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——《霍亂時期的愛情》
2014年4月17日，加西亞·馬爾克斯在墨西哥首都因病去世，享年87歲。
到今天，馬爾克斯離開我們整整6週年了。
在馬爾克斯去世之後，瑞典文學院的一位評論家說：“很多作家是影子，馬爾克斯是投下影子的人”。
馬爾克斯，他是誰？
1927年3月6日，馬爾克斯生於哥倫比亞的小鎮阿拉卡塔卡。他的童年時代一直居住在外祖父家。他的外祖父是個受人尊敬的退役軍官，曾當過上校。外祖母是一個勤勞的農婦，對拉美傳統神話故事非常熟悉。
（圖片來源網絡）
馬爾克斯7歲開始讀《一千零一夜》，又從外祖母那裡接受了民間文學和文化的薰陶。在馬爾克斯幼時的心靈世界裡，他的故鄉是充滿著幽靈的奇異世界。從此以後，這就成了他創作的重要源泉。
1940年，馬爾克斯遷居首都波哥大，1947年進入波哥大大學攻讀法律，他很小就開始寫作，但真正開始寫作是進入大學之後。在大學期間，馬爾克斯如飢似渴地閱讀西班牙黃金時代的詩歌。一個朋友曾借給馬爾克斯一本弗朗茨·卡夫卡寫的短篇小說，他讀到開頭那一句就驚訝極了，“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。”於是他開始寫他的第一篇小說《枯枝敗葉》。馬爾克斯曾經寫道，“在所有他的作品中，《枯枝敗葉》是他最喜歡的作品，因為他覺得它最真誠和自然。”
1948年因哥倫比亞內戰中途輟學。不久他進入報界，任《觀察家報》記者。1955年，他因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞。1960年，任古巴拉丁通訊社記者。1961年至1967年，他移居墨西哥，從事文學、新聞和電影工作。之後他主要居住在墨西哥和歐洲，繼續其文學創作。
1967年《百年孤獨》出版後被翻譯為四十多種語言，全球銷量超過5000萬冊，併為他在各種活動中贏得獎金，使他可以全身心投入寫作。
1972年，他又一部非凡的短篇小說集《一個難以置信的悲慘故事——純真的埃倫蒂拉和殘忍的祖母》出版。
1975年，他又發表了《家長的沒落》，這是一部關於一個獨裁者的長篇小說，馬爾克斯花了很長時間才寫完它。同年，他為抗議智利政變舉行文學罷工，擱筆5年。
1982年，獲諾貝爾文學獎，並任法國西班牙語文化交流委員會主席。1982年，哥倫比亞發生地震，他回到祖國。
1985年，《霍亂時期的愛情》發表，被馬爾克斯稱為“一個老式的幸福的愛情故事”。他的小說有一種來自命運的力量，又飽含拉丁美洲的神秘和風情，讓人發現原來還有人是以這樣千奇百怪的方式看待世界。
（圖片來源網絡）
1999年得淋巴癌，此後文學產量遽減2006年1月宣佈封筆。馬爾克斯家族有老年痴呆遺傳史，馬爾克斯在患淋巴癌後為了抗癌接受了化療，導致大量腦部神經元缺失，這加速了他罹患老年痴呆症。
2014年4月17日，在墨西哥首都墨西哥城因病去世，享年87歲。
哥倫比亞總統說 “馬爾克斯是史上最偉大的哥倫比亞人” 。在馬爾克斯去世那天，墨西哥總統培尼亞·涅託表示，他以國家名義向當今最偉大作家的去世表示哀悼和惋惜，認為馬爾克斯是拉美魔幻現實主義文學走向了全世界。
世人談起馬爾克斯，總是能反覆引用《百年孤獨》中被不少人認為最偉大開頭，“很多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。”
“多年以後”“將會”“回想”“那個下午”，層層深入的時間鏈囊括了“未來”“現在”“過去”三個向度，天才般的敘述奠定了故事裡“宿命與糾葛的循環”。…
是的，這就是加西亞·馬爾克斯和他的《百年孤獨》。
麥家曾說：“二十世紀後半葉，如果世界只有一個作家，就是馬爾克斯；如果只有一本書，就百年孤獨。”
馬爾克斯的《百年孤獨》偉大在何處？
許多人聽過《百年孤獨》，許多人看過《百年孤獨》，許多人看到那一長串家族譜系表和完全一樣的名字就震驚了。
《百年孤獨》是不尋常的，我們很難從小說裡確定真正的男女主人公，6代人是一個命運共同體，是馬爾克斯筆下拉美大陸的久遠過去和泥濘現在的縮影。
小說雖然以功勳卓著的第二代布恩迪亞上校開始，但書中每個男人都是布恩迪亞，他們始終延續著第一代布恩迪亞的性格——強烈的幻想欲、征服欲，也同時繼承著家族的宿命，或死於非命、或囿於孤獨。
女性角色中，祖母烏爾蘇拉幾乎貫穿全書。她是智慧、勤勉的象徵，維繫著家族的存續，但她的形象總是若隱若現，如同聖靈啟示般存在著。反而是坐著床單飛走的“美人兒”雷梅黛絲更令人心疼。
尼采曾說，孤獨有三種狀態，神靈、野獸和哲學家。布恩迪亞家族的命運正是對這三種狀態的最好詮釋。烏爾蘇拉是神靈的孤獨，充實自立、無法與人分享；第二代何塞·阿爾卡蒂奧則是野獸的孤獨，有著可怕的生理慾望；做小金魚的奧雷亞諾上校，是哲學家的孤獨，既自立又桀驁不馴。
這個家族的悲劇，是源於馬孔多。從祖先那裡繼承了先驅者的基因，但無奈於環境太封閉、狹隘和保守。這正是傳統社會與現代文明碰撞下，人民一時得不到解脫的寫照。
正如諾貝爾文學獎頒獎詞所說：“加西亞•馬爾克斯以小說作品創建了一個自己的世界，一個濃縮的宇宙，其中喧囂紛亂卻又生動可信的現實，映射了一片大陸及其人民的富足與貧困。”
《百年孤獨》是加西亞·馬爾克斯創作的長篇小說，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表作，被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇鉅著”，被《紐約時報》稱為是“繼《創世記》之後，首部值得全人類閱讀的文學鉅著。”
作者也因此獲得1982年諾貝爾文學獎，瑞典皇家學院的頒獎理由是：“像其他重要的拉丁美洲作家一樣，馬爾克斯永遠為弱小貧窮者請命，而反抗內部的壓迫與外來的剝削。”
提到《百年孤獨》，就不得不提“魔幻現實主義”。馬爾克斯曾說：“我是個膽怯的作家。而我真實的職業是魔術師。”
《百年孤獨》真稱得上是一場“魔術”！
它有一個《聖經：創世紀》似的開頭：“這塊天地如此之新，許多東西尚未命名，提起它們時還須用手指指點點。”
它還有一個《啟示錄》樣的結尾，甚至比開場那句話更精彩：“家族中的第一個人將被綁在樹上，家族中的最後一個人正被螞蟻吃掉。”
神話、傳說與現實交織，看似不可思議，但這正是拉美社會的真實，其荒誕程度比馬爾克斯的魔術有過之無不及。
詩人聶魯達稱“馬爾克斯是繼塞萬提斯之後最偉大的語言大師”。他那詭麗的想象力、簡練的語言風格、魔幻的講故事方式，影響了眾多作家和讀者。
莫言、蘇童、餘華等中國作家毫不隱瞞自己讀過《百年孤獨》的震撼和崇敬，國外如略薩、《午夜之子》作者薩爾曼·拉什迪等殿堂級文學家都對其讚譽有加。
（圖片來源網絡）
你知道馬爾克斯影響了多少中國作家嗎？
沒有哪部外國名著，可以像《百年孤獨》一樣，影響中國一整代的作家！
1984年莫言第一次在王府井書店看到盜版《百年孤獨》時，他說，"像被雷電擊中一樣，原來小說還可以這樣寫！"
從此馬爾克斯的“魔幻現實主義文學”成為一種讓中國作家不斷模仿、不斷提起的奇特景觀。魔幻現實主義文學，是一種用魔幻的內容表現現實生活的寫作手法，“變現實為幻想而不失其真實”。
在很多中國的小說中都能看到馬爾克斯的影子。比如：
- 蘇童《1934年的逃亡》，“我的父親也許是個啞巴胎。他的沉默寡言使我家籠罩著一層灰濛濛的霧障足有半個世紀……我特別注重這類奇特的體驗總與回憶有關。”
- 莫言的《檀香刑》，“那天早晨，俺公爹趙甲做夢也想不到再過七天他就要死在俺手；死得勝過一條忠於職守的老狗。”
- 郭敬明的《幻城》，“很多年以後，我站在豎立著一塊煉泅石的海岸，面朝大海，面朝我的王國，面朝臣服於我的子民，面朝凡世起伏的喧囂，面朝天空的霰雪鳥，淚流滿面。”
- 陳忠實《白鹿原》，“白嘉軒後來引以豪壯的是一生裡娶過7房女人。”
同為諾貝爾文學獎獲得者莫言，得知馬爾克斯逝世後曾說：
“上午在醫院看牙時，聽醫生說馬爾克斯去世了。在牙鑽的轟鳴聲中，我想起了上世紀八十年代中國作家幾乎是集體閱讀《百年孤獨》的情景。我不能說馬爾克斯是當代世界上最偉大的作家，但自上世紀六十年代至今，世界上的確沒有一本書像《百年孤獨》那樣產生廣泛而持久的影響。
我本來有過一次與他見面的機會，但因他生病錯過了。感謝這個天才的頭腦，他發明了一種獨特的小說，他也發明了讓自己永生的方式。”
這樣一個在享譽內外的名家，穿過火熱的80年代和90年代，今天仍在我們的視野中像恆星一樣在閃光。喜愛他作品的人，在每一個時代都不會少。就讓我們用閱讀馬爾克斯的作品的方式去紀念他吧！
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