陳湘波
陳湘波 男，生於1963年，湖南衡陽人，畢業於廣州美術學院，碩士學位，國家一級美術師。現任深圳市關山月美術館館長，中國工筆畫學會副會長、廣東省美術家協會副主席、深圳市美術家協會主席等，深圳市政府特殊津貼專家，地方級領軍人才。在中國、美國、匈牙利等地舉辦個人畫展十餘次；有60餘幅作品被中國美術館等國內外近20餘家專業機構收藏；出版個人畫集、著作9部。
Sayings
現在回想，如果當年我留在廣州美術學院當教師，我的人生將會是另外一番景象。1994年，我來到深圳。從最初參與關山月美術館的建立，到促進關山月美術館的創新和轉型，我見證了關山月美術館的成長，也見證了深圳美術行業的發展。現在的我不僅僅是藝術家，更是美術館的管理者、行業的促進者。
我們這代人真的很幸運，經歷了國家改革開放，目睹了深圳的鉅變。我很感謝深圳，感謝這個時代。在這個時代，我順勢而為，把握住人生的節點，為深圳的發展貢獻了自己的一份力量，也成就了自己一番事業。
才智真的不重要，關鍵是你是否真心喜歡這個東西。
從小喜歡畫畫
我在湖南衡陽長大。小時候，我的理想是當一名作家，但由於條件限制，沒讀太多書。同期，美術在我們那較為流行，許多工廠都開了美術創作班，我一個親戚恰好在廠裡學畫畫，所以我也常跑去看他們畫畫，耳濡目染，也因此開始對畫畫感興趣。
美術學院是獨立招生，高中學業完成後，為了學畫畫，我連高考都沒參加，只報了幾個美術學院。然而由於我美術基礎不太好，我連准考證都沒拿到。
高中畢業後，爸媽給我安排了許多工作，我都不願去，就想學畫畫。後來，衡陽市紡織機械廠組建，廠領導聽聞我只願畫畫，曾許諾讓我去宣傳科，實際後來我去了熱處理車間，在那裡我工作了兩年半時間，一邊工作一邊複習，1980年，我參加高考，但沒考上。後在父親的安排下，我跟衡陽的名家釧增亞老師學畫，當時挺瘋狂的，我抱著一疊自己精心作的畫，去找長沙的名畫家們。一家家地敲開這些名家的門，請他們給我提意見。那些名家看到我很驚訝，但也欣賞我這種做法，所以都願意給我指點。
到了1981年，我考上衡陽師範學院，但身邊人都勸我說，“你現在都有全民指標，就別去爭這個大學位置了。”全民指標在當時相當於公務員，我考慮後覺得確實如此，於是我放棄了這個機會。但我沒有放棄我畫畫的夢想，1982年，我終於如願以償，考上廣州美術學院（下簡稱“廣州美院”），開始我的大學生涯。
大學改變了我
對於我們這代人來說，大學真正改變了我們的人生。
我讀中學時成績一直很好，可到了廣州美院後，我發現身邊同學都非常優秀，有的是大畫家的女兒，有些則從小就開始學畫畫。比起他們，半路出家的我非常自卑，那時每天都寫日記，感覺自己理想都塌下來了。
就這樣到了大二。有一次，湖南的周傳安老師來我們學校講課，他是畫工筆畫的，和我們之前學的素描和色彩完全不一樣，我被他“鎮”住了，開始把心思往工筆畫上轉移。每到寒暑假，我就往周傳安老師家裡跑，一住就住一個多月，就為了向他學畫畫。正是這段經歷讓我迅速成長，並且讓我悟出一個道理：才智真的不重要，關鍵是你是否真心喜歡這個東西。
1997年6月25日，深圳市民及來自全國各地的觀眾趕來參加關山月美術館落成暨關山月捐贈作品展開幕儀式。
1997年，廣東三個美術館開館，廣東省美術館、關山月美術館、何香凝美術館，其中兩個都在深圳。
從廣州來到深圳
1986年本科畢業後，我去肇慶教了幾年書。教書期間，我依然希望能在畫畫這條道路上深造。於是在1991年，我考上廣州美院研究生。研究生畢業，我順利留校成為美院的一名教師。
對於我們來說，當時能留在廣州是最理想的選擇。沒想到沒過多久，關山月先生找上我，他是著名國畫家，也是我導師的岳父。他說深圳要建關山月美術館，問我願不願意去幫忙。
那時我對深圳沒什麼瞭解，有些猶豫，後來我想想覺得也行，在高校呆了12年，是時候接受新的挑戰，就這樣接住了關山月先生遞來的橄欖枝，來到深圳，參與關山月美術館的建設。
建立關山月美術館
在深圳建立關山月美術館，還得歸功於深圳市委市政府的積極推動。
1994年3月，時任市委領導於北京召開兩會期間，在廣東代表團審議會上，提出了關山月先生願意將其一生創作的美術作品捐獻給深圳人民的願望，並表示市政府決定為其建立一座美術館。
現在看來，這是一次國家收藏20世紀中國美術作品的成功實踐，也是深圳經濟特區在經濟發展取得矚目成就後，重視文化事業發展的標誌性事件。關山月先生將自己的作品捐給了新興現代城市深圳，既體現了關山月先生的獨到視角，也反映了當時深圳市主要領導超前的文化眼光。
關山月美術館的建設從一定程度上也推動了廣東省對美術館的重視。1997年，廣東三個美術館開館，廣東省美術館、關山月美術館、何香凝美術館，其中兩個都在深圳。2011年，關山月美術館成為首批九家國家重點美術館之一。
關山月美術館成為國內第一家將“設計”作為學術定位的美術館。
重新定位美術館
關山月美術館建立前，深圳只有一個深圳展覽館，這是深圳最早的一個藝術品展覽機構。深圳展覽館建於1976年，位於羅湖區東湖公園深圳水庫風景區內。深圳經濟特區建立後，經市政府批准，深圳展覽館於1987年正式更名為深圳美術館。
關山月美術館成立後，開始有所創新，提出要探索美術館從美術展覽到學術研究、收藏、展覽、審美教育和推廣多功能並重的轉化，並確定了以關山月藝術研究以及嶺南畫派研究為主，兼顧國家美術館的各項功能的學術定位。關山月先生作為中國現代美術事業的重要參與者和見證人之一，他捐贈的美術作品和有關的文獻資料，不僅為我們研究其藝術成就提供了難得的條件，也為我們研究20世紀中國美術的發展提供了一條寶貴的線索，奠定了關山月美術館學術特色的基礎。
2002年，為了在美術理論及學術研究上有所突破，在堅持以關山月藝術研究為主的前提下，關山月美術館又明確把20世紀中後期中國畫研究作為學術定位，並以年度學術專題的形式，推出了關山月與20世紀中後期中國美術研究的系列學術專題展與研討活動，開展了針對“20世紀中國人物畫”“敦煌發現與20世紀中國美術史觀、美術語言的發展”等課題的學術研究。同時，我們還開展了對齊白石、李苦禪、高劍父等20世紀名家的個案研究，以此來深化我們對“關山月與20世紀中國美術研究”課題的學術把握。
以“設計”為學術定位
2008年12月7日，深圳加入聯合國教科文組織全球創意城市網絡，成為中國第一個、全球第六個“設計之都”，也是發展中國家中第一個獲得這一榮譽稱號的城市。
事實上，深圳成為“設計之都”不是一蹴而就，前面有很長時間的鋪墊。關山月美術館也在其中起了重要的推動作用。
早在1999年，關山月美術館承辦了“第九屆全國美術展覽藝術設計展”，這是在中國藝術設計界具有劃時代意義的展覽。同時，為了將深圳設計師自發的創造力和相關產業的高速發展的既定優勢轉化成具有深圳特色文化品牌，2003年，關山月美術館策劃舉辦了以“設計深圳·深圳設計”為主題的深圳設計展，在全國設計界引起了很大的反響，展覽增進了設計師對深圳文化建設的關注，也促成了深圳市政府關於打造“設計之都”目標的提出。
在2005年和2007年，關山月美術館又相繼推出了“深圳——05平面設計在中國展”“深圳——07平面設計在中國展”，進一步深化了在設計藝術方面的探索。2009年，關山月美術館承辦了第十一屆全國美術作品展的設計藝術展。這些展覽的舉辦，強化了關山月美術館對“當代設計藝術的研究和展覽”的學術品牌，為深圳打造“設計之都”做出了貢獻。
2006年，我們在嚴謹的學術探討的基礎上進一步明確關山月美術館的學術定位：以關山月藝術與20世紀中後期中國美術及當代設計藝術收藏、研究和展覽為主要學術方向。關山月美術館也成為國內第一家將“設計”作為學術定位的美術館。
目前，“深圳本土優秀美術家推廣工程”已舉辦六季，成功推出48位深圳本土優秀青年畫家。
完善公共藝術教育與服務方式
關山月美術館成立之初，就請了許多義工來幫忙，那時我們把這個義工團隊稱為“美術館之家”。2008年，關山月美術館的文化義工隊伍加入深圳市義工聯，成為深圳市文化系統第一個團體會員。同時，我們制定了《關山月美術館文化義工服務條例》，用制度來規範義工的具體行為，對進一步提高文化義工的工作和服務水平起到極大的促進作用。2010年底，關山月美術館的“文化義工”項目獲得全國美術館發展扶持計劃的“優秀公共推廣項目”。
因為我們將公共教育作為目的，所以我們會定期開展美術館培訓、公益性的講座等活動。每個禮拜六下午我們館都有個四方沙龍，從2005年到現在，已經舉辦150多期了，這個講座主要是講述跟藝術有關的內容。
我們還主動走出去，通過開展第二課堂、“藝術進社區、藝術進校園”等系列活動，不斷豐富和完善公共藝術教育與服務方式，使美術館成為公眾素質教育的一個重要的平臺。
2008年，我被聘任為關山月美術館館長，我提出將美術館打造成一個集休閒、時尚為一體的公共藝術空間。原來美術館是殿堂式，要先上樓梯，後來我們改造把它推平了，整個感覺就不一樣了。2012年，我還通過招標的形式，邀請了外面的餐飲店進來，比如飯店、茶館等。市民逛到一半想要休息或者吃點東西，就可以在這用餐。
通過這樣一些措施，不僅滿足了市民在新時期對不同層次的美好生活和高品質文化生活的要求，也創新地探索了深圳美術機構在國家美術館綜合配套體系的新模式，有效地吸引了更多市民走進美術館，觀眾參觀人數成倍增加。該模式不僅節約財政經費，提升了美術館的公共文化服務功能，每年還有部分租金收入上繳財政。
如今，關山月美術館正在將檔案資料、行政管理等全面數字化，這樣能方便專業人員查詢，利於做學術研究。未來，每期展覽也可通過移動終端看到，這是美術館擴大影響力的一個途徑。這樣並非為了讓大家在網上看美術作品，美術作品一定要看原作，只是為了讓大家多點途徑瞭解展覽的內容。
扶持深圳本土優秀美術家
關山月美術館成立之初，就請了許多義工來幫忙，那時我們把這個義工團隊稱為“美術館之家”。2008年，
深圳美術發展有個非常特別的點，它是自生的。像大芬村，最初是一名香港畫商來大芬村經營油畫加工、收購、出口產業。慢慢地，畫廊、畫家自發地聚集到這個村子裡，並形成了油畫生產、收購和集中外銷一條龍的產業體系
對於深圳的美術創作者來說，大芬村提供了一個很好的支持系統。比如我們去外地辦展覽，裝框、運輸等許多道工序非常複雜，這些事情不是光創作就行了。大芬村因為長期做藝術品的交易，所以已經形成了一個完善的服務體系。我們每次去外地辦展覽，都是請他們幫我們做一系列安排。有時我們需要什麼顏料，打個電話，他們就會送過來，貨全質量好，價格還便宜。如果是在一些小地方，有些顏料都買不到。
除了這種得天獨厚的條件，深圳也有各種舉措扶持新的美術創作者。作為深圳市美術家協會主席，我和其他會員於2011年發起了扶持本土優秀青年藝術家的項目——“深圳本土優秀美術家推廣工程”。在市宣傳文化發展專項基金的支持下，為深圳的優秀青年美術家舉辦個人畫展、學術研討會、出版作品集，推出他們的創作成果，推介他們的藝術實踐。目前，該工程已舉辦六季，成功推出48位深圳本土優秀青年畫家。
來深圳這麼多年，我從畫家轉變為管理者、到行業促進者，經歷了這麼多，是我最初來所沒有想到的。如果當初我留在廣州美院做老師，我的人生又是另一番景象。我很感謝深圳，感謝這個時代，讓我有機會能跟來自全國甚至全世界的藝術家交流對話，這種交流、對話對我有著很大的提升，我真的很幸運。
口述時間：2019年2月20日
口述地點：深圳市關山月美術館
本期採寫：唐文雋 康銘祥
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出 品：深圳市政協 深圳晚報社
總策劃：戴北方 王 璞 王大平
總監製：柳光敏 鄧自強
總顧問：黃 玲 南兆旭
總執行：唐亞明 周智琛
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