“多麼好的故事啊，可惜被拍成了這副樣子”我邊看電影，一邊不住的感嘆。這是個簡單的故事：希特勒突然穿越到2014年，並迅速在德國再一次走向權力巔峰。從電影中依稀可以看出，原作小說中有不少震撼人心之處，卻只恨導演本可以把它們拍得更加精彩。
我心目中政治和人性題材電影的標杆，是姜文的《讓子彈飛》和《鬼子來了》，這一則是因為這兩部電影講清楚了好故事，再則也因為它們節奏得當，中氣十足。這兩部我鍾愛的片子有多少優秀之處，這部《希特勒回來了》就有多少不盡如人意的地方。
整部電影用類似真人秀的風格拍攝，而且電影中的希特勒也確實參加了許多電視節目，大段的情節靠他在節目中的行動來推進，因此整部電影的鏡頭搖搖晃晃，彷彿真的有位攝影師扛著攝影機跟拍一樣，這有助於提高現場感，卻也失去了很大的表現力。
我在看動畫時總會思考：這動畫裡有哪些東西是真人電影表現不出來的？看電影時，我們或許也應該思考一下：這電影裡有哪些東西是電視節目表現不出來的？當整部電影平淡如水，只在臨近高潮的一場追逐戲裡有有用了很很有表現力的表現手法的慢鏡頭時，你就會覺得自己之所見，有點太過乾乾巴巴了。
另外，看電影時我常常疑惑：他現在是在拍節目嗎？電影中對“電視鏡頭”所攝和“電影鏡頭”所攝區別並不明顯，讓觀者在疑惑中被吸走了注意力，這也是應該指出的問題。
由於我在電影方面專業知識缺缺，再順著這個話題說下去恐怕要露怯，故讓我們聊聊這部電影所講的故事。電影中，當希特勒確認了自己穿越到2014年後，他做了什麼？首先，讀了一整天的報紙，迅速瞭解當下局勢，然後利用拍節目的機會走遍全國，與形形色色的人溝通——與普通底層勞動者聊、與家庭婦女聊、與退休老人聊、與自己的支持者聊，也與仇恨自己的人聊。他迅速抓住了德國人的一系列痛點和牢騷，並在旅途中對電視產生了興趣，深刻地認識到了其在宣傳上的潛力。整個過程給了人兩個字的印象：靠譜。
為何作者要把他的形象塑造的如此“靠譜”？大概一則是因為想用來反襯當下德國政客之不靠譜，更重要的原因，則是因為歷史上的希特勒在相同的時期給大眾的印象也確實如此正面。
當這樣一個希特勒準備充分地走上電視節目，向大眾宣講自己的政治主張時，其帶來的影響是轟動性的。他是宣傳天才，僅用了一個漫長的沉默就讓所有人侷促不安，打開耳朵，聽他講話。而他的話又如此切中人們的痛點，引起大眾的廣泛討論。
他的“術”是天才的宣傳能力，能審時度勢的為自己造勢，最大程度地利用宣傳工具推銷自己，扭轉不利局面。而他的“道”則是對大眾痛點與社會矛盾深刻理解。許多人以為，只要有了這個“術”便是所向無敵的，我們卻有必要指出，能做激情的演講、轟動人的宣傳固然是件好事，但真正重要的，卻是你在此過程中傳達出的觀點是什麼。
影片中的希特勒毫不掩飾地直指社會問題，毫不掩飾地宣揚要把移民都送去挖石頭，毫不掩飾地對反對者說：“我有一天會槍斃你”。無論哪個社會都有些“不能說的話”，在德國或許是歧視移民的言論、復活納粹，在美國或許是對黑人的種種族歧視。這種話，大家出於忌憚或者矜持，不會去說，但不代表大家不會這麼想，或者恰恰，它們正是“屋子裡的大象”，是所有人都心知肚明的迫切議題。
現在有人大膽地當那個“指出皇帝的新衣服就是什麼都沒穿的孩子”，把問題、連帶著被壓抑的積怨，一併挑破說明。這是一件好事嗎？我想，不盡然。
我很認同這樣一種觀點：在當代社會想批評一件事是很容易的，而且只要你去批評，就一定可以聚集起一群人支持你，如果你膽子大，去批評那些大家都想說而不敢說的事，就更有可能一石激起千層浪，這導致廉價的批評盛行，人們互相攻訐，反對一切，社會越發割裂。而最重要的東西：解決問題的方法，卻得不到充分討論。你提出一個解決問題的方法，就可能受許多人反對，讓自以為與你“志同道合”的人數減少。吃力不討好，這麼做的人只會越來越少。
所以我們應該明確一個道理：能提出問題的人，絕不等於能解決問題的人。歷史上的希特勒即是如此。他是被人民抬上元首之位的，他輕易地許下不可能的福利；在內外樹立敵人，以保持國家團結；以無盡的戰爭，維持虛假繁榮。這套做法所帶來的身死國滅的結局我們已看得一清二楚了。但60年過去，當希特勒在電影中復活，他依然能鼓動大眾，釋放他們的瘋狂。
以上所述，並非僅僅基於小說家和電影工作者所虛構的故事。事實上，這部電影在街頭拍攝的過程中，許多路人向希特勒的演員行納粹禮、歡呼、與他握手、要求他再清除一次猶太人，順便帶上所有移民······這些令人難以理解的事實，無不在反覆敲打著我們的腦殼，恨鐵不成鋼地說：“不滿現狀的人可不少啊，你要是不想想辦法，人家可真的都投奔納粹去了。”
行文至此，再說怕是囉嗦，便擬收筆。總的來說，這絕對是一個好故事，值得我們看一遍、想一想的那種。雖然我們可能抱著恨鐵不成鋼的念頭，覺得導演本可以把這電影拍的再精彩許多，但至少故事已講清楚，脈絡也已完整呈現，如有興趣，不妨一看。
