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这一节进入了对人物的探讨的部分，作者觉得
打算写故事的人应该学学剧作家，让人物在戏里充分亮相，落幕时立刻消失。就好像演员上了舞台，灯光一亮，锣鼓一响，投入角色认真演戏，散场后拿工钱各回各家，恢复日常样子。而不是像相声里讽刺的那样，戏已经演完了，演员却把戏里的角色一路带到家里。武打演员随时端着要打架的姿势，演苦情的演员必须整天哭哭啼啼的。
可观众们希望演员就是戏中角色的样子。见粉丝时，演员也会刻意迎合观众这种印象，其实仍然算是在演一场戏。至于演员日常什么样，对于大众是秘密，美其名曰保持适度的神秘感。
刚开始写作的人，绝大部分也是一般人，见到演员日常生活的机会很少。所以对演员的误解和其他人一样。同样会觉得演员在日常生活中，举手投足仿佛依旧还在舞台上。当然，演员作为一种职业，出现在公众场合时，通常会保持职业素养，举止动态有型有款，更加深了这种误会。
在设计人物时，初学者设计人物的行动坐卧走、吃喝拉撒睡，总想着要有戏，甚至提出人物就是故事，写出的人物更容易像一个精神病人。
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为了避免这种用力过度，本书作者给故事中的人物规定了一个舞台，叫做冲突。有冲突人物就上场，冲突结束，人物就乖乖地消失，如果是现实中的演员，此刻就应该结账回家了。
用小说《教父》中的一个冲突来举例。故事主角其实是教父的小儿子迈克尔，冲突就是迈克尔的父亲，一名黑帮老大，因为与一名毒贩子意见不合，被毒贩子派人刺成重伤。迈克尔利用了毒贩子希望谈判的机会，在谈判现场枪杀了毒贩子，终结了冲突。接着迈克尔去西西里避祸，从剧情里暂时消失。
因为担心写故事的人，还不清楚怎么把握其中尺度，作者为写故事的人设计了七道题，让故事中的主人公完成这七道题，就可以暂时离开故事了。
03
接下来，从本书作者给的七个方向，分析一下对主人公迈克尔的人物描写。
一、 形象和个性
和两个哥哥的莽汉形象相比，迈克尔清秀如女子。但从反叛家庭，报名从军的经历，证明他内心其实是名勇士。因此被父亲认定是继承事业的理想人选，而不是从外貌到心智更像打手的迈克尔大哥--桑儿。
二、 故事背景
故事开始时，通过描写想央求黑帮老大出手帮忙，却又犹豫不决的殡仪馆老板，表现出一般人内心中，并不愿意沾染黑帮。出身黑帮家庭的迈克尔，同样渴望摆脱家庭，做一个平常人。
三、 人物弧线
就是人物的心路历程。从父亲被刺杀开始，迈克尔明白自己生于黑帮，黑帮就是他的家人。他无法抛下家人，也无法抛下黑帮。勾结毒贩子的警察头子，打伤了想保护父亲的迈克尔。这让迈克尔觉悟了，只有杀了毒贩子和警察头子，才能真正保护父亲。而不是置身事外，当一名吃瓜群众。
四、 心魔和冲突
脱离黑帮，回归正常生活的渴望，对父亲和家人的爱，两者之间反复纠结，是迈克尔最大的心魔。甚至在敌人毒贩子，开始相信他只是个吃瓜群众时，迈克尔却杀了毒贩和与毒贩勾结的警察头子，同时也杀了内心中想当吃瓜群众的心魔。但迈克尔内心还存有一丝想继续当吃瓜群众的念头，逃到西西里岛，让这个念头有了存在的土壤，也为下一个冲突埋下伏笔。
五、 世界观
迈克尔开始对黑帮的世界观理解但不认同，希望通过战场上的功劳，洗白出身，回归正常社会。作为黑帮老大，父亲认定迈克尔是担任下一任黑帮老大最合适的人选，但内心深处同样支持儿子能回到正常社会。掌控好莱坞，也许是个回归正常社会的机会。希望能在圣诞节时，与迈克尔做一次推心置腹的长谈。
被刺让长谈变得多余，迈克尔终于理解了父亲这种矛盾的心理，接过了权力。在大部分冲突解决之后，举家搬到好莱坞。利用黑帮的优势和财富，逐步融入当地正常社会，实现了父子俩的心愿。
世界观不断改变，为了最终能去除心魔，而不是一味地逃避。黑帮老大在死前实现了内心的圆满，迈克尔通过不断反思，理解了这个过程。
六、目的和动机
迈克尔的动机很简单，保护父亲的生命，保卫自己和家人的未来。
七、决定、行动和行为
经过一番思想斗争和现实矛盾的纠结，行动的理由已经无比充分了，接下来就该行动了。行动肯定有波折，但作为主角一定会成功，不然故事就编不下去了。前六条没有先后顺序的分别，但这一条肯定是最后一条。
迈克尔杀死了毒贩，这个冲突用行动成功解决，这幕戏可以落幕了。
04
从这七条看，人物确实是故事。只不过故事要集中在冲突中，出了冲突，故事就无法抓住读者的注意力。本书作者有些杠精，怒斥那种脱离冲突或冲突不够紧密的故事。
其实《教父》从迈克尔避祸西西里岛开始，冲突设计的同样有些松散。这里只能用组织最好的冲突，解释如何表现人物。
