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《末代皇帝》由意大利著名導演貝納爾多·貝託魯奇執導，尊龍、陳沖、鄔君梅聯袂主演，講述末代皇帝愛新覺羅·溥儀的一生，該片自1987年面世以來享譽中外，經久不衰。
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常關注國外影視作品的讀者對貝納爾多·貝託魯奇一定不陌生，自1962年執導其本人第一部電影《死神》以來，他從未間斷輸出優秀作品，多次獲得國際權威認可，《末代皇帝》更是意義非凡，成為貝納爾多·貝託魯奇生涯中重要的里程碑。
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電影開場定格在1950年新中國成立後，溥儀作為戰犯之一被押送至撫順戰犯管理所，幾個同行的戰犯認出了溥儀，紛紛跪下磕頭喊皇上，他神情暗淡甚至雙眼充滿了恐懼。世界變了，自他出生以來他生活的世界一直在變，未知、疲倦、恐懼或者懦弱，他獨自走開，試圖割腕自殺……
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畫面回到1908年，那年溥儀三歲，奉慈禧之命離開父母入宮。當時大清氣數將盡，眾臣子建議立年長者為皇上，即便如此，慈禧還是選擇了年幼的溥儀。
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登基大典上，溥儀身著龍袍望著下跪的滿朝臣子，伸手要了老臣從身上掏出的蟈蟈。這一幕也為影片結尾埋下了伏筆。
溥儀自小便做了這皇宮的主子，太監們告訴他，他做的一切都是對的，全天下都要聽他的話。年幼的溥儀除了當年隨他入宮的奶媽，整日只能和太監們一起玩耍。
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溥儀稍大些時候，弟弟溥傑隨母親入宮，溥儀掀開母親的轎簾，對轎中的女人已經沒有絲毫印象。
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溥傑留在宮中伴讀，孤獨的溥儀第一次有了年紀相仿的小夥伴。在溥儀自傳《我的前半生》中有過描述，他問弟弟你們玩什麼遊戲？溥傑答捉迷藏，溥儀開心，那我們玩捉迷藏吧，我還沒有跟比我年紀小的人一起玩過。可見溥儀成長的孤獨。
溥儀生長在深宮大院，從未見到過外面的世界。
1912年，中華民國成立。一日溥儀和溥傑讀書時發生爭執，弟弟告訴他，他再也不是皇上了，在這外面還有一個皇上，坐著汽車，溥儀不相信。在他心裡，只要大家都聽他的話他就是皇上，甚至當即要求身邊的太監把墨汁喝了下去。溥傑帶著溥儀爬上宮牆，他目睹了這一切後終於信了。
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他問太監，我還是皇上嗎？
“在宮裡皇上永遠是皇上，在外面不是了。”
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1919年5月，巴黎和會上中國外交失敗，爆發了五四運動。
溥儀趴在地面仔細聽這宮牆外的遊行和吶喊。外面的世界又變了，他望著緊鎖的宮門怒吼、無力地反抗，卻始終還是深宮中戲臺上的一員，孤獨無知而無助。
溥儀的老師莊士敦給溥儀帶來許多新知，溥儀開始認識最新的世界，學騎自行車，想要走出這深宮，想要去牛津大學。然而一切都被宮牆禁錮。
1922年，溥儀與皇后婉容大婚。淑妃與皇后先後入宮。
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大婚那晚，溥儀與婉容並未同床共枕。婉容接受過新式教育，他對溥儀說我們可以像新式夫妻那樣，道了晚安，目送溥儀離開。溥儀離開時說了一句你要陪我去牛津大學，這一舉動也是溥儀最初對婉容打開心扉。
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1924年，馮玉祥發動了北京政變，溥儀帶著皇后和淑妃離開了皇宮，來到天津日領事館。
1932年，在日本人的威脅利誘下，溥儀離開天津前往東北，做了偽滿洲國的皇帝。
此時皇后婉容已開始吸食鴉片，淑妃離開溥儀後，更是加深了二人之間的裂痕，婉容雖不認同溥儀諸多做法但從未想過離開，隨同溥儀來到東北後一直受到日本人的監視，剛生下的親生骨肉被日本人殺害，生產當天即被日本人強行帶走。
溥儀望著被押走的妻子，深知自己已成了徹頭徹尾的傀儡。
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在偽滿洲國建立之後的那些年裡，溥儀用自己沒有話語權的筆簽了許多的字，後來的事我們都知道的。終於，1945年8月15日，日本宣佈無條件投降。
溥儀意欲逃跑未成，畫面回到1950年。
在戰犯管理所，溥儀擔下了很多本不能歸咎於自己的罪行，他始終有著皇帝的靈魂，視天下之災禍為己之過錯。
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1959年，經歷了十年的改造生活，溥儀被特赦。
走出監獄的他終於成了一個普通人，這大約是他這一生裡第一次紮紮實實獲得自由。
片尾，溥儀再次回到故宮，回到自己的家，坐在這龍椅上微笑，笑容燦爛。
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影片諸多細節耐人尋味，例如全劇出現了三次“開門”，以展現溥儀被控制的一生。
第一次出現在片頭，溥儀欲割腕自殺，門外人覺察到不對勁時候叫喊著開門，作為戰犯，他沒有了結生命的自由；
第二次，得知母親吞大煙炮自殺身亡，他衝著宮門大喊開門，無人應允，他自小就被禁錮在紫禁城中；
第三次，皇后婉容的兒子被殺害，婉容被日本人強行送走，溥儀高喊開門，依然無人應允，那時候，他是偽滿洲國徹頭徹尾的傀儡。
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縱觀溥儀的一生，自三歲起就失去了自由，一生為人利用，後人極少責備他犯下的錯。
《末代皇帝》在故宮博物院實景拍攝，在很多細節上均尊重了歷史，全片沒有過多傾向性和評價性，更像一位長者平靜講述著一個蕩氣迴腸的真實故事，非常值得觀看！
但電影終究會有演繹成分存在，感興趣的讀者推薦閱讀溥儀的自傳《我的前半生》以及溥儀的老師莊士敦的《紫禁城的黃昏》。
