作为嫁给北方人的南方人，带着期待看了这部《北方一片苍茫》，除了北方儿媳妇的情结外，还因为影片属于国产片少有的魔幻现实主义风格和其荣获的各种奖项。该片获得了第11届西宁FIRST青年电影展最佳剧情片奖和最佳导演奖，第47届鹿特丹国际电影节金虎奖。女主角田天也因该片西班牙拉斯帕尔马斯国际电影节最佳女演员大奖，这是继黄轩外第二位受此殊荣的华人演员。
影片讲述的是第三次成为寡妇的北方农村妇女王二好，被村民嫌弃和侮辱，却阴差阳错治好了一位瘫痪老人，由此被各怀心思的村民捧成了仙。然而她的善良却依然无法阻止各种悲剧的发生，随着身边亲人的离去，最后她孤独而倔强地在这片苍茫的土地上一个人行走着。
隐喻是现代电影常用的修辞方式。这部影片精心设置了大量的隐喻，引发人们对社会的深层思考，直击人性痛点，剖开社会真相。本文将从隐喻着手分析，解读这部影片的内涵。归纳下来有情节的隐喻设置，死者复活的隐喻设置，色彩变化的隐喻设置。
01 情节的隐喻设置，魔幻的过程和现实的结局：王二好几次救助了别人却因此导致悲剧的发生，隐喻王二好表面看似能救人却无法真正地救人于根本。
1、王二好第一次救人是给瘫痪在床的聋四爷爷洗澡，回家拿洗衣粉却因故把老人在汽油桶里晾了一个晚上，魔幻的是老人非但没有在冰天雪地里冻死，反而奇迹般地恢复了行走。王二好因此被村民捧为仙女。
然而正因为老人的康复，使他的儿女卸下照顾他的责任，离开家乡外出打工。老人在独自干农活时不幸失足从从屋顶跌下摔死了。
这个故事折射出农村空巢老人的养老困境，不管是瘫痪在床还是恢复自理能力的聋四爷，老人始终是被儿女疏于照顾的。王二好是善良的，她的初衷就是不忍心看老人“太埋汰”了（北方方言：肮脏）所以为他洗澡。电影由此制造了一个魔幻的过程和现实的结局，因为王二好的无心使聋四爷恢复了自理能力，却因为还是需要有儿女的照顾，无法真正实现独居，最终发生了意外。
2、王二好为使小姑子免于家暴，胡谄能把她肚子里的孩子换成小子，并以此为条件要求小姑子的老公善待妻子。
电影依旧为此安排了一个魔幻的过程和现实的结局，小姑子真的如愿生了下了男孩。现实还是残酷的，因为贫穷，为了养活这个男孩，一直被王二好心疼的两个侄女却因此被卖掉，下落不明。这个故事折射出无法回避的重男轻女问题。为了生儿子，人们可以暂时收起家暴的拳头却无法收回失落的人心。
这两段情节的共同点都是因为王二好的善良而神奇地让人们短暂地如愿，却无法改变其根本注定的结局，隐喻王二好也只是个普通人，无法改变根深蒂固的人心和人心背后的渊源。
02 死者复活的隐喻设置：影片中受性侵而自尽女孩的复活是二好情感的又一个转折点。
影片中出现过两次死者复活，一次是二好的第三任丈夫，另一次是蕊蕊，一个被性侵而投井自尽的十五岁女孩。复活的蕊蕊说，我在井里看到一个男人，他说我是为了采酸枣失足掉进来的。
蕊蕊的出现带给二好两层情感上的释放。
1、蕊蕊是被邻居性侵后怀孕跳井自尽的，而二好也遭受过同样的侵害，身心的伤害也同样无人可诉。蕊蕊隐喻另一个受侵害的二好。当二好以仙女的身份给施害者鞭挞时也是对自己伤痛的疗愈。通过为蕊蕊声张正义，二好的痛楚得到了宣泄。
2、另一层面是二好一直误以为第二任丈夫是无法接受自己的流产而投井自尽的，对此二好的心情是复杂的，既痛恨男人的懦弱，又悲叹男人的逝去，在心中一直无法放下。通过蕊蕊之口，终于让她释然，原来一切只是个意外，男人还是她心中的样子。
03 色彩变化的隐喻设置：影片百分之九十以上的色彩都是灰白色，偶尔几个转化成彩色却蕴含着极深刻的隐喻。
影片百分之九十以上的色彩都是灰白色调，呈现出整部影片苍茫凄凉的悲剧色彩。有几处转化成了彩色却正是故事情节发展的转折点，充满玄机。
1、当二好阴差阳错地“治”好了聋四爷瘫痪后，村民们把二好奉为上宾，几个男人坐在村长家的炕上争相邀请二好住到他们家中。这时色彩转换为彩色，加上“停电”与“来电”造成的色彩切换。隐喻二好开始转折“成仙”，她的角色开始魔幻化，而周围的男人对她的态度也开始变化。有的之前还对她的美色有觊觎之心，现在却怀着毕恭毕敬的敬畏之心。一时间，男人对王二好的“邀宠”，男人和男人之间的明争暗斗夹杂着人性的凉薄纷纷上演。
这是王二好由一个受人唾弃的弱女子转为受人尊重的仙女的第一次转变。色彩的变化强化了这种变化，突出影片的张力。
2、当二好回到第二任丈夫家时与哑巴小叔子石头躺在在炕上，二好用一大段独白回忆起与第二任丈夫的恩爱和死去时的种种。色彩又发生了变化。影片用了一场长达7分钟的固定机位长镜头，背景依然是灰白色的，只不过一盏廉价的小夜灯和一个火盆以其原本的色彩在镜头前闪烁着，这两种色彩照亮了二好平静的脸庞，让我们感受到冷峻的苍茫颜色下蕴含的温度和情感。
电影用这样色彩变化隐喻二好与第二任丈夫共同渡过的是一生中最温暖的时光，第二任也许就是她三任丈夫中的最爱。而他的死也是她心中的痛，这也为她与蕊蕊间的对话形成一个闭环埋下伏笔。
3、影片最后又恢复成了彩色，窗台前一个孩子举起一根羽毛，还有一只乖巧的猫咪和一盆绿植。
很多人都说这部影片太悲凉，女主身边的人全部离她而去。但是我觉得最后一组彩色的镜头却隐寓了希望，羽毛和猫咪代表温暖和柔弱，窗台外照射进来的光亮、孩子和绿植都代表希望。虽然柔弱，但是因为温暖，对未来依旧充满希望。这也是影片最后要表达的积极意义。
写在最后
《北方一片苍茫》用其特别的创作手法有力地呈现了一系列的社会沉重话题，发人深思，但是影片并未为揭示而揭示，
依然以其女主人公在苍茫中逆行的善良打动了观众，并在片尾含蓄地给出了希望和光明。看完这部影片我一股复杂的心情始终萦绕在我心中，为二好的善良和坚毅打动，为村民的蒙昧而愤愤不平，更为编导的浑厚艺术表现力而折服。
