《我的青春戀愛物語果然有問題》（下稱《春物》）對於很多人來說，是一部特殊的作品。
從第一季到第三季，橫跨七年的時光，足以將懵懂孵化為老練，讓晦澀醞釀至甘甜。
從仰望年長者的故事，到靜看同齡人的物語，再到用前輩的姿態回味自己高中校園生活，七年的時間裡，筆者經歷了大大小小不少事情，對《春物》的認知與理解也隨著自己的閱歷而改變著。
毋庸置疑，筆者想要在心中為《春物》劃上一個完美的句號，相信有許多人也同樣期待著這個故事完美地落下帷幕。
可當《春物》第三季開播之後，筆者內心的期待卻逐漸變得平淡起來——相較於19年底小說14卷出版之時的興奮，動畫第三季給筆者留下的卻是一抹黯淡的灰，籠罩在小說字裡行間中對“真物”的追尋之上。
為什麼，對《春物》第三季有些失望？
刪減的“魅力”
《春物》後半段的故事，圍繞著三人組追尋的“真物”而展開。
揭開故事謎底的過程中，許多人會意識到，三人之間的關係完全不是單純的“三角戀”就能夠概括的。這樣的認知最後也由作者渡航借陽乃之口證實，他們之間的關係其實是“共依存”。
如此特殊的人際關係，也讓深陷其中的人物無法脫離故事所構建的環境——畢竟長久以來，有許多人將三人的處境放在現實生活中進行分析，大談“大老師的自爆式療法放在現實中就是社會性死亡”“雪乃的倔強與執著會讓許多人望而卻步”“糰子的優柔寡斷更多是在立牌坊”等等。
既然脫離不了故事本體，動畫的改編就顯得尤其重要。想要在每集短短20來分鐘，一季大約13集的時間中，詳細闡明12~14卷的內容，十分考驗製作組的水平。
可惜的是，筆者認為製作組並沒有交上一份完美的答卷。
這樣的端倪從第二季開始便已有出現。春物第二季有將故事轉向為黨爭之嫌，這樣的處理也為作品帶來了想要的高人氣，雪乃、糰子、學妹也因此收穫了忠實的擁躉們。
可到了故事的結尾，大老師的情感已然發生轉變之時，一些不必要的刪減便顯得有些刺眼。
例如小說中，大老師對待雪乃男裝有著這樣一番評價：
黑白色的燕尾服，將雪之下的白皙肌膚襯托得更加美麗，後襬及長褲也強調出修長美腿。綁成一束的長髮隨著身體擺動搖曳，增添虛幻氣息，再加上纖細的身軀，使我想到‘紅顏薄命的美少年’一詞。正因為雪之下的五官標緻，更加散發出倒錯的美感。我甚至嗅到危險氣息。
如此長的篇幅僅僅用來形容雪乃的一身裝扮，大老師的情感已然流露地淋漓盡致。可在動畫之中，卻僅有一句“好帥，像電影裡的角色”，並且輔之以大老師面不改色的注視。大老師內心的情愫全然盡失。
其他諸如此類的心理描寫還有很多。小說中的大老師對雪乃經歷了一段“說不清道不明的苦澀——認知自己與雪乃再也沒有交集——下定決心想要拯救雪乃——選擇干涉雪乃的人生”的心路歷程。為了闡明大老師的心路歷程，渡航下了不少的功夫，可筆者並沒有在動畫中感受到渡航原作中的良苦用心。
難道說這是製作組的水平不夠？答案是否定的，第四話末尾，糰子與大老師之間在放學路上的一段對話，深深地打動了包括筆者在內的許多人。原作中渡航的文字是這樣描述這個場景的：
她像是對我表示肯定一般連連點頭。晶瑩的水滴隨之悄然滑落。見此，我嚇得屏住了呼吸。也不知是不是因為我嚇糊塗了，由比濱意識到了自己眼角的異狀，立馬用手指擦起臉蛋。
“咦，啊，我怎麼就放心得落淚了呢。嚇我一跳……”
由比濱深深嘆了一口氣，搓了搓手。她說得極為理所當然，我也只好剋制住不安，開口說道。
“不，我才嚇了一跳……。你沒事吧？我先送你回家吧”
“咦？啊，沒事沒事！這對女生來說，都是很平常的事啦”
由比濱拉起開襟毛衣的袖子，不斷地按著眼角，遮羞般地用力抓起自己的丸子頭。
“哎呀～，因為我很笨嘛……。只要稍微明白了點，我便放心了。其實，我現在覺得已經無大礙了”
確實，她在看LINE的時候是一臉嚴肅來著。大概，在高度緊張過後，鬆了口氣時就會這樣吧。我目不轉睛地盯著由比濱的臉，她嫣然一笑。
“小題大做啦。小企，放心去吧。我回去也會看LINE的，要是發生什麼事，記得告訴我呀”
由比濱重新背起書包，揮了揮手機，以此表達離去的意向。
“啊，噢，幫大忙了。那我先走了。明天見。路上小心啊”
“沒事，很近的”
說罷，由比濱輕輕揮了揮手。我也隨著她揮手的速度，慢慢地邁開腳步。
走了幾步，我帶著些依依不捨地回過頭，可是已經看不到由比濱的身影了。
我重重地嘆了口氣，拼命奔跑起來。
動畫組用一分多的時間演繹了這段對話，我相信觀眾都有好好地接收到了糰子內心的複雜思緒，這也讓筆者更加堅定動畫組完全有實力掌握作品的整體敘事編排。
至於動畫組的抉擇，便不是我們能左右的了。很可惜的是，動畫組這樣的行為也實實在在地迫害了角色的風評，部分“雪乃黨”與“糰子黨”之間的對峙也因此而誕生。
（8.9對於b站的評分系統來說已經偏低，評論中不乏黨爭愛好者帶起的血雨腥風）
著名作家史鐵生有這樣一句話：“每一個有激情的演員，都難免是一個人質”。在動畫之中，演員這一職責由製作組而替代。從春物的一個個角色中，我能感受到製作組成為了“人質”，只不過綁架他們的不是對角色全身心的投入，而是源自內心的想法與執著。雪乃與糰子兩人作為“紙片人”哪有什麼過錯，可如果人們感受到了些許不適進而產生惡意，其始作俑者便不言而喻了。
蹩腳的製作
除開對原作劇情的不當安排，動畫製作上也有著許多不盡人意之處。
《春物》第三季同樣是feel.製作，可原畫師相較於第二季缺少了兩位得力干將：竹內哲也與荒木涼。人才的缺失讓整部作品的作畫平淡無奇，比起第二季水平有所下降。
（被無數人吐槽的廣場舞）
（五官的不協調感）
（震驚！學妹竟被學姐以這種姿勢鬼畜地推了六秒鐘）
除開強力原畫師的離開，作品的攝影、構圖，表現手法等也讓人覺得乏味。整部作品站樁輸出的畫面比比皆是，讓人看著昏昏欲睡。
（整部作品基本就是幾個人在畫面中對話）
動畫作為一種藝術表現形式，本因能夠用更有張力的畫面、構圖、表現手法，來表現人物的內心，烘托場景氣氛等等。而《春物》作為文學性較強的一部作品，更是需要這樣的表現力。
讓我們看看同樣有著較強文學性的《冰菓》是怎麼做的。
（誇張的表現手法）
（對奉太郎心理環境的描繪）
（頗有趣味的對話處理）
（愛瑠標誌性的發亮雙眸）
這樣的製作功底，才讓米澤穗信筆下文學性較強的《冰菓》能夠非常出色地被動畫化。
不禁十分惋惜，《春物》這部在“這本輕小說真厲害”榜單蟬聯三冠，擁有著極高人氣的作品，卻沒有得到與之相對應的動畫化待遇。可能是因為新冠疫情下製作組有著許多難處，也可能是因為製作組與原作方之間的溝通不盡人意，但這始終改變不了筆者心中的那份遺憾。
綜合這一系列問題，筆者只能對《春物》第三季表示些許失望。這部在許多人心中擁有一席之地的作品其實早已迎來了結局，對動畫化的期待更多是想讓這個句號來得更加完美與圓潤罷了。
小說最後，大老師與雪乃之間的真情流露更是全作的高潮，而筆者也不禁捏了一把汗——動畫真的能完美地演繹有關“真物”的答案嗎？筆者只能繼續默默等待了。
