古人寫秋天、寫紅葉的詩詞簡直是多得不勝枚舉。經歷了春的燦爛，夏的火熱，人們對蕭瑟的秋有點不習慣。因為春天夏天形成的繁華，眼看著都要被一陣陣的秋風打亂打破，整個自然界要變得荒涼冷漠起來。
難怪詩人王勃要說“秋水共長天一色”，難怪杜甫要說“無邊落木蕭蕭下”，難怪曹操要說“秋風蕭瑟，洪波湧起”，難怪秋瑾要說“秋風秋雨愁煞人”。秋風掃落葉，讓人感到一股肅殺之氣。
記得王實甫的《西廂記》裡也說過，“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。”可知詩人寫秋天，是離不了西風、黃花、大雁和霜林這些獨特意象的。
臨風杪秋樹，對酒長年人。
醉貌如霜葉，雖紅不是春。
上面白居易的詩歌《醉中對紅葉》就是如此寫法。詩人寫杪秋即晚秋的景物，也是抓住西風、樹木和霜葉這些秋天特有的意象。但是這首詩又不是單純的寫景。
詩人年事已高，又喜歡飲酒。他喝得微醉，感覺到自己滿臉通紅。蒼老的面孔中佈滿皺紋，就像那秋風中逐漸變紅的楓葉。
這樣經過風霜後的楓葉雖然如火如荼，但是它又不是春天的那種燦爛；這樣的臉龐雖然容光煥發，但是它是酒精刺激的紅暈，又不是少年。詩中沒有一句去說憂愁，但是悲秋的心情溢於言表。
洛下三分紅葉秋，二分翻作上陽愁。
千聲萬片御溝上，一片出宮何處流。
這是徐凝的《上陽紅葉》。秋天的紅葉到處都是，徐凝卻只寫洛陽的上陽宮，可見這裡有獨特的故事。如果把洛陽的紅葉比喻成三分，那麼獨佔兩分的是上陽宮內宮女的愁怨。
據說唐玄宗的宮女長安和洛陽的合計起來，人數有四萬之多。在唐玄宗獨寵楊貴妃以後，這些宮女基本上都算是打入了冷宮。她們十六歲入宮，深宮幽閉，到了六十歲還沒有出頭之日。
上陽宮內多紅葉，很多宮女就把自己憂思愁怨的詩歌，抄寫在紅葉上拋向御溝，讓紅葉隨流水漂出去。這千萬片紅葉載著宮女的心思，都擠滿了溝渠，向宮牆外流去。
這首紅葉詩沒有特意去描繪紅葉的美麗，而是通過紅葉表達了對女子不幸命運的同情。當然也有像顧況和韓翠萍那樣，最後紅葉為媒締結了良緣的。
烏桕平生老染工，錯將鐵皂作猩紅。
小楓一夜偷天酒，卻倩孤松掩醉容。
這是楊萬里的詩歌《秋山》。詩人在這裡寫紅葉，實際上是寫了兩種樹，就是烏桕樹和楓樹。而在整個秋天，也要數這兩種樹的葉子紅得最為熱烈，說它是紅葉的代表並不為過。
烏桕樹是一個老染工，秋風一吹過來，它就把自己原來的黑褐色染成了猩紅。它的紅與楓樹的紅有所不同，在崇山峻嶺中，顯得十分的可愛。
楓葉的紅，那是它偷偷地喝醉了天上的御酒，那是酒醉後的紅暈。不要不好意思地躲藏，讓青松來掩蓋自己的醉態。其實不用遮遮掩掩，你紅楓正是秋天的大美。
峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近遊。
最是秋風管閒事，紅他楓葉白人頭。
這是清代詩人趙翼的《野步》。西風呼嘯，天氣轉換，由熱變冷，人們都開始穿上了棉衣。詩人雖然年老體弱，但仍然堅持到野外去散步郊遊。
老了沒有力氣走遠，只能是在居所附近，而且要拄著柺杖。本來是一種悲秋情緒，詩人卻以嗔怪的口氣說出，責備秋風就是一個調皮搗蛋的人，愛多管閒事。
秋風不但把漫山遍野的楓葉吹得紅彤彤的，而且把我們這些人的頭髮也吹白了。是啊，一年一度秋風勁，這不是又老了一歲，人生的事業未成，為何歲月如此匆匆。
寫秋天紅葉的詩歌太多，這裡只是選了四首來欣賞。因為這四首詩都有它的獨特之處，詩人在反映紅葉之美的同時，表達了自己不同的的感受。
（圖片來自網絡，版權歸原作者。如有侵權，請聯繫刪除）
