徐克于1993年执导的《青蛇》至今令人魂牵梦绕，其中有如神来之笔的色彩运用功不可没。
《青蛇》改编自李碧华的同名小说。
她的文笔流连在阴间阳世、梨园酒肆、古往今来，说的都是情，但是所有的情都逃不出一份幽微的宿命——背叛、流离、猜疑、破碎，煎熬无奈的痴情。
很多人说，雷楚雄做美术指导的《青蛇》色彩华丽、诗意。这无疑是片面浅薄的。
影片里的色彩自始至终都贯穿着李氏小说里幽暗悲凉的意识。
如梦似真的幽暗色彩
影片大量运用了低纯度的色彩基调，无论明度高低，鲜亮的色彩只占微弱的比例。
比如影片开端在山峰与天空色彩若有若无的背景下，一袭白衣的法海似从天上来，超凡脱俗的感觉。
但之后便是法海误收蜘蛛精的情节——超凡脱俗意味着绝对真理吗？这为他以后的错埋下了伏笔。
影片前半部一些唯美的画面，青白二蛇的美在水墨一般渲淡的色调里铺张着，所有图像呈现柔和的边界，绝大部分的色彩纯度大大降低，色调很统一，但是抒情中淡淡的灰色调预示着忧伤。
偶尔鲜亮的色彩面积较大时，纯度就会刻意降下一些，且短暂，以使不会在整部影片中显得突兀。比如胡姬酒肆中的歌舞场面，橙黄色调，跟外面幽暗的风雨之夜形成鲜明对比，自身却并不强烈。
影片中也会极偶尔的出现黑白色调——许仙被青蛇吓死之后，白府里的荷花霎时黑暗。
影片中常常运用彩色的光芒和云霞，一淡再淡一柔再柔，且与水墨一般的黑灰色无边界地溶在一起。
频繁的蓝色基调也是影片中突出的色彩语言。
法海几次修炼的场景少不了幽暗的蓝色笼罩；白蛇与青蛇初到人间时，风雨交加的夜也是浓浓的给人以透不过气来的蓝黑，但这却衬托出了她们可以照亮黑夜的妩媚和骄傲。
白蛇眼中第一次看到的书院，在蓝灰色的背景中；当青蛇不能理解而且妒忌姐姐的爱情时，也是大面积的青色和蓝色的氤氲。
青蛇与白蛇为了许仙打斗的场面，也从原先渗透着隐约五彩霞光的画面变成渗透着猜疑的阴郁蓝调。
而金山寺里众僧身处的蓝色，则显得窒息、浑浊、无情。
除了铺展开的蓝色，还有间或的红色。
雷氏在这里的红，不像张艺谋的红感觉强烈的像是打击、呐喊、绝望，他的红很有层次，用幻想、渴望或是冷眼娓娓道来。
影片开头那昏红的笼罩中，人们嘴脸狰狞着，只有一袭白衣的法海冷眼说：“人！”
浅浅的粉红色，其实隐隐的罩着一层不易察觉的蓝色，那是白蛇对爱情的初始向往——她初次看见许仙，和着白衣黑帽的俊俏书生们的吟诗声，送上那迷乱人眼人心的浅浅的粉色飞花；
青白二蛇摇曳着腰肢初次行走于人间的时候，粉色的花枝在不经意间道出了白蛇的怀春与青蛇不谙世事的娇憨。
白蛇的衣服并非全是白色，白罩衫下的绯红色的春衫，或者全白衣上的绯红飘带，色彩与影片中白府的荷花非常接近；但是服装的色彩妩媚飘逸，荷花的色彩却总透着那么一点妖娆虚幻，似乎总在预示着什么。
而许仙受到青蛇的诱惑之后，看到一个绯红衣裳女子与白衣书生的亲昵，便忍不住的跑回家，那顶多两秒的绯红藏不住的是许仙被诱惑的心。
还有一次的昏红，是许仙哀求两姐妹快些逃离法海施与的毁灭，但是两姐妹彼此远远的站着，冷冷的笑着，画面的红色调与其说是紧张冲突，不如说是姐妹间彼此不信任带来的冷漠。
但是在整部影片中，也许最让人觉得情绪被搅动不安的色彩就是大红色了，纯度很高，贯穿着的始终是不幸。
在那一场夜色中粉色飞花短暂的浪漫之后，便是邪恶江湖术士的红灯，这红色的感觉是不融洽与当时的画面的，带着侵略的感觉。
而这种侵略的色彩又于许仙首次登门白府造访之前与端午之夜出现。
许仙第一次造访，目送了婀娜成一幅水墨画的小青的背影之后，便是河道中小青与术士的打斗，在小青气定神闲的衣裳青色的衬托下，那侵略的红色显得愚蠢不堪。
还有一次的大红色，是许仙把雄黄酒洒入荷花池中之后，小青即将现原形之前，原本绯红色的荷花在瞬间呈现的那诡异极了的大红色，看到这种刺目的色彩，谁都知道这预示着即将发生什么。
再一次的大红色，竟然属于法海。
在这部片子中，徐克赋予了大红色不张扬但却深切的恶感。
起先的法海，总是以一袭白衣出现，那时的他有着极强的使命感与佛性；但是当他让小青助他修炼却输给小青的色诱之后，他所隐含的人性的自私让他恼羞成怒，他无法再保持平和宽容慈悲的心态。
在他把许仙强行抓到金山寺那幽蓝窒息的氛围中时，他站在高处，身上尚且是紫红色的僧衣，但是当他对青白二蛇痛下杀手的时候，画面上出现了影片中面积最大，最刺目的大红色——他的袈裟在空中张开落网。
这红色，暗喻的正是他用正义使命隐藏的人性的幽暗自私。
可有一点红色，让人看了在遗憾悲凉中还有一点的希望，就是白蛇在洪水中艰难的举起她的婴儿，孩子的身上缠绕着她衣裳上的飘带——原本的绯红色在暴风雨中已经失去了娇艳的面目，但是，却含蓄温厚，毕竟这红色裹着的是一个生命。
色彩与音乐的天作之合
《青蛇》雷氏的色彩与黄霑的音乐可谓是天作之合。
黄霑，这个中文与哲学的硕士博士，对李碧华作品中的幽暗意识不可能不懂。
在《青蛇》中，黄霑留下了曲曲堪称经典的音乐——《莫呼洛迦》、《思情》、《流水浮灯》等等。
篇幅所限，只选取两个片段的色彩与黄霑的两首音乐的关系与大家共享。
先是那首辛晓琪的《人生如此》，片头序曲是她的独唱：“人生如此，浮生如斯，缘生缘死，谁知，谁知？......”渗透着禅机；而画面上流水似乎丝毫不眷恋尘缘，自顾自的流淌，蓝色调透出冷冷的天光。
到了影片的末尾，当小青对那个她认为出卖了他们的许仙说：“你应该跟姐姐在一起啊”后，一剑刺穿了他的身体，殷红的血喷溅了出来，紧接着就是辛晓琪领唱的女生合唱《人生如此》。
像风一样的声音，又犹如佛前女子的颂念，庄严却飘忽迷离：“人生如此，浮生如斯......”幽怨极了的二胡在洪水中飘荡，后面没有歌词，隐约的女声却一场三叹。
画面虽有小青的蓝色头巾青色衣衫，却跳脱不出整体弥漫的灰暗的绝望与看破。
法海身上的红色与黄色，如同他对小青的厉声喝问一样，在水中漂浮的众僧尸体面前，也一样无能为力绽放光彩，甚至充满了对自己的怀疑：“难道我自己也是先功后过？”
青蛇语气平静极了：“我到人世来，被世人所误，都说人间有情，但是情为何物？真是可笑，连你们人都不知道，等你们弄明白了，也许我会再来。”便纵身跃入茫茫洪水中。
这时，画面还是淡淡的灰蓝色的天空和洪水打的底子，但是，她的蓝头巾蓝春衫绿衣裳却在此时显得很分明，透出一种决绝的姿态与气质，尽管色彩并不十分的鲜艳。
幽幽的二胡一直在回荡，间或着寺院木鱼一般的敲击，偶尔还有似在遥远处呈现的鼓声。
清冷阴霾的画面呈现出一种开阔却苍凉的意象。
镜头推向远方的天水，一片浅红与灰色，短暂却让人叹息。
法海衣衫的色彩在洪水中独立，音乐音量渐渐加大，女声与二胡的声音消失，法海的呼唤，婴儿的啼哭，洪水的激荡中，配器以MIDI为主，间有鼓一样的声音，在每一个人的心灵上敲。
法海沉浸在痛苦的自问中，画面上，他的背影如水墨渲染，微微回头，背景是氤氲开的红云，一样的浅淡交织着灰色。
镜头剪接到了竹林，音乐依旧，啼哭依旧，竹林与法海一样，几近剪影，依着由红变为橙色、混沌着灰色与幽暗的云与天，一滴露珠从镜头前的竹叶滴下......
即便听上去韵致撩人的《流光飞舞》，也终非引向爱情的乌托邦。
一段古筝牵引，光流影动之际，是陈淑桦宛如醇酒的歌声。但是太美的东西，却总是让人担心它会很快流向幻灭。
“半冷半暖秋天，熨帖在你身边......”，翠绿的莲叶与橙红色的枫叶慵懒的浮在池塘上，却还不断的有枫红飞落；
白色的纱帘笼罩着洗浴中青白二蛇的娇笑，浅淡近墨色的碧竹甘做背影，许多色彩都淡化了，心不在焉捧着书的许仙投来不安分的目光，白蛇将冲着他媚眼如丝的青蛇挡在了身后；
还是一片夜幕已至的水墨中，白蛇与许仙痴缠着，红纱飞舞，小青独自在幻化近于无形的竹影中摇扇、张望、娇嗔，一片优雅的冰蓝四溢；
“跟有情人做快乐事，别问是劫是缘......”轮到小青的青纱飞舞了，许仙的目光又一次的不安分；
雪竹在冬天做了水墨画的背景；
“像柳丝像春风......”粉色的花开在了春天，为白纱帘上一直水墨般的花木身影悄悄的增添一点颜色，典雅却青灰的色调中，小青在为许仙关于“情”的问题，筝弦在撩拨，但一切都由梦一般转瞬即逝的绚烂归到了黯淡......
终如乐曲、歌词和色彩所预言的那样——一切是缘，也是劫。
在这部《青蛇》里，无论是色彩的通盘结构，还是色彩与黄霑音乐的天衣无缝，都忠实了李碧华原著的旨意。
仅从色彩来说，对幽暗人生的理解与再现，以使得这部电影成为徐克将商业片与文艺片水乳交融的一个典范。
正如张国荣所说，徐克的电影总是有对人生或者哲学的思考。
而《青蛇》的色彩运用正入木三分的体现了对人生的思考。
