“當代最具學術價值收藏潛力的畫家”，“藝術之巔-2012年度人物”在北京、蘭州、西安、合肥等城市舉辦大型個展。在聯合國、美國、日本、韓國、斯洛伐克等國舉辦聯展。多次參加國內外重大藝術交流活動。
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智慧的畫家
執著的探索
CHINESE
PAINTHING
我看李毅的人物畫
文 / 邵大箴
李毅是一位傑出的人物畫家，他自幼酷愛藝術，自學成材，後來又拜著名畫家李寶峰先生為師得到親切的指導，並在中國國家畫院首屆高研班杜滋齡工作室進修，完善他的技藝。
▲ 艾得萊絲綢少女丨68x68cm丨
人物畫家需要嚴格的造型功力，靠自學需要付出艱鉅的勞動。憑著自己的毅力和勤奮，長期觀摩和臨摹名家作品，李毅掌握了刻畫人物的基本造型技巧，又通過堅持不懈的寫生，培養了自己塑造形象的能力，對他藝術成長影響最大的是李寶峰和黃胄先生。
▲ 維族少女丨85x68cm丨
他從黃胄的人物畫中認識到深入生活、觀察和體驗客觀對象以及寫生的重要性。而李寶峰吸取了黃胄的創作經驗，在個人筆墨風格上有所建樹，也使李毅受益匪淺，使他更清楚地領悟到筆墨語言的要旨，驅使他在提煉筆墨表現力上狠下苦功。在杜滋齡工作室的學習，更拓寬了他的藝術視野和豐富了藝術修養。
▲ 頭像丨34x34cm丨
李毅曾經生活在大西北，這段經歷給他留下深刻的印象。他深愛那片熱土，深愛那裡感情質樸的勞動人民，也為他們多資多彩的生活所吸引。出自於他內心一直湧動著用畫筆描寫他們的激情，他的作品大都以這裡的少數民族人物為題材。他筆下的人物多以當地的自然和人文風情為背景，可以稱之為少數民族風情畫。
▲ 遠方丨68x45cm丨
這類畫的難度在於不緊要恰當地處理畫面的情節性，還要使人物形象與環境的描寫和諧統一。而少數民族風情成分的描寫也要適度，過多了會導致人物形象的削弱，造成“獵奇”的效果。李毅深諳此理，他畫面上人物的穿戴、裝飾以及周圍的車、馬、驢、狗，描寫的很精彩，但不奪人物形象。
▲ 伊金霍洛的女人丨136x68cm丨
畫面上最令人關注的是富有生活朝氣的人物，人物塑造以形寫神，形神兼備。李毅用純熟的寫生技巧描寫人物的動態、表情，有鮮明的直接來自生活的生動性。沒有對現實生活的細緻觀察、體會和對人物的深入瞭解，是很難達到如此水平的。
▲ 施洞苗女丨80x55cm丨
中國畫人物塑造中筆墨的品質很重要，筆墨有共同的規範和法則，也應有自己的個人體會和心得，以至個性。不論筆墨的共同規範還是個性特色，都主要是為形象塑造和畫面服務。筆墨本身也有相對獨立的審美意義，可以自覺地去探尋。對畫家來說，不要刻意去做“個性化”的筆墨符號，而要在長期錘鍊的基礎上使自己的修改自然地流露於筆端。
▲ 艾德萊斯少女丨68x45cm丨
李毅是一們智慧的藝術家，他敏感於生活，從生活中發現美，從前輩藝術家的作品中借鑑創作經驗，不斷錘鍊筆墨，提高藝術修養。我相信，只要持之有恆地繼續探索和創造，他的藝術才能將會得到進一步發揮，他的筆墨品質和藝術個性化面貌也將會更加鮮明。
▲ 豐樂圖丨90x90cm丨
▲ 人物丨48x45cm丨
▲ 人物丨68x45cm丨
▲ 獵鷹丨180x96cm丨
▲ 姊妹花丨136x68cm丨
