關注我：
鄧麗君在日本歌壇歌手身份的定位是歸為演歌歌謠這一大類。開始強調這點是因為演歌歌謠類的日本歌曲在銷量上不會佔優勢，再加上鄧麗君在日本最頂峰時期是日本唱片銷量比較低迷的時代，故而定義她的地位不能只以唱片銷量為主進行看待。
當然這裡提一下她在日本歌壇的大致銷量，通過日本公信榜的資料來看，她有五首單曲賣過10W（空港，つぐない（贖罪），愛人，任時光流逝，別離的預感），其中愛人超過20W，任時光流逝超過30W，贖罪超過40W。其中贖罪打入1984與1985年年榜；愛人則是打入1985年年榜；任時光流逝打入1986年與1987年榜；別列的預感打入1988年榜。
這個成績以80年代女性演歌歌手而言是很不錯的。另外1989年發行的專輯《全曲集》賣了20W，直到21年後才由坂本冬美再次達成這個水平。（這裡是指21年間演歌歌手專輯銷量未有超過20W，不過專輯這裡存疑，因為最新公佈的平成年間演歌歌手專輯排行沒有這張）
接下來歌曲的影響力。一個歌手在歌壇的地位，私以為和她的歌曲傳唱度勢必有一定的關係。她的贖罪和任時光流逝這兩首歌曲經常位於卡拉OK演歌歌類歌曲的前10位，可見其歌曲傳唱度是不錯的。
接著是她的獲得獎項。比較傑出的是日本出道的日本唱片大賞的新人賞；1986年的日本唱片大賞的金賞；以及蟬聯三年（1984～1986）的日本有限大賞與全日本有限大賞。最後的這個獎紀錄直到新世紀才有歌手追平打破（濱崎步和冰川清志），可見鄧麗君在日本歌壇的成功。
緊接著是紅白出場次數，3回。（1985，1986，1991）次數雖然很少，但是以華人歌手而言，與陳美齡，歐陽菲菲並列第一，換言之華語歌手紅白最多出場就是3次，這樣看鄧麗君紅白出場方面也算OK。
然後是曲風的變換。個人覺得如果一個歌手的曲風侷限某一個風格很大程度上會侷限其影響力。就好比美空雲雀和島倉千代子兩位，她們同樣在日本曾經佔據紅白壓軸的位置，但美空地位一定比島倉會高。拋開其他因素，各類曲風的駕馭與風格變化應該也是原因之一。島倉比較侷限演歌而美空則會往流行方面做更多的嘗試。
回到鄧麗君，她在70年代日本發展期間走的還是比較正統的演歌歌謠路線，而80年代日本復出以後，她結合日本演歌與流行唱腔發展出新成人音樂，使她在日本歌壇真正佔有了一席之地。
她去世之後，日本的節目對她的紀念就沒有停過，去世20年的經念專輯尚且可以賣出1W5的銷量。在由日本演歌界中生代的女性代表歌手坂本冬美，香西香，藤彩子和伍代夏子四人組成的不定期番組豔歌四人姬中，鄧麗君是作為其中一位歌手被四位歌手輪番翻唱名曲來紀念的。
這個節目其他被以類似方式紀念的歌手分別是：美空雲雀，島倉千代子，中島美雪，松任谷由實，高橋真梨子，山口百惠，松田聖子，都春美，巖崎宏美，小柳留美子。以上幾位基本在日本歌壇女性歌手中可以說是絕對Top的級別。
