2019年韩国电影《寄生虫》获得第72届戛纳国际电影节金棕榈奖，这是韩国电影首次拿下金棕榈奖 。
在第92届奥斯卡金像奖中，《寄生虫》获得最佳导演奖、最佳原创剧本奖、最佳国际影片奖，并且创造历史成为第一部获得最佳影片奖的非英语片。
影片讲述住在廉价的半地下室出租房里的金家四口，均是无业游民。长子基宇的同学突然造访，因为自己要出国留学，将一份给有钱人家女儿做家教的工作介绍给了基宇。
就这样，金基宇伪造了大学生证件来到了朴社长家中，见到了富人家庭的生活，一个大胆的计划诞生。
基宇一家通过各种计谋手段剔除了朴家原来的司机、管家，使自己妹妹和父母也如同寄生虫一般的进入了朴社长家里工作。
两个家庭，一个充满阳光的贵族生活，一个蝇营狗苟的艰难求生， 两个贫富悬殊原本应该没有任何交集的家庭就这样发生了种种牵连。
前管家在雨夜造访，拖出了寄生在朴家地下室的老公，两个穷人家庭的对峙让这个见不得光的真相昭然若揭。
结局惨烈，没有人能独善其身。
这部电影击败《好莱坞往事》《爱尔兰人》赢得奥斯卡最佳影片，引起了巨大争议。但能拿下如此重量级的奖项，这部创造韩国电影历史的《寄生虫》确有其惊艳之处。
隐喻象征：隐喻手法贯穿全片，灵活而生动的突出人物主题
奉俊昊导演曾执导过《汉江怪物》《杀人记忆》《雪国列车》《母亲》等电影，具有浓烈的个人风格，关注底层人物的现实焦虑，影片风格具有强烈的黑色幽默和现实思考。
隐喻是奉俊昊导演擅长的影像表现方式。
“气味”：是影片中最明显的隐喻。
多颂最开始发现金家人身上有同样的气味。他闻闻金基泽，又跑过去闻闻忠淑，大声宣布他俩气味一样，基婷身上也有这个气味。
金家人一起讨论：总不能以后每个人用不同的洗衣液吧。
基婷一语道破，不是洗衣液，不是衣服，是住在地下室的味道，只有搬离地下室才能彻底抹掉这个味道。
对“味道”的表现影片中出现了多次，不仅金家人，前保姆夫妇身上也有同样的味道，它不是普普通通地下室的气味，
这味道是“穷人”的味道，是欺骗奸猾、好逸恶劳的底层社会的味道。金基泽最后对朴社长起杀意，也是因为朴社长捡车钥匙时满脸不加掩饰的对“味道”的嫌弃。
致死动作
面对现场身受重伤的金家人和前管家老公，朴社长没有丝毫关注，反而捏住鼻子捡起压在前管家老公身下的钥匙，嫌弃之情溢于言表。这强烈的激起了金基泽的自尊心，让他提刀杀了朴社长。
“山水石”：从剧情开始贯穿至影片结束，它象征着阶级上升的欲望。
这块山水石是基宇的同学敏赫带来送给基宇的，同时带来的还有进入上流社会做家教的工作，整个故事就此拉开序幕。
基宇把它看做是命运的转折，是上层阶级的象征，是自己进入上流社会的标志。
敏赫带着石头来的当天，正赶上流浪汉在金家窗户那撒尿，金家人没有一个出去阻拦，是敏赫呵斥跑了流浪汉。
后来金家全部进入朴家工作，生活环境发生了改变，基宇内心认为自己一只脚已经迈进了富人阶层。再有流浪汉到金家窗户撒尿，基宇拿起这块“山水石”就冲了出去。
这块石头是基宇内心膨胀的象征，他认为自己已经脱离了底层阶级，和富人家的女儿谈起了恋爱跻身上流社会，俨然身份已经发生了变化。
一场大雨让金家人从朴家落荒而逃，也将他们表面的假象光芒冲刷干净，漏出了生活本来的样子。金家地下室被粪水淹没，基宇惊慌、无助、愤怒、失望、不甘，却只是从齐腰的粪水里只捡起了这块石头。
淹没的穷人被集体安置在体育场，基宇躺在那里怀里仍然抱着石头，对父亲说不是他抱着石头不放而是说石头一直黏着他。
石头象征了基宇的欲望，他渴望得到身份的认同，渴望自己就是上层社会的一员，所以他怀抱着石头，抱着他的执念与欲望，辗转难眠。
基宇拿着这块山水石去参加第二天多颂的生日宴，同时也打算用这块石头解决朴家地下室的前保姆夫妇，好让他可以延续自己的美梦，继续在朴家做寄生虫。
基宇失手将石头滚落地下室，被管家的老公用这块石头砸倒在血泊里，基宇终究被自己的欲望吞噬。
故事结尾，石头被放入了潺潺溪水中，它在水流的冲刷下静静躺在那里，和周围石头并没有两样，只是一块普通的石头。
基宇梦想通过自己的赚钱买下朴家的别墅，将金父解救出来，这终究是基宇一个人的幻想，这一切并没发生，他还是那个普通的底层人。
这块石头从开始给基宇带来运气、财气，随着故事发展进阶为欲望的膨胀，再成为杀人的利器，最终化为一块普通的石头。
影片中还有很多其他隐喻，或暗示故事结局，或隐喻政治，或彰显人物，都将电影的主题呈现披上了一层漂亮的外衣。
空间语言：上与下的对立，建构强烈对比
导演奉俊昊将空间语言的运用在这部影片中发挥的淋漓尽致。
穷人和富人，两个对立的阶级，两种不同的人生。导演通过空间的上与下来完成穷与富的构建。
金家空间设定在脏乱、半封闭的地下室，即使高仰着头看窗外，也是只能看到地面，一家人看向外界的通道是普通人的脚下。
金家人透过这个小窗口看到的世界是逼仄的楼房、脏乱的街道、昏沉的路灯、醉酒撒尿的流浪汉、在阴暗里生存的各种底层众生。
作为富人代表的朴社长一家，将家的空间设计的开阔、明亮，视野宽广。朴家住在地势更高的富人街区，基宇第一次去朴家面试是一直走着上坡路，不断上升。
明亮的光鲜，翠绿的叶子，基宇充满好奇的往坡上的豪宅走去，人物的渺小在向上的空间中立现。
朴家内部的装修也设计了很多台阶的元素，一路向上才是富人的阶层。
从朴家的窗口望去，是自己家宽阔的庭院，明媚的阳光，茂盛的植被，躺在草坪上抬头能看见星空。
上下两个家庭空间的对比，富人生活的安逸与优越感得到了充分的表现。
还有住在更为下降空间的保姆丈夫，不断向下的楼梯，用空间语言展现了他们生活在更为底层。
人生的境遇与阶层，通过上下的空间对比，不言而喻。
矛盾冲突的高峰发生在雨夜的那一晚，三个家庭所有人同时处在一个空间，都是在豪宅里，也有明显的上下空间对比。
保姆和丈夫被金家控制在了更深的地下室，被绑住手脚无法挣脱。
基宇紧张的躲在朴家大女儿的床下，大女儿慵懒的躺在床上，朴家的宠物狗发现了基宇，在床底下和他对望。基宇和大女儿虽然是恋爱关系，但此时的空间对位明显看出二人身份的区别，不管基宇之前是怎么装扮成大学生来和她恋爱，最终还是躲藏在床下、见不得光，甚至和宠物狗处在同一空间的底层穷人。
金家一家本打算逃出朴家，没想到多颂要在院子里露营，朴社长和夫人为了照看儿子在客厅沙发上躺了下来，金父和基宇基婷只能躲在客厅的茶几下。
同处在一个场景下，同样是躺着的姿势，富人舒服自在的躺在沙发上调情，穷人躺在茶几下，羞耻的听着富人对自己议论，空间的对位也凸显了人物阶层的特性，富人永远是在上的，穷人，无论怎样终究是在下的。
即使在同样的夜晚，同样的客厅，基宇甚至还躲在茶几下给朴家大女儿发着恋爱信息，但富人的状态是潇洒恣意的，穷人的境遇是尴尬难堪的，听着富人议论他们身上的味道，拿着基婷内裤来助兴。
富人永远是处于上方位置，而穷人永远在见不得光的下层空间。
雨夜金家终于趁着朴社长夫妇睡着后从豪宅逃离，三人落魄失意，在大雨中佝偻着抱紧自己，往自己家的方向走去，此时镜头三人一直在空间上向下走，不断走下坡路。
空间下行，暗示了金家人从富人阶层被打回原形，一路在暴雨的冲刷下往下走，走向自己所在的穷人阶层。
雨越来越大，汩汩的雨水从上而下奔流下来，他们一路顺着水流往下行走。积水不断冲刷着金家人，击碎了他们跻身上流社会的幻想泡沫，将那层由他们假象的光环冲刷掉，露出了原属于他们的穷人阶层本质。
奉俊昊非常巧妙的运用空间镜头语言，通过上与下的空间关系，阐释了穷和富的人物阶层属性。空间对比的手法将人物的矛盾冲突凸显到极致。
人性复杂，善与恶并存
多数人都认为《寄生虫》表现的主题是贫富阶层对立，阶级固化，贫富差距的社会问题。
但富人与穷人，都是符号化的人类，是用简单的方式将人类标签式划分，来探讨普遍人性。没有明显的好与坏、善与恶的区别，每种人身上都有人性闪光的一面，也都有各自阴暗的部分。
这部电影讨论的不是贫富阶级，而是普遍的人性之恶。
奉俊昊导演毕业于延世大学社会系，对社会现实与底层人物的观察有其独特视角，其影片更关注人性复杂，没有人是无辜的，也没有人是纯粹善良的，以此来勾画现实社会人物众生相。
金家是穷人符号的代表，按刻板印象应该是淳朴善良，空有才华却被阶级固化困住，没有向上攀爬的空间。
金家人恰恰不是，他们有一定的才华与技能，可以胜任家教、司机、保姆的职位，还做的很好。
可是他们得到工作的本身就是通过欺骗手段得来，而且陷害他人，使原本的司机保姆失去了工作，他们获得向上流社会迈进的橄榄枝，都是带着恶的。
他们得到不错的工作机会后，并没有努力攒钱改善自身生活，而是满足现状，贪图享乐，好逸恶劳。趁朴社长一家外出之时，在房子里喝酒作乐。
这样的穷人是自私的，利己的，不管爬的多高都带着底层社会的本质恶习，刻在骨子里，时时闪现。
当前保姆按响门铃，从理性角度为了秘密暴露金母应该果断拒绝她，但是他们选择了打开了朴家大门。冒着被揭穿的危险，此时善良的恻隐之心占据了上风。
朴家人回来后，怕身份秘密暴露，金母将保姆一脚踹下了地下室，明知保姆头部受伤，基泽也没有采取救援措施。穷人一家为了自身的利益对另一个穷人生命弃之不顾。
在第二天多颂的生日宴上，金母又动了恻隐之心，让基婷拿饭下去地下室看看保姆。
人性是复杂多变的，是善恶交织做出的一个个决定，而这些选择可能伤害了无辜的人，甚至伤害了生命。
富人的形象刻画也不是单一的。他们不是为富不仁，也不是单纯良善，是善良间夹杂着利己的冷漠。
朴社长看到基婷重伤、基宇重伤、金母被追杀、保姆老公濒临死亡，这些鲜血和生命流逝没有激起朴社长一丝丝的关注，他一心只有自己昏迷的儿子要送去医院。
人性的冷漠到了漠视生命的地步。
开篇多颂的自画像，其实画的不是自己，而是从地下室上来的保姆丈夫。多颂很可能一直知道自己家地下室有人，但是他并不关心。
保姆丈夫磕的头破血流发送摩斯密码“救命”，多颂看到了，也破解了，但是没有采取任何行动。
他没有特殊的恶，只是觉得事不关己，破解密码像是好玩的游戏，破解完了游戏也就失去了乐趣，置于是不是有人真的呼救，他认为与自己无关，也就安心的呼呼睡去了。
奉俊昊展现的是人性的复杂，看完电影很难说谁罪有应得，没有人是无辜的，也没有人是赢家。
