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绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。
绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为“古绝句”。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。
绝的意思是“断绝”，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。
绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。
按照诗歌格律，绝句分为（律绝）和（古绝）。绝句分为（五言绝句）和（七言绝句）。
按格律分：
按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝，律绝是律诗兴起以后才出现的，古绝远在律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说平仄（zè）较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多，而七言非常之少。所以，七言八句不是很常见。
按字数
按照每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五、七言绝句居多，六言绝句很少。
绝句一般是每首四句，笫一、二、四句或第二、四句的末尾字押同一个韵。按字数多少，绝句又可以分为五绝和七绝。每句五宇为五绝，每句七字为七绝。在诗歌发展史上，五言诗的成熟早于七言，因此五言绝句的出现也早于七言绝句。从语言风格来说，五言绝句的语言比七言绝句更加古朴、典雅、凝炼。
比如李白的《独坐敬亭山》这首诗：“众鸟髙飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”如果删去或改动其中任何一个字，都会有损于全诗的孤幽独处，十分闲适的意境。七言绝句，从形式来说是每一句多两个字。但由于增加这两个字，使绝句的表现力大大增强，诗的气象也显得更加委婉曲折、摇曳多姿。比如杜牧的《清明》诗，《清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”后世一些诗论家曾说这首诗本来可以写成五言：“清明雨纷纷,行人欲断魂。酒家何处有，遥指杏花村，这样虽然也基本表达了原诗的意境，但是缺少了诗人拦住牧童问路和牧童指路这个极有生活气息的画面，因而情趣大减，显得差一味了。
唐代，随着律诗的成熟，绝句也随之律化，又有律绝、古绝之分。比如，讲究平仄，末尾押平声韵的为律绝，其它归古绝。这两者之间，难说谁优谁劣，都有佳作，都可以造成至美至深的意境。不过，因为律绝，讲究声律，读起来抑扬顿挫，声调和谐，意境之外更有声韵之美。这大概就是律绝更为流传的原因。
繁花锦海
（汉子~*夜诗*六首 🙏🙏🙏）
《荷塘月色》
署气
跌月水
夜风
醺入睡
浮萍
粼粼枕
荷红
挑盖翠
〈李恭觉~2019年6月27日*五月廿六日*夜赏一一北京颐和园夜色荷塘……〉
《夜山》
夜寻桃梨 泥中栖
轻吹悬月 忍泪啼
山中金云 满头挤
银河斓星 吹残笛
〈李恭觉~2019年5月1日*三月初廿七日*夜于北京密云大月山〉
《大运河之夜》
残月疏 枝停
夜阑风 寂静
舟绰岸 孤影
梦飘运 河中
〈李恭觉~2019年4月21日*三月初十七日*3时17分夜宿好友北京通州*月亮河*寓中赋〉
《夏夜》
花花隐蕾红，啾啾栖林中。
星星浩渺灯，月月淡天空。
沉沉山入梦，疏疏枝绰影。
寂寂夜无声，淅淅雨剪风。
〈李恭觉~2019年7月17日*农历六月十五日夜*2时17分于北京延庆松山~友之墅舍~赋……〉
《中秋夜》
皓月照千秋，玉盘举夜空。
谁呼外乡人，不敢抬头应。
《汉子诗人~2019年9月13日*农历八月十五日.中秋节.于北京》
《北京大觉寺之夜》
悠闷钟声 寺抖动
疏烟氤氲 升夜空
四野山风 似泣婴
圆月坠入 八绝中
〈汉子诗人~2019年8月17日*农历七月十七日*晚于北京大觉寺……大觉寺以清泉、古树、玉兰、环境优雅而闻名。寺内共有古树160株，有1000年的银杏、300年的玉兰，古娑罗树，松柏等。大觉寺的玉兰花与法源寺的丁香花、崇效寺的牡丹花一起被称为北京三大花卉寺庙。大觉寺八绝：古寺兰香、千年银杏、老藤寄柏、鼠李寄柏、灵泉泉水、辽代古碑、松柏抱塔、碧韵清池……〉
汉子诗人
杜甫绝句其一 ：
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
诗人以迟日（即：春天）领起全篇，突出描绘了春日万物欣欣向荣，水碧山蓝，草木复苏，清风拂面，迷漫着花草的芬芳。河滩上岸边，泥土松湿暖软，轻盈的燕子欢快的飞来飞去，呢呢喃喃。水暖沙温，多情的鸳鸯相依相偎。
春日，春风，花草，江山。勾勒出一幅大场景。
画面既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照，飞燕的繁忙透着春天的勃勃生机，鸳鸯鸯的闲适则尽显出温柔的的春意。
而这一切全沐浴在煦暖的春日里（迟日）。
