去年，“最美奋斗者”表彰大会在北京举行，艺术设计行业唯一一位被授予该荣誉的，是一位已百岁高龄的老先生——
周令钊。说到周令钊这个名字，许多人并不熟悉，但他主创或参与设计过的作品，却是1949年以后几乎每个中国人日常生活的一部分。
譬如开国大典天安门城楼上的毛主席像、中华人民共和国国徽、黄鹤楼抗战大壁画、少先队队旗、共青团团旗、人民币票面、深圳中国民俗文化村等大家耳熟能详的作品，背后都有周令钊先生参与设计。
全国工农兵劳动模范代表会议集体模范奖状（1950）
国宝级壁画《世界人民大团结》
《刘三姐》封面设计
“第 26 届世界乒乓球锦标赛”招贴
它们曾陪伴几代中国人走过最艰难的时代，塑造了每个人对“国家”这一抽象概念的图像记忆。
如今已百岁的周令钊老先生这一路是如何走过来的？这些重大设计又是如何实施的？今天想和大家来聊一聊。
20世纪30年代 抗日战争时的四处颠沛
周令钊出生于1919年的湖南平江。少年时代，他先后入读长沙华中美术专科学校和武昌艺术专科学校，接受了良好的艺术教育。
1936年，17岁的周令钊到上海华东照相平版印刷公司，跟随著名的制版印刷专家柳溥庆学习制版。
1937年，抗日战争全面爆发之后，他积极投身抗日宣传工作，次年进入武汉国民政府军事委员会政治部第三厅艺术处美术音乐科工作。
在此期间，他和同仁共同参与了黄鹤楼《全民抗战》大型壁画的绘制。
1938年，19岁的周令钊为长沙儿童剧团设计的团徽。代表和平的白色幼鸽头戴钢盔，寓意令人动容
20世纪40年代，他参加抗敌演剧队赴滇缅边境，在战斗前线奋笔描绘，记录炮火硝烟的生活。
1944年，周令钊在滇缅边境前线的战地写生，画面上的中国远征军军人正在眺望缅甸方向的战事
抗战结束后，他在上海育才学校作为美术教员工作了一段时间后，于1948年北上。
20世纪50年代 国家视觉形象设计师
1948年，周令钊接受徐悲鸿先生之聘来到北平艺专任教。
对于一个不到30岁的年轻人来说，这段人生经历可谓跌宕起伏、丰富精彩。这个阶段可以说是周令钊先生一生中最忙碌的时光，也是他艺术的成熟期。
被无数次印在课本里的油画《五四运动》（1951年）
北上后的周令钊很快接到了一项艰巨的任务，参与为开国大典绘制天安门城楼上悬挂的毛主席像的工作。
周令钊后来回忆说：
10月1日，天安门将举行中华人民共和国开国大典。据说是大会主持人通过美院党委书记要我为开国大典画悬挂在天安门上的毛主席像，我真高兴。
我和妻子陈若菊是在天安门城楼上大殿外东侧墙边作画。画幅约6米乘4.6米，画布遇风易起褶皱，画在马口铁皮上较平整。没有放大机，就打格放大；尺子不够长，便用粉线袋弹格；没有升降机，便搭脚手架，爬上爬下退远看效果。
十多天日出而作、日落而归，按期画好。那天是中华人民共和国成立的第一天，毛主席和共产党领导全国人民共同奋斗，无数先烈的牺牲得来一个全新的中国，将来的日子会更加美好。
1949年，为开国大典绘制天安门城楼上悬挂的毛主席像的情景
毛主席画像后，他又投入到包括政协会徽、国徽和人民币在内的新中国国家视觉形象的设计工作，完成了大量的国家设计任务。
随后国徽的设计，可以说是新中国最重要的形象设计之一。
国徽设计先是全国征稿，后由国务院牵头，成立了中央美院和清华大学两个设计小组。
清华组组长是梁思成，建筑系的几位老师参加设计；美院组组长是张仃，成员有美术系的张光宇和周令钊，项目由国务院总负责。
最后交出了两套风格完全不同的设计方案：清华组设计的是一个玉璧，象征完璧归赵，还政于民；中央美院组的设计方案里有齿轮麦穗，中间一个大五角星，下面是天安门。
最终中央美院组的方案胜出，不过之后国徽成型的浮雕等工作是交给清华大学建筑系完成的。
国徽设计方案二（复制件）中央美术学院国徽设计小组，1950 年 中国政协文史馆提供
1959年，第三套人民币的整体设计重任也交由周令钊负责。为了画好主景图案，他到炼钢厂、石油等单位，见炼钢工人、车床工人、拖拉机手......这些基层工人的工作状态，给了他诸多的设计灵感。
周令钊为设计第三套人民币到石景山钢铁厂体验生活期间所作
第三套人民币于1962年4月20日开始发行，2000年7月1日停止流通，历时38年，是五套人民币纸钞中流通时间最长的一套。
第三套人民币二角票面正面长江大桥景铅笔大画稿
当年30岁出头的周令钊满怀热忱地参与到这些重大设计项目中，也成了这段历史的重要参与者和见证者，而他和那一代设计师们参与的这些设计也奠定了新中国认可的民族化设计语言的基调 ，影响一直持续到今天。
周令钊50—60年代的部分设计和绘画作品
70年代至今 从公共壁画到大型主题公园
1978年11月，周令钊开始了第四套人民币的设计，这次他依然担任整体美术总设计。第四套人民币从1967 年1月提出设想，到1985年5月定案，历时18年，是我国筹划设计时间最长的一套人民币。
而这套人民币，是我们相当熟悉的一套了。很多大家倍感亲切的描绘和纹样设计，都出自周令钊之手。
第四套人民币一元票面正面民族纹样“喜鹊登梅”设计稿
周令钊、陈若菊 1979 年 中国印钞造币总公司藏
第四套人民币十元及以下的票面正面主景都是少数民族的双人头像。
比如五角票面是苗族和壮族妇女头像，一元票面正面是侗族和瑶族妇女头像，二元票面正面则是维吾尔族和彝族妇女的头像……
第四套人民币二元票面正面民族纹样“竹林绶带”设计稿
周令钊、陈若菊 1979 年 中国印钞造币总公司藏
其实这些少数民族人物形象所描绘的都不是哪个具体的个人，而是经过提炼、抽象和概括的艺术“典型”。
为了塑造这些艺术典型，除了之前数十年间走遍全国的素材积累，周令钊又于1979年去贵州、云南实地考察，绘制大量写生，留下了许多与西南少数民族有关的色彩写生和速写。
这些素材的积累，为人民币上少数民族形象设计打下了基础。
1979年改革开放后，中国城乡建设格局发生巨大变化，产生了大量公共空间，对这些公共空间进行建筑装饰的需求开始激增。
而说到公共空间的设计，黄鹤楼壁画《白云黄鹤》是其中一件具有里程碑意义的重要作品。而这幅巨型壁画的设计和绘制者，也是周令钊。
黄鹤楼，位于武汉市武昌区的蛇山顶上，于1981年重建，1985年落成，由著名建筑师向欣然设计。
1982年，黄鹤楼施工方邀请周令钊创作一幅陶瓷壁画，于是便有了这件大型壁画《白云黄鹤》。
其实黄鹤楼每层有壁画，均由当时刚成立的中央美院壁画系设计，而一层中央最大也最重要的壁画《白云黄鹤》是周令钊亲自设计绘制的。这对于当时刚成立的中央美院壁画系有极为重要的示范意义。
壁画线稿
这幅壁画高9米、宽5米，在回廊上看，上半部仙人子安已乘黄鹤去；在廊下大厅看，下半部是李白把酒送行及湖北特色的三棒鼓、月琴等乐器，非常震撼。
当时条件有限，壁画的制作过程中，可谓是重重困难。周令钊说：
作品是高温釉下彩工艺，由宜昌彩陶厂烧制，共由756块彩色陶板组成。我带了七位年轻人在宜昌彩陶厂刻、画陶瓷板。
我们自己刻、自己上釉，白天刻制，晚上进窑。次日满怀希望地出窑，但往往是全部或大部分报废，又得重新刻制。
壁画彩墨稿 1984 年 中国美术馆藏
不过周令钊设计的众多作品中，最意想不到的当属深圳的“锦绣中华”和“中华民俗文化村”主题公园。鲜有人知道这个中国主题公园的先行者的总体设计是由周令钊担任的。
“中华民俗文化村”是中国第一个荟萃各民族民间艺术、民俗风情和民居建筑于一体的大型文化主题公园。 1991年建成开放，有25个村寨，涵盖22个民族的典型风格。
周令钊为民俗文化村的实景效果绘制了大量的手稿，那些丰富而又生动的细节，是他对广袤中国大地上民族、民俗文化艺术的熟稔。
如果没有他几十年如一日的万里写生路和大量的素材积累，想达到这种熔各民族文化于一炉、情景交融的总体构想是绝无可能的。
中华民俗文化村设计草图 纸本线稿
今年5月，周令钊老先生度过了自己101岁的生日。在谈到自己的创作心得时，他说道：
一路走来，现已百岁的我很荣幸见证了新中国美术七十年的光辉历程......平时无论出门走到哪儿，我都会带上写生的行头，把自己关在家里闭门造车是 “憋”不出好作品的。对新鲜事物感兴趣，多看、 多想、多动手是我的习惯。
作画于我是生活的一部分。现在已过百岁，但看到美好的自然、美好的艺术，仍然会冲动， 仍然想动笔......
周令钊的作品既大开大合，又张弛有度。在这种巨大的张力之下，是周令钊先生朴素的人生本色。
中央美院教授、著名画家黄永玉先生曾经这样评价过他这位老乡和同事：
周令钊从不张扬，他搞了许多重大的事情，没有多少人知道。换成有的人，如果能参与其中任何一项，都可以吹嘘一辈子了。
现在这些记录新中国成长史的重要作品正式集结出书了，它既是周令钊先生的艺术小传，也是一部新中国简史。
他以丰富漫长的艺术人生和卓越的创造力，塑造了一个时代的公共图像和集体记忆。
