首阳山的风笛
最近，杨坤在其直播中谈到喊麦歌曲《惊雷》，表示：“我听到这首歌，真的是给我一个惊雷。要歌没歌，要旋律没旋律，要节奏没节奏、要律动没律动。”还直言：“神马东西？恶心。” 引发广大网友热议。
随后，《惊雷》的原唱MC六道发视频回击，表示音乐没有高低之分，存在即合理，称《惊雷》比杨坤的任何一首歌曲都要火。
但是，随后而来的，并不是喝彩，也不是辩论。而是爆出了更劲爆的料，惊雷的抄袭，被网友发现了。不仅是作曲抄袭，据说连歌词都是抄袭的别人小说里面的，而且原封不动的，全部抬过来了。
真正说起来，《惊雷》只能算是喊麦，离歌曲应该还有一点距离。离真正的音乐有多远，咱也不知道，大家可自己衡量，毕竟每个人喜好不同。
不喜轻喷，谢谢大家！
恰逢十七
最近关于歌曲《惊雷》的讨论上升到了一个不可思议的地步，仅仅是因为杨坤在直播间对《惊雷》进行了一番点评，就引起了广大网友们的热烈讨论。
音乐圈有一条鄙视链，玩古典的瞧不起玩爵士的，玩爵士的瞧不起玩摇滚的，玩摇滚的瞧不起玩流行的，但是这帮人所有人都瞧不起玩说唱的，但是现在呢，玩说唱的瞧不起喊麦的，喊麦的又看不上搞朗诵的。淡黄的长裙，蓬松的头发。
《惊雷》这首歌在短时间内火遍各大短视频平台，引起了各大网红的竞先模仿，甚至还衍生了不同的版本，方言版、轻快版、古风版等层出不穷，不同版本的《惊雷》让这首歌的热度高居不下，同时也受到了广大网友的欢迎。但是杨坤却在自己的直播间公开说出了自己对惊雷的态度
正是杨坤这几句口无遮拦的话语，引起了广大网友的热烈讨论，一时间，批评声、赞同声纷至沓来。甚至《惊雷》的原唱MC六道都亲自回应杨坤的点评：存在即合理，这么多人喜欢《惊雷》，肯定在《惊雷》感受到了很多的快乐，给人快乐的音乐就是好音乐，《惊雷》这首歌现在很火，比你任何一首歌都火。什么音乐没有高低贵贱之分。
虽然惊雷是一首喊麦的歌曲，与传统的音乐大相径庭，但是这一次，网友们大多还是占到了杨坤老师这一边，有人说：不好意思，音乐当然是有该地贵贱之分的，如果没有，周杰伦还那么努力创作音乐干什么。
这件事不断在网上发酵，也引起了网友的热烈讨论，对此褒贬不一。就在昨天杨坤发视频回应“咖啡和大蒜我都行，下周五8点半直播间见”，视频中杨坤用咖啡我也爱喝，大蒜呢我也爱吃，但“惊雷”就算了来暗示惊雷确实不是自己的菜。还说这周五晚上会在直播间好好聊聊现在的网络音乐，最后一句味道很特别更是说明了现在网络音乐的“烂”。
杨坤老师已经出道26年了，他的一首无所谓在当年更是创下诸多奇迹。还有32场演唱会呢。
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秦栗香
每个人的喜好不同，有人喜欢民谣，有人喜欢摇滚，有人听古典乐，有人听花腔女高音。
喊麦的主要目的和听众的主要关注点在于气势，但由于喊麦领域的整体文化水平不高（直播行业初期以及网络平台初期的受众文化素质也没有现在好）导致喊麦行业内并没有太多人去自己创作音乐，很多人是在自己写词，用一首节奏感强的歌曲dj版做伴奏。
在那个网络初期，人们并不太重视版权的时代，这种情况屡见不鲜。
可以说，喊麦是当时网络上的一种产物，这种面向于年轻群体，独有攻击性的音乐让这些人产生了共鸣，而随着社会时代的进步，人们的文化水平的提高，喊麦已经是没落，直播行业喊麦的主播也越来越少，观众也不再喜欢。
当这种没落的小众文化，进入到如今的短视频，新媒体时代，必定会不被接受容纳，所以被群起而攻之。
很多人说喊麦不好，听它的人没有文化之类，这种现象在网络上本来就有。人与人之间有鄙视链，歌曲与歌曲之间有鄙视链。
喊麦本身就在鄙视链的底端，这是大部分人的共识，听喊麦的人也没指望这个东西能上到维也纳金色大厅。
它就是在音乐鄙视链的最底端待着，却在这场惊雷的风波中又一次被大众鞭笞。
这首在几年前就出现的，在喊麦界都不算是佳作的惊雷，在如今被人们拽起来批判。
根本没必要。
喜欢的人自然会喜欢，而不喜欢的人就是不喜欢。
我不敢说音乐有没有贵贱之分，但我觉得音乐可以分为自己喜欢和不喜欢两种。
自己喜欢的音乐自然不希望别人批评，无论是喜欢鬼畜音乐还约德尔唱法，无论是喜欢民谣还是摇滚，无论是喜欢豫剧还是二人转，无论是喜欢河南梆子还是秦腔，无论是喜欢轻音乐还是花腔女高音，无论是阳春白雪还是下里巴人。
在这个新媒体时代，听歌不就是图一乐么？当然是在不抄袭不色情的前提下。
不要被他人随意的某一句话就影响自己的审美判断。
就像韩寒说的，不要让死板的句子成为你人生的标尺。
