知乎上曾经有人问为什么复仇式的重生总能引发共鸣？有一个回答很有意思：满足作弊心理的爽点和开金手指的意淫。回头一想，还真是。你看《基督山伯爵》，其引发的影响，无远弗届。无论是豆瓣评分No.1的电影《肖申克的救赎》，还是一代大侠金庸的《连城诀》，都可以找到它的影子。
今天讲的这本《火光之色》，其作者皮耶尔•勒迈特声称就是致敬《基督山伯爵》之作。
也许，很多人对勒迈特不太熟悉，他是当代法语文学大师级作家，以犯罪小说蜚声文坛，凭借《必须找到阿历克斯》荣获国际匕首奖。2013年，勒迈特凭借《天上再见》荣获法语文学至高奖项——龚古尔文学奖，是一个罕见的在推理文学和纯文学两个领域都获得至高荣誉的作家。这部《火光之色》一经推出便立刻登顶法国畅销榜，可以说得上是口碑与市场齐飞。
《火光之色》是一个关于复仇的故事，老银行家的去世，让玛德莲娜跟儿子成为了没有庇护的羔羊，身怀宝藏却无护宝之力。家族的没落已是不争的事实，来自有心人的背叛、儿子被害的事实，让玛德莲娜觉醒，她的眼里闪烁着火光，她必须利用一切资源，完成复仇大计。
其实，在我看来，这不仅是玛德莲娜一个人的复仇，这是个体间一连串需求表达碰撞后的结果。
一．古斯塔夫•茹贝尔：仗义每逢屠狗辈，负心多是读书人。知识分子的堕落，总是让人惆怅中带着一丝了然：除了他，还有谁？
1、以精明能干游走于上流社会的边缘，但终究是个过客
古斯塔夫•茹贝尔是一个从头到尾都是一个极富色彩的人物，他聪明能干、为人有分寸，是故去的老银行家不可缺的左臂右膀。毕业于名校，而且成绩优异，精于算计，还不走极端。放在现代社会，那就是个社会精英的准苗子。显然，茹贝尔没有辜负他的天赋，他踏踏实实，一步一步走向了银行业的巅峰，成为总经理，集团代理人。
就算如此，他也没有忘记自己的位置：他始终满足于一种舒适安逸的日常生活，有一份稳定的工资。还对机械有少许偏爱。但他距离上流社会，始终有一段距离：财富。当然，他的臣服来自于对强者的低头，老顾里佩的存在，让他心甘情愿做No2。在现实社会，实力才是硬通货，原始社会靠拳头，现代社会靠智力。
2、被命运的曙光撩拨的，除了希望还有欲望
茹贝尔的不安分起源于一个无限接近登顶的机会——迎娶玛德莲娜，成为顾里佩家族的实际掌门人。就那么一小会的幻想，就好像被打开了潘多拉魔盒，心里的欲望风一样的长。可希望越大，失望就越大，茹贝尔心里的不甘就此种下。
如果说第一次的拒绝还情有可原，那么那么玛德莲娜在父亲死后不合时宜的亲近，就是茹贝尔背叛的原罪了。茹贝尔会错了意，他试图亲吻玛德莲娜，并且向她求婚。玛德莲娜一巴掌打掉了茹贝尔的幻想，打掉了他进军上流社会的美梦。
3、权利的真空，让他心甘情愿被贪婪吞噬
从茹贝尔的角度，他也是在复仇，为顾里佩家族服务了数十年，到头来分到的只有区区十万法郎，名字只排在几个家仆前面。而玛德莲娜的不专业、保尔的“没能力”是最好的借口：我只是要回我应得的，趁你们还没有把财产败光以前。说到底，其实茹贝尔与顾里佩银行相辅相成，他们成就了对方。
茹贝尔的复仇重在求财，钱财到手之后他还恬不知耻的求名利。这种出于恨进行的复仇，终将被自己的贪婪所吞噬。
二、玛德莲娜：上流贵妇不过是菟丝花，沉迷情欲导致儿子受难，被命运碾压后的绝地反击后是女性意识的复苏
1、沉迷情欲，贪图享乐的上流名媛，其实不过是株菟丝花
玛德莲娜的前半生其实就像当时上流社会的标准名媛一样，就按着社会印象在走：嫁个好老公：因为有钱，她贪图美色，嫁给了徒有其表的丈夫。第一段婚姻以丈夫进监狱，双方离婚惨淡收场。离婚后带着儿子却没想过好好生活，看上了年轻漂亮的家庭教师。为了方便偷情，带到了家里。真是她的这种无脑决定，造成了小保尔一生的悲剧：被母亲的情夫性侵。
从玛德莲娜的表现来看，她充其量就是株菟丝花。他的父亲老顾里佩看到了，他安排了自己的得力助手茹贝尔作为自己的替代者，试图让其再次守护顾里佩家族。而任性的玛德莲娜在起初答应之后，临到头又拒绝了，因为比起年届50刻板无趣的茹贝尔，她跟喜欢年轻帅气的家庭老师厮混。
退一万步来讲，就算玛德莲娜嫁给了茹贝尔，也未必就是幸福的彼岸，她的下半生是否优渥全看茹贝尔有没有良心。这种攀附在男人身上的菟丝花似的命运，其实当时社会大多数女人的真实写照。哪怕在今天，依然有它的意义。
2、“德不配位”的尴尬，导致权力的更迭。
作为顾里佩家的长女，在自己的弟弟受害之后，她成为了第一顺位继承人。对于这个角色，她显然是无法胜任的，无论是社会环境还是个人能力。
某种意义上来说，18世纪对女性的刻板印象裹挟了玛德莲娜的表达，就像当时人们认为的那样：女性是神经质、被情感控制的生物，需要男人理性的管理。最致命的问题来自于智商，或者说教育。18世纪的法国跟封建时代的中国在对待女性问题上，没什么两样。女人没有选举权、没有工作权，甚至受教育的权利都没有。
正因为如此，玛德莲娜并不具备管理公司集团的能力，甚至连他的父亲都说一旦她继承了财产，一定不要让她参与公司运营。她的作用充其量只是个摆设，跟大明王朝旷工30年的万历皇帝一样。不同的是，她的举止不需要一言一行都符合道德的最高标准。要求降低带来的副作用，是权威感的下降，茹贝尔们才会蠢蠢欲动。就算没有茹贝尔，也会有果贝儿、华贝尔。
3、底线被现实击穿，菟丝花的也能织出复仇的大网
当玛德莲娜被现实打翻在地，菟丝花的惯性让她还能延口残喘，但保尔跳楼的真相被揭露，玛德莲娜的复仇的欲念才浮现，她开始管理金钱，看报纸而且看金融版、寻求有力的协助。这实际上是一个自我成长、自我管理的过程，更是其女性意识抬头的过程。
玛德莲娜的复仇求的是一个正义，是一个公理。其中包含了对窃取家族的小偷—茹贝尔—的以牙还牙，以及对伤害至亲之人—安德烈—的以其人之道 还治其人之身。幸亏有迪普雷，给她以爱情；幸亏有保尔，给她以期待。爱和期待就是我们身而为人的真谛。
三、保尔：家族废墟上的乌托邦，直面惨淡人生后的崛起是寻求自我成长后的涅槃
1、出身富贵却命运多舛，纵身一跃是最强烈的表达
保尔在祖父葬礼上的纵身一跃，无疑是色彩最为浓重的一幕。是什么让等同于希望的孩子宁死也不愿诉诸口舌？就算醒来，下肢瘫痪，保尔也未曾对谁有过怨愤，无论是其悲催遭遇始作俑者的母亲；还是直接施暴的老师。
也许在保尔看来，下半身的瘫痪，换来了母亲120%的关注，也是值得的。而纵身一跃直接摆脱了如毒舌般存在的家庭老师，更是求之不得。他不去埋怨，因为他已经得偿夙愿。这个质朴的孩子，哪怕出身富贵，所求的不过是母亲的关注而已。
2、走出内心的牢笼，需要生命的更强音
保尔的复原是缓慢的，他受到的伤害是永久性的，无论是身体上还是心灵上。夜间惊醒，情感淡漠、对于事件回忆的抗拒，用现代的观点来看，就是PDST。哪怕在今天，复原起来都实属不易。好在，他幸运的遇到了迪莉安，这个讲着波兰话的女人，像一束光，强烈而具有穿透力。
而与音乐的相遇，则更是让内心饱受伤害的保尔有了情感的宣泄，他疯狂的吸取音乐知识，用残疾人全部的精力追星。甚至沉迷于桥二姨太飙到不正常高音，实际不过是藉由音乐，吼出心中的愤昧与压抑。走出内心的牢笼，需要生命的更强音。
3、天生我材必有用，哪怕深陷泥沼，也能拥有璀璨的人生
在我看来，保尔其实是个非常聪慧的孩子，迫使茹贝尔帮忙找到心爱歌唱家的票，这是一般的孩童无法做到的，保尔漂亮的做成了。倘若没有那位老师，十年后接管顾里佩集团完全没问题。可命运给他开了一个玩笑，保尔走了一条更为艰难的路。
保尔的名字让我想起另外一人：《钢铁是怎样炼成的》里面的主人翁：保尔·柯察金。而书中的保尔也的确很有毅力。音乐打开了一扇窗，保尔把它凿成了八开大门。他以高度的热情和专注，游走于图书馆之间，疯狂的吸收知识。最终找到了自己的兴趣和天赋所在，从这个意义上来讲，他比很多人都要幸福。
专注于内心的成长，我只想过好我的生活，是保尔的报复。命运向我露出獠牙，我报之以琼浆。这其实是复仇的最高的形式。
四、三个人物本应在伦理的照耀下顺利完成人生的迭代，但却在时代的旋涡中挣扎出不一样的人生境遇，乱世之下，唯有守住道德底线，才能在黑暗中迸发出人性之光。
本书的背景是上世纪法国二三十年代，第一次世界大战之后。法国的经济遭受到沉重的打击，战时有1.1万个工业企业、1500 座桥梁、26. 5万所住宅和7500所学校被毁掉，近150万人死于这场战争，大约有十分之的法国人死在了前线。
既便是如此，伤痕累累的法国还是在废墟中一步步站了 起来，1929年法国的经济发展到顶峰。然而1929年至1933年的资本主义世界经济大危机接踵而至，法国经济的复苏中止，股票暴跌、工业生产大幅度下降、失业人数翻倍。1937年起，法国甚至再度爆发经济危机，造船、冶金、汽车、钢铁和飞机制造等关系国家经济命脉的工业产量纷纷下降。在帝国主义经济发展个平衡中，法国的颓势已无法挽回。
顾里佩家族的命运恰巧映射了法兰西帝国的命运，覆巢之下，安有完卵。倘若，茹贝尔能守住自己的道德底线、倘若玛德琳娜能更有远见卓识、倘若小保尔能勇敢地在第一次被侵犯时能有勇气说出来，他们本可以在命运的浪潮中紧密的簇拥在一起。
然而人心终究是难测，利益面前，个人需求的不同选择也不同：无论是求财求名利的精英茹贝尔；还是寻求公理道义的玛德莲娜；抑或是专注个人成长的保尔，都体现了个人需求层次上的差异，而他们复仇的初心往往决定了他们的结局。道德的底线，是其人性中最亮眼的光辉。
最后的结语
《火光之色》的大幕以好人有好报，坏人得到应用惩罚的社会公理的胜利落下帷幕，虽然是个老套的内核，但却在作者的大胆铺陈下折射出新意：浪漫主义下的写实、宏大的布局、饱满的人物形象。这组火光之色下映射出人性的肮脏与美好，
每个人都可以有自己的欲望和选择，但道德永远是守护人性的底线。哪怕以正义之名的手起刀落，也会手染血色，唯有爱与希望能洗涤心灵，在命运的浪潮中指引方向。
