許渾：高樹曉還密，遠山晴更多
“史無前例”中寫過不少文章，一旦要說反動勢力猖狂反撲之時，馬上就用“黑雲壓城城欲摧”，由此認識了李賀，這叫“套路”，也顯得俺很有文化。
還有一句詩也常用在這類形容上，要說兩者並駕齊驅那都是謙虛，這便是“山雨欲來風滿樓”，但，能知道其作者之人，應該不是很多。
此詩作者名叫許渾，詩名為《咸陽城東樓》，在眾多懷古憑弔的作品中，這也算得上是名篇了，當時的唐王朝久受藩鎮割據之害，在風雨飄搖中苦苦掙扎，朝不保夕，在一個秋日的傍晚時分，許渾登上了咸陽城樓，感慨萬千，遂寫下了這一佳作。
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲；
溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓；
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋；
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
開篇的一個“愁”字將詩定下了基調，秦苑夕、漢宮秋，宦遊在外，蘆葦也如家鄉一般的親切，暮色蒼茫中的咸陽，在夕陽的籠罩下，顯得很是落寞淒涼，而那陣陣山風颯颯，預告著即將來襲的秋雨已是離此不遠，那渭水在嗚咽聲中依舊東流。
“數峰清苦，商略黃昏雨”，許渾的這首詩就有著這樣的意味，雲起日沉，雨來風滿，大唐已走到末路，即將同以前歷代王朝一樣，成為古蹟遺址，詩人傷今悲古，這詩中是沉甸甸的愁，是難以排遣的愁。
許渾，字用晦，晚唐詩人，潤州丹陽人，進士出身，曾擔任過縣令，後又授監察御史，歷虞部員外郎，轉睦、郢二州刺史，又任潤州司馬，晚年歸鄉，閒居丁卯橋，約67歲時逝世，人尊稱“許丁卯”，有《丁卯集》傳世。
他可不是出身寒族，祖上也曾是高官，女皇時期的宰相許圉師便是他的先祖，他的家學肯定是很好的，但他考進士卻很艱難，40多歲才考上，相比王勃這一眾十幾歲便高中的天才來說，是有點大器晚成的意味了。
他的身體肯定是很不好，當縣令時“因病免”，當監察御史時又“因病乞歸”，其中可能還被貶謫過，因為，他曾為潤州司馬，如白居易的江州司馬一樣，是個發配到地方只領俸祿的閒職，只是我們不知道他因何時，又在何時被貶了。
作為晚唐最具影響力的詩人之一，他的詩作很有特色，一是他從來不作古體，所作皆律詩；二是他的題材以懷古和田園山水為主，其他則少有涉及，偶對整密、詩律純熟，時人稱之為“丁卯體”。
別看現在許渾的名聲不彰，但在當時可謂是響亮得很，時人甚至將他與杜甫相提並論，“許渾千首溼，杜甫一生愁”便是，這是因為許渾的詩多寫“水”和“雨”，故有此一說，從這評價來看，著實不低。
同杜甫並論，這實在是高抬許渾了，二者就現代來看，毫無可比性，但是要知道，杜甫的詩名在唐時並不是很顯赫，而許渾在當時的文人中，有著很高的聲譽，這一上一下，便才有了這種情況的出現，但大浪淘沙，經千年的淘漉，自成高下。
詩到盛唐以降，已成頹勢，中唐雖有元白等一眾人努力，然去李杜甚遠，及至晚唐，更顯式微，而國家之敗象在詩歌中也呈無可奈何之狀。
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流；
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
這首詩名為《謝亭送別》，是許渾的代表作之一，也是充分反映他詩歌特色的作品，我是很喜歡這首詩的，感覺不輸李白的“煙花三月下揚州”。
青山紅葉，別色匆匆，酒醒時，舟行已遠，唯風雨滿樓，神疲情傷，作者樂景敘哀事，更倍增其哀，這送友的哀嘆情韻，亦如“唯見長江天際流”般的惆悵，極富藝術感染力。
許渾可以說是唐代詩人中最具爭議的人物，這不是人品或仕途上，而是在他的詩作上，其褒貶猶如兩重天，褒者雲將其奉為李杜之後的扛鼎之人，寫詩當如許渾般的“有力量”。
而貶者則說他寫得毫無新意，不是“水”便是“雨”，意境重複，淺陋無才，不寫也罷，“世言許渾詩不如不做，言其無才藻。鄙其無教化也”，楊升庵也道，“唐詩至許渾，淺陋極矣，而俗喜傳之。”
這可以說是讓人很困惑的事，平心而論，許渾的詩還是很有味道的，我很喜歡他的懷古詩，追撫山河陳跡，俯仰古今興廢，那前朝的繁華伴著而今的寂寞，如一江寒水在心中流過，又像是看著一隻孤雁“脈脈下汀洲” ，頗有蒼涼悲慨之致。
玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。
松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。
石燕拂雲晴亦雨，江豚吹浪夜還風。
英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中。
《金陵懷古》，是一個無數詩人寫過的題材，與王安石或劉禹錫這些將自己的抱負歌入其中的寫作手法不同，許渾更如同一個默默旁觀的智者，冷眼看著歷史的過往，將自己情感都化在那一杯濁酒中。
許渾的詩作存世約五百首左右，這在唐人中也不算少了，而且佳句亦是多多，“馬上折殘江北柳，舟中開盡嶺南花”，傷感中有著清麗；“兩巖花落夜風急，一徑草荒春雨多”，靜寂中動感十足。
讀他的詩，在那平仄對仗整飭的同時，會感受到跌宕起伏音韻美，這是盛唐之餘韻，而他又將其發揮到了極致，儘管有人言其“工有餘而味不足”，但卻又不得不承認他的詩是“聲律之熟，無如渾者”。
詭異的是，後世對杜牧的地位評價甚高，但在介紹許渾時，往往都有一句，“許詩誤入杜牧集者甚多”，有相當數量詩篇與杜牧及他人詩作重見互出，甚至有人考證說，杜牧的那首“牧童遙指杏花村”的《清明》，也是許渾所作。
這是前人的說法還是現代研究的成果我不得而知，但至少能說明，他的詩同杜牧應該在一個層次之上，如果真的杜牧集中混有許詩，是不是可以這樣認為，許渾也不是一味的寫“雨”寫“水”，他在清麗方面詩作的展現，大都被後人弄去了杜牧集中。
因為，杜牧詩風同許渾還是有著很大差異的，雖然有人也將許渾和杜牧都列為唐代詩人的上36賢中，但兩人現在於知名度上相差得就太遠了，即使都知道那“山雨欲來風滿樓”，又如何能敵得過“霜葉紅於二月花”。
後世評價他缺乏對現實的關注，詩也顯得柔軟，沒有陽剛之氣，很有一種逃避現實的意味，我倒是覺得沒有必要過分責任許渾，他就是一個唐代的小官吏，不能要求人人都能有杜甫那樣的入世情懷，心向隱逸，對那身處亂世之人，又如何不是一個很好的選擇。
我們能夠欣賞陶淵明，又何必苛求許渾，看著眼前景，寫著心中詩，他沒有李商隱那般的愁煩，也沒有杜牧那樣的瀟灑，李白的豪情壯志與他無緣，杜甫的家國情懷同他甚遠。
“一樽酒盡青山暮，千里書回碧樹秋”，他眼前只有那仕途不順的淒涼之景，化作秋風愁雨，也是晚唐詩歌中“無可奈何花落去”的基調；所以可以說，許渾心中的雨，眼中的水，是他心路歷程的展現，他的“千首溼”亦是一種晚唐的風流。
