未来，人类会被猩猩统治吗？
2011—2017《猩球崛起》系列电影给了全球观众一个目瞪口呆的幻想类答案，三部曲下来全球合计狂轰了超过16.8亿美元票房，成为21世纪以来最卖座的科幻系列电影之一。然而它的灵感，实际是来源于40多年前的人猿星球系列，在那个不太开放、充满忧虑和不安的特殊年代，这种大胆的主题构思、天马行空得有点极端的脑洞显得非常前卫，给当时西方观众带来的震撼可不是《猩球崛起》能比。
1968年《人猿星球》
初代人猿星球系列电影一共有5部，因为年代久远，风格复古，特效不值一提，服化道现在看来更是有点老旧，所以完整看过该系列的国内观众并不多。
然而在教化和警示作用方面，这个系列实在太过于发人深思，完全碾压后来被称为划时代巨作的星球大战系列，论震撼心灵的强烈程度我认为比再晚一点的异形系列都要过之而无不及。
原因无它，人猿星球系列电影的核心叙事落点就在于对人性的批判和讥讽，末世寓言式的故事完全弥补了技术上的缺陷，它包含了现实社会一些暗黑历史的映射以及政治隐喻，导致明明科幻外皮，偏偏让我有着历史剧既视感。
1971年《逃离猩球》
不夸张地说，倘若为《人猿星球》来个4k高清重制版或者用当代好莱坞最先进工业技术翻拍，恐怕影响力不会比《猩球崛起》三部曲差，《猩球崛起》偏向于迎合市场和观众，本质上是娱乐爽片（尤其前两部），传达出来的思想性有所欠缺，猩猩被动服下基因药物后智力猛增，在凯撒的领导下才联合起来反抗人类压迫，某个角度来看与主流美国个人英雄主义大片没什么两样。
2011年《猩球崛起》
而人猿星球系列，却没有解释猩猩会说人话的根源，它是直接展现了一幅政治经济文化军事样样齐全的社会文明“奇观”，与人类社会毫无区别，略显突兀的背后，固然有着剧本方面的不足和孱弱，但优点就是开门见山地呈现出导演想要表达的艺术效果——原本自诩为地球主宰、万物之灵的人类，一转眼却沦为话都不会说的奴隶、猎物，与猪羊狗牲畜无异，甚至连马都不如，人类存在的意义，居然只是被猿族进行生物研究和当成玩具，悲哀又荒谬绝伦。
降临到这样的星球，试问你心里能不慌？即便作为银幕外的观众，身为人类，代入到这种可怕的场面怎么可能还保持内心无波澜？
《人猿星球》
艺术成就最高的自然就是系列开山之作《人猿星球》，在耗资约580万美元之下，斩获3259万美元票房，虽然盈利的幅度远远比不上星球大战电影第一部，但起码在当时确实也算是大获成功了，叫座又叫好的成绩，才得以催生了后面4部续集的诞生。
值得一提，该片是改编自法国作家Pierre Boulle的小说，同名电影爆红后，人猿系列也就慢慢变成了一个IP，时至今日，人猿类科幻电影早已成为好莱坞电影工业的金字招牌之一。
其实除了《猩球崛起》之外，国内观众能想起的同类型片子估计就是蒂姆·波顿执导的2001版《决战猩球》，那部电影就戏剧性解释了猩猩祖先的由来，只是剧本漏洞和逻辑硬伤实在太多，要命的是男主角智商全片持续掉线，加上毕竟是致敬1968年《人猿星球》，模仿痕迹很明显，除了结局之外没有更多耳目一新的东西，导致最终口碑非常一般。
2001年《决战猩球》
由此可见，后来上映的人猿类科幻剧情片，在思想深度方面都无法超越先辈，尤其是开山之作的《人猿星球》。
究其原因，是人猿星球系列在讽刺性方面做到了极致，极致到毫不避讳、直击人心的程度。
我认为在两个层面上营造了这种讽刺效果：
一，换位视角
《人猿星球》的世界观里面，人类处于金字塔食物链的底层，充当猿族的奴隶和动物被使唤被狩猎，是军队的活体练习靶子，甚至被囚禁在暗无天日的笼子里面随意被猿族科学家摆上台面研究和解剖。
最令我毛骨悚然的一幕是男主角的飞行员同伴，脑袋被动刀，永远变成了一具不能说话的行尸走肉。
《人猿星球》
没有任何主动权和话语权的人类，是砧板上的鱼肉，任猿宰割，性命之低贱，堪比路边野草，更别说什么尊严，反抗就是死路一条。
然而电影里面猿族对人类的残忍凶暴，不正是现实中的我们对动物的所作所为吗？猿族是人类的镜像，只不过在位置和思维都对调了的情况下，向来自诩地球征服者的人类才会感觉到无法言语的震惊。
人猿星球系列并没有因为是电影艺术从而添油加醋，故意夸大事实，只是把人类社会的一些习以为常的恶行和劣迹用不同的视角表达出来。
很残酷的是，我们活在一个物竞天择、弱肉强食的世界，18、19世纪时人类就试图成为地球征服者，这是几千万年来活在地球的生物群体得以绵延不息的生命法则。但是在逐渐探索世界的过程中，人确实变得越来越膨胀，不停地压榨其他物种的生存空间，肆意屠杀或者逼迫它们为人类服务，谋取利益。
而人猿星球系列电影无时无刻不在讽刺人性的罪恶和自私自利，控诉人为达目的的不择手段，不懂反思和吸取教训，只会洋洋得意和傲慢自大。
《人猿星球》
电影中有这么一幕，猿族军人践踩着奄奄一息的人类猎物，在相机面前合影炫耀，是多么辛辣的讽刺啊，我相信如果在影院上映，观众看了绝对会面面相觑，它的现实批判就是这么直白露骨，不加掩饰。
而猿族女科学家说男主角长得丑，身上臭，猿族是由人类进化而来，人类是天生的低等种族诸如此类的台词和设定，与人类社会完全一个德行，令人忍俊不禁的同时不由沉思，它讽刺的部分涉及到经济、文化、军事、宗教、阶层、科学甚至种族歧视，领域包罗万象，看得我头脑发昏，浑身颤栗，无言以对。
在第二部《失陷星球》的最后，残存的人类是一个宗教团体，而他们供奉的上帝，竟然是一枚核弹，讽刺了当代某些宗教存在伪科学现象不说，也从侧面流露出了对于科技发展过快的担忧。
担忧什么？
科技发展过快所带来的变化可能是物质越来越丰富，军事力量越来越强大，但是精神和灵魂却越来越空虚，空虚到以一种反讽的方式将曾经的耶稣上帝变成了一枚锃亮刺眼的核弹。
最糟心的是，第二部结局核弹终究被人类发射了出去，地球所有生灵同归于尽。这一点要放在那个冷战时期来分析，流露出核战争阴霾下人们的忧心忡忡，对命运的迷茫和未知的恐惧。
《失陷星球》
二，宿命与轮回
人猿星球的5部电影，单独看任何的一部，都仅仅只是一部电影，可5部连起来，却堪称史诗级别。
相当有意思的是，5部电影形成了一种环形叙事结构，在时间线上是闭合，第一部人类穿越时空来到未来的地球，第二部人类和猿族共归于尽，第三部猿族夫妇回到了过去，诞生了猿族领袖凯撒，第四部凯撒揭竿而起，建立猿族国度，第五部猿族与人类大战中赢得了战争。
第五部看似在两个种族和平共处的美好结局下将整个系列落下帷幕，实际按照人猿电影世界观编下去的话，在凯撒死后的若干年，猿族又会压制人类，奴役人类。
如此轮回，可以无限穿越，无限重复循环着人类和猿族的争斗故事。
《决战猩球》
宿命感，在整个人猿星球系列体现得淋漓尽致，让我头皮发麻。
比如猿族凌驾于人类之后，也形成了阶级分层，分为学术知识和平派以及独裁军队暴力派，暴力派出兵去禁地搜捕人类残余势力时，和平派成群结队强烈抗议，而人类社会对猿族疯狂压迫的漫长岁月里，同样存在不少有良知和善心的人暗中保护猿族。
《人猿星球》的最后男主角见到海滩露出半截身子的自由女神像忍不住崩溃痛哭的一刻，堪称超级反转的神结局，人类千辛万苦搭乘飞船穿越时空去未来寻找援救，到头来还是回到起点，回到家乡。
所谓自作自受，自取灭亡，莫过于此。
《人猿星球》
第四部《猩球征服》则是系列最黑暗最残酷的一部，宿命感更为强烈。
先是人类无情虐待猿族，奴役猿族，千方百计想杀死会说人话的凯撒，接着凯撒揭竿而起推翻人类统治，站在烈火废墟上发表慷慨激昂的宣言，发誓要建立跟人类一模一样的文明宗教和社会制度。
《猩球征服》
曾经的加害者变成受害者，而受害者又以同样的方式毁灭了后来的加害者，统治角色地位的转换中，批判和讽刺的的是人性中最致命的痛处——罪恶的根源，根本不是凯撒，而是人类最开始对猿族种群毫无节制的暴力压迫，他们没有认识到错误，不懂反思，依然活在幻想之中。
我们往往懒于深究悲剧产生的原因，忌惮所谓的“牵一发而动全身”，只耗费所有精力去解决悲剧酿成的祸害。说白了，是贪婪和傲慢导致了自我毁灭。
感言
回到最开始的疑问：人类在未来是否依然会统治地球？
我不知道。
我只知道看完人猿星球5部曲之后，我感到了宿命级的绝望。
本以为要结束的时候，又以耐人寻味的结局和回溯延续着轮回和恶性循环，这是一个黑色寓言，在压迫与反压迫中疯狂横跳，猩猩社会种种野蛮和愚蠢行为，无一不是讥讽着人类社会的弊端。
《决战猩球》
最后，在整个人猿系列电影之中，可以发现这么一个规律：
屡屡在曙光出现的时候，处于统治地位的种族一定又会有危机等待着他们，永远不会有一劳永逸，正是这些宿命般的绝望让得这个系列有着超越同时代电影的深刻反思。
而这，可能就是反乌托邦电影的闪光之处。
