《花冠病毒》：畢淑敏，我寫東西，絕不編造，來源於深入一線
畢淑敏今年應該有六十歲了，從事寫作二十多年，總寫一種情致的作家都會產生厭倦情緒吧？西西說，“我寫小說一般都會寫兩種，一種是很寫實的，如《白髮阿娥》系列那種；另一種是我要創造的、與別人完全不同的。”
我想，畢淑敏一直以來都很想在小說裡擺脫自己行醫的背景，從寫實裡跳出來，總反覆給別人治病是件很膩煩的事，儘管有人說職業的天性是熱愛。在新作《花冠病毒》裡的“我”是位作家，也是位病人，還是位英雄。
《花冠病毒》算是畢淑敏對原有創作形式的一種掙脫，我讀到了她的膽怯。否則，她不會在小說開端之前做那麼多鋪墊，搞這麼多油頭。“如果你沒有高中以上的化學知識，讀這本小說，可能有一點困難。如果你沒有大學以上的醫學知識，讀這本小說，或許有細微困難，如果你沒有人道主義情不敢當，就不要讀，扔了它。”
作家想在晚年寫作風格上做些改變是需要很大勇氣，值得佩服。小說的題材其實很吸引人，背景是二零零三年的SARS病毒引發的非典疫情爆發。畢淑敏受中國作協派遣，深入北京疫區採訪，這是多麼可貴的素材，身臨其境，感同身受。
想想十四世紀肆虐的鼠疫，十五世紀流行的黑死病，我同意她在自序中的觀點，人類和病毒必有一戰。這是個很值得寫，並且能寫出生趣的領域。醫生出身的畢淑敏應該可以駕駛，不排除宏大敘事的可能性。
可在小說裡讀到的卻是揹負著“報告文學”陰影的主題、結構、敘事。小說被打上了強烈的意識形態的烙印，一邊兒倒地描述正義終將戰爭邪惡，我們的民族英雄輩出。領導幹部憂國憂民，鞠躬盡瘁，國外惡勢力亡我之心不死。還強迫般地加入了一些婚外性行為的情節，全書三十多萬字，在最後兩萬字裡揭開了好幾個謎題，與前部的鋪墊看似沒什麼關係，是為了懸疑而懸疑。
最近，我在看馮夢龍的《醒世恆言》，其中有一篇《賣油郎獨佔花魁》，僅僅圍繞幾個人物，馮夢龍將故事講得滴水不漏，主角配角各司其職，作者將局面掌握得柔韌有餘。如果故事未老的話，那就是畢淑敏老了，創造新鮮的能力也跟著衰老了。這不是她的錯，時光要負一定的責任。
