有三位創作者，我已經很久沒有看他們的作品。他們對於我來說，那是二三十年前看的。他們是王朔、馮小剛和劉震雲。
80年代末90年代初，他們都很流行。印象非常深刻的是劉震雲的《一地雞毛》。那時我還是個學生，看劉震雲寫這種日常生活，覺得相當震驚。從一個學生的角度來看，沒想到生活真實面目是這樣的庸俗無聊。
同時期的王朔，顯得叛逆不羈。他的語言自成體系，跟其他作家完全不同，就像文學中的搖滾樂。這對年輕人具有非常的吸引力。所以那時候他的小說出來一部，我和周圍的同齡朋友就追一部。後來他的小說就少了。同時，那種京味帶著痞氣的小說，我們也厭倦了。我們開始看他的電視劇。《編輯部的故事》當時影響非常大。這部劇就是他跟馮小剛和馬未都編劇的。
馮小剛相比王朔和劉震雲，後來，肯定才是大眾最熟悉的。差不多有很多年，每年的春節固定節目，就是人們看馮小剛的賀歲片，尋找新的年度熱門話題。
最近一兩年我開始重新看王朔的一些雜文。這些雜文犀利，有趣，三觀也正，但基本都是他十多二十年前寫的了。
我把他們三個人聯繫起來看，是因為最近閱讀劉震雲的小說《溫故一九四二》。
馮小剛在序裡寫了他們三人關於這一部作品的淵源。
那還是在九十年代初，馮小剛講道，當時的王朔還是小王，劉震雲還是小劉，他還是小馮。他們三人，都是1958年出生。文章開頭我也講到在90年代初，他們已經是大眾文化明星，是一代青年嚮往和學習的對象。在那個時候，劉震雲已經寫出了他的《溫故一九四二》。
王朔讀後非常喜歡，把這部作品推薦給馮小剛。馮小剛讀後說，這部作品，讓他對本民族的認識，產生了一個飛躍。他心心念唸的，想把他拍出來。
劉震雲卻還沒有想好，直到2000年，他才把這部作品交給馮小剛。2002年啟動項目，也拿到了投資。但是過審不易，又拖了很多年。中間馮小剛也猶豫，覺得會不會市場有問題？王朔為馮小剛寫出了大賣的賀歲片《非誠勿擾2》，他支持馮小剛，說如果是《溫故一九四二》，效果不好，虧了錢，我再給你寫一部喜劇就行了。你拍好了這部片子，你再去玩什麼都可以。
所以這樣才有了2012年，影片《1942》的上線。
我看他們的這個曲折的創作故事，就明白了，這些年為什麼王朔、劉震雲，主要在寫劇本。而馮小剛在拍他的喜劇。創作者心裡都有一個自我表達的夢，但是實現太不容易了。哪怕他們是相當有名的作家，或者手頭動輒有幾千萬的項目投資。要做一個認真的作品，仍需要幾十年的等待。最後出來，未必被市場認可。
以前我就認為，好的小說家去寫劇本，是一種才華浪費。但現在才知道，這是無可奈何。每個作者都要面臨，讀者消失的這個困境。要把你的你心中的故事，傳遞出去，還得考慮和藉助大眾的欣賞習慣。
不僅是市場的侷限，還更有言說的可能性。我閱讀《溫故一九四二》的時候，就不停的會想到劉震雲是一位河南出生的作家。也讓我想起我的兩位河南出生的作家朋友。他們生長於那個飽含苦難的土地，然後離開，到了更好的地方。他們在進行其它講述的時候，有一種想為那塊土地講一次的願望。所以劉震雲才會寫下這樣一部沉重的，不像小說，更像調查的作品。其實很多讀者自然明白，關於飢餓，他只能講1942年的飢餓。哪怕他還有其它的飢餓故事，更想講述。
