ys琪琪
如果題目中的平行宇宙指的是目前闡述的那種平行宇宙，也就是被猜測與量子狀態有關的、互相獨立存在但又不相連的各個宇宙，嚴格來說《三體》裡面並沒有出現。這樣的處理，符合三體“硬科幻”的特點。畢竟平行宇宙這個概念目前還是猜測性的，並沒有實質證據支持，在小說中加入這個概念，就會變成偏玄幻的科幻。
但書裡雖然沒有平行宇宙，在我看來還是有類似的東西，就是雲天明送給程心的，最後是程心、關一帆和智子在裡面住了一年的小宇宙。小宇宙顯然是完全獨立於我們的宇宙的，在程心他們沒有進入，也就是沒有“啟封”之前，小宇宙裡沒有時間，類似宇宙初始的奇點。
但啟封之後，小宇宙的時間就開始了。小宇宙也有一定的空間範圍，人工製造小宇宙也需要一定的物質材料，所以這個東西到底是個怎樣的設想，也還是比較模糊。
除此之外，小宇宙和平行宇宙還有一個很大的不同。在平行宇宙理論中，無數互相獨立存在的平行宇宙彼此不能相通。但在《三體》中，小宇宙顯然並未斷絕和我們現在的三維宇宙——就叫它大宇宙吧——的通道。雖然書裡沒有寫小宇宙如何與大宇宙聯繫，但是迴歸運動生命可以從大宇宙傳到小宇宙中，從智子的反應來看這還是一種並不稀奇的常規現象，就說明至少大宇宙向小宇宙的單向信息傳輸是沒問題的。而程心一旦離開小宇宙，也就是自動回到大宇宙的某個地方去。
所以有人從超膜理論來理解書中的小宇宙，正如我們的宇宙被認為是十一維時空中的一個四維時空膜一樣，小宇宙也可以理解為附著在我們宇宙膜上的小泡泡。如果你認為這也算平行宇宙，我覺得倒也未嘗不可。
如果把“平行”理解為同時存在，其實類似的腦洞在大劉的其他作品中也有。比如《球狀閃電》中丁儀先是發現宏電子，然後發現宏原子核，由此可以想象，在我們的世界之外還有一個我們無法想象的龐大無比的“宏世界”。《三體》裡面被展開後的質子裡面有一個驚鴻一瞥的後來被讀者稱為“魔眼文明”的小世界，也可以作為類比。這種類似層層嵌套的“一花一世界，一葉一菩提”的概念，並不難理解。
至於《球狀閃電》裡因為接觸正在釋放能量的宏電子，以及靠近兩根正在發生核聚變的宏原子核因而被量子化的那些人，也就是《三體》中面壁者泰勒所提出的量子化軍人的設想，其實就很接近現在說的平行宇宙的概念了。但如果不解決平行宇宙和現實宇宙的連接問題，也就是維持量子坍縮態的問題，這樣的平行宇宙在科幻小說中顯然是沒有意義的。《球狀閃電》給出了一個自我觀察的途徑，但畢竟這個解釋單薄了些，說服力可能還不夠吧，反正在《三體》裡沒有再用這個概念。
最後說說題目裡的“大神文明”，應該是指書裡那些相對於三體人和地球人類來說如同神一般存在的高級文明吧，歌者、歸零者之類。這倒簡單，在《三體》中，不管是多麼大神級的文明，都是存在於我們這個三維宇宙中的。他們有沒有能力製造平行宇宙，並在其中生存，並且能夠自由出入於各個平行宇宙之間，書裡隻字未提。哪怕是小宇宙這種東西，根據書裡的描述，更像是能力不足的文明的避難所，而不是這些大神級文明看得上的東西。
我們只能知道，這些文明有不少是從高維空間一步步跌下來的，跌到我們這個三維世界的。有的還要進一步主動或者被動地繼續二維化。低維化的過程不可逆，有大神試圖進行乾脆突破零維實現重啟高維宇宙目的的試驗，但能否成功還不知道，書裡最後留下的就是這個懸念。
參見之前的相關問答：
《宇宙之中要是存在著平行世界，你希不希望認識，另一個世界的自己？》
《在宇宙還未誕生前，什麼都不存在的環境是什麼樣子的？》
《有沒有人可以簡單的說明一下中的多維碎塊？》
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《三體》中當然有平行宇宙的概念，程心的小宇宙就和大宇宙平行的宇宙，兩者同處在超模之上，只不過中間存在一個聯通的“門”。
第一個問題：什麼是平行宇宙？
平行宇宙是當代科學中一個比較時髦的課題，但並沒有一個統一的模型，最早在20世紀50年代由“量子力學不確定性”原理提出。
平行宇宙也稱平行作用力宇宙，是平行作用力產生的純基本粒子宇宙。關於平行宇宙目前各種說法並不統一，有的將平行宇宙解釋為空間、維度的重疊，認為不同宇宙就是相同事物朝不同方向平行發展，就好像同時行駛在立交橋上下兩層通道中的小汽車。比較有代表性的作品比如《彗星來的那一夜》，以及李連杰的《宇宙通緝令》等。而有的將平行宇宙與時間體系相嵌套，就好像同在一條鐵路線上疾馳的先後兩列火車，比較有代表性的作品比如有《十二隻猴子》、《時間穿越》等一類講述穿越時空的作品。
當然除此之外，還有一種更簡單粗暴的解釋，平行宇宙就是宇宙之外的其他宇宙。在劉慈欣的作品《朝聞道》中就秉承這種觀點。不同宇宙之間存在壁壘，在正常情況下不同宇宙之間的人不能相互穿越。
第二個問題：《三體》中的平行宇宙是怎麼回事？
在《三體》中平行宇宙的解釋比較複雜，不僅涉及空間概念還存在“多維時間”的概念。
從空間概念上來說，《三體》中的平行宇宙就類似俄羅斯的套娃。在超膜之上存在不計其數的宇宙，而在宇宙中又存在不計其數的粒子。不僅是隻有質子，每顆粒子都是一個宇宙。就比如當三體人用暴力方式對質子進行展開的時候，從裡面逼出了神一樣的“魔眼”文明。同時，每個宇宙都是其他宇宙的一顆粒子，在我們的宇宙在進行超膜廣播，發起迴歸運動聲明之前，智子他們收到的不可解析的廣播，就來自於超膜上其他平行宇宙。
在《三體》中還有一個非常開放性的腦洞，由“射手假說”和“農場主假說”產生。這兩個假說在書中源自科學邊界的自殺科學家，大致意思是：
射手假說：有一名神槍手，在一個靶子上每隔十釐米打一個洞。設想這個靶子的平面上生活著一種二維智能生物，它們中的科學家在對自己的宇宙進行觀察後，發現了一個偉大的定律：“宇宙每隔十釐米，必然會有一個洞。”它們把這個神槍手一時興起的隨意行為，看成了自己宇宙中的鐵律。
農場主假說：一個農場裡有一群火雞，農場主每天中午十一點來給它們餵食。火雞中的一名科學家觀察這個現象，一直觀察了近一年都沒有例外，於是它也發現了自己宇宙中的偉大定律：“每天上午十一點，就有食物降臨。”它在感恩節早晨向火雞們公佈了這個定律，但這天上午十一點食物沒有降臨，農場主進來把它們都捉去殺了。
這個開放性的腦洞，加上關一帆所謂的“數學規律”被顛覆，使很多人產生一種聯想，即平行宇宙的宇宙規律是否完全不同？但這種猜測有一個明顯的悖論，即在我們的宇宙所有的粒子，即每個微觀宇宙是具有共性的。所以也正是這個原因，劉慈欣先生並沒有深入這個話題。當然從另一個角度來說，以我們人類單薄的想象力，也實在想象不出一切科學規律的基石，數學規律會如何被顛覆？所以，我個人認為《三體》中平行空間的宇宙一些規律會有所差異，譬如光速、維度等，但數學規律始終是所有宇宙規律的基石。
因為《三體》的故事背景被設定在了經歷無數次降維打擊的三維空間時代，所以在小說中並沒有將時間作為一個單獨的維度，也沒有對時間進行過多的探討。只是智子和程心設想，如果大宇宙重新回到田園時代，時間可能會成為一個或多個維度，也就意味著人可以像“量子”一樣同時具有兩個或多個屬性，能夠看到未來，改變未來，對某一事件做出多種選擇。
第三個問題：大神級文明怎麼理解平行宇宙？
這其實是一個非常有意思的話題。我個人將大神級文明分為兩種類型：
一種以“歸零者”和“魔眼文明”為代表的，在自身宇宙達到神級的文明：這類文明最大的特點就是知曉平行宇宙的存在，但並沒有能力證實，也無法進行宇宙躍遷，還侷限在自己的宇宙。
如果說連處於黑暗森林底層的三體文明，都能通過製造智子發現層級和平行宇宙的存在，那麼宇宙中所有進入光速的文明都應該已經發現這個秘密。但受自己能力的限制，並沒有能力躍遷至更高層級或者其他的平行宇宙，還只能活在自己的宇宙之中。以歸零者為例，歸零者儘管能在千、萬分之一秒進入光速，但仍然跨越不過光速。魔眼文明雖然能和大宇宙中的三體文明叫板，但這也是在他們的宇宙（也就是質子）被三體人用粒子對撞機暴力打開之後。在自身宇宙被打開之前他們對外界也一無所知；在被三體人毀滅的時候，也沒有能力進入其他的質子。
第二種是以“迴歸文明”（也就是發起迴歸運動的文明）為代表的實力不明的文明：為什麼說他們的實力不明呢？因為他們廣播的對象不是自身宇宙，而是直接在宇宙之外的超膜，這已經大大超越了歸零者和魔眼文明的能力。而且根據智子和程心的推測，為了發送這則簡短的聲明，他們直接耗費了一個銀河系的質量。但這裡面有一個細思極恐到令人驚懼的問題，如果這些文明廣播的目的是為了守住宇宙的質量，他們又怎麼敢動用自身宇宙的質量進行廣播呢？這樣豈不是適得其反，拿一個西瓜去換芝麻嗎？萬億個小宇宙的質量也不可能和一個銀河相類比。所以這些文明要麼已經突破到了更高層級的超膜，不僅能夠跨越大宇宙的輪迴，而且對其他的平行宇宙有足夠的瞭解，甚至能夠隨意躍遷；要麼迴歸運動根本就是一場騙局，是超膜上所有宇宙神級文明對蟲子的一次集體收割。
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深度科幻
現在科學界猜想，我們的世界是某個高度發達文明設計的一個程序，愛因斯坦最後說：宇宙都是設計好的。也許地球是某個高階文明小孩遺忘了關機的一個遊戲而已。但要我說那個高階文明又何嘗不會是另一個更高文明設計的遊戲呢！
