你有句話我憋很久了，《我是餘歡水》真的沒多好看。
這部劇和《都挺好》的套路一樣，挑幾個在安全線裡，不會被斃掉的社會痛點當噱頭。
用一個個狗血巧合梗把痛點無限放大，乃至到賣醜失真的程度，以挑起觀眾的情緒。
《都挺好》畢竟是上星劇，需要注水多賣錢，於是還會加上明玉和石天冬的蹩腳愛情；明玉和老闆兒子的互動等等完全沒必要存在的支線，還能沖淡一點情緒。
《餘歡水》只有十幾集，沒有注水的空間，主創就把這種套路推向極致了。
為什麼他們要在最後一集諷刺女權，背後就是這套邏輯。
取悅一種觀點，帶起一波情緒，由此熱度有了，播放量也有了。
01
先來看下“女權”在《餘歡水》裡出現的前因後果。
一直在搞事情的幾個反派被綁架了。綁匪說，他打算放了一個人，讓這些人各自說服他，該放誰。
梁安妮說：“我是女的，我弱勢，肯定放我呀。”
劫匪說：“男女平等，你們天天哭著喊著要女權，我給你呀。”
嗯，其實沒有前因後果，就是突然蹦出來這個詞，為CUE而CUE。
看得出，從《歡樂頌》到《都挺好》，再到《餘歡水》，正午團隊的劇每次都能因為較為敏感的性別話題引發爭端……
果然，這個嘲女權的段落，在網上火了。
很多人拍手叫爽。
在劇中，那個突然要女權的梁安妮，靠和男性上床來獲得好處。
知道餘歡水手上有他們團伙犯罪的證據，還被團伙裡的男人推出來，勾引餘歡水上床，以拿回證據。
讓這樣一個被男人當做誘餌和戰利品，送來送去的女人來要“女權”，諷刺意味更濃了呢。
02
女權到底是什麼呢？簡而言之就是男女平等。
不明白這麼一個理所應當的要求，為什麼能被正午的編劇當做笑料和靶子，引導男觀眾一起跳腳狂嘲。
先不提個人立場，一個及格線上的編劇，如果要描述一個概念，至少要自己搞懂這是個什麼概念，並且有通順的前後語境吧？
《餘歡水》通篇都在演一個男loser的悲慘生活，女性角色要麼是梁安妮那種靠出賣肉體上位的反派。
要麼是甘虹這種自私、虛榮、出軌的準反派；
名義上的女主欒冰然戲份極少，可有可無。
她們從來都不是餘歡水人生失敗的元兇，這些臉譜化的角色在劇中的主要作用，大概就是吸引彈幕來罵女性群體吧。
正午以前拍《歡樂頌》《都挺好》這種以女性為主角的電視劇裡，沒有提過半句“女權”，偏偏要在一個女性角色存在感很低的大男主戲裡嘲諷女權。
這幾年，me too運動興起，“女權”成了全世界的熱門話題。
國內因為種種特殊原因，雖然沒能搞起“me too”運動，但因為新媒體環境下，女性獲得了比以前更多的話語權，女權問題也被一直討論。
豆瓣上，已經有一批網友去刷了一星。如你所願，感受下什麼叫真正的女拳吧。
03
《我是餘歡水》因為只有12集，一開播，就被說不注水、真良心，可見觀眾為國產劇所設的底線有多低。
在全世界都在不斷推出女性主義影視劇，為女性發聲的當下，國產劇在這方面幾乎失語。
之前寫→國產劇新定律：大咖越多，劇越爛 提到過，從成品來看，多數國內編劇，文學修養似乎連中上水平都達不到，更別提人文關懷了。
《餘歡水》再次印證了這種看法。
對人性沒有深刻的體察，寫出的角色都片面、臉譜化；
對弱勢群體沒有基本的理解和尊重，還以此為榮。
我已經不想舉例國產劇和國外的差距如何大，拿出十幾二十年前的老國劇都能對《餘歡水》之流降維打擊。
好的大男主戲，不只不會矮化女性，反而都把女性寫得有血有肉，讓人或敬佩或嘆惜。
《大宅門》裡的二奶奶，楊九紅，李香秀，白玉婷……都是目標明確，聰明，她們對男權社會各有各的抵抗，也各有各的侷限和陰暗面；
《少年天子》裡的孝莊太后、靜妃、花束子、烏雲珠，性格各異，遭遇不同，但都是皇權下的犧牲品；
《李衛當官》裡的嶽思盈，嫉惡如仇，敢愛敢恨；
《黑冰》裡的汪靜雯，臥底女警，和郭小鵬鬥智鬥勇。
……
都是大男主戲，但裡面的女性角色塑造得也絲毫不遜色。
主創不僅不會諷刺女性主張權利，反而正面肯定那些敢在男權世界裡站出來的女性。
裡面的男性和女性，都有各自的閃光點，也有各自的困境。
彼此不是對立的，而是相互交纏的。
裡面的男性既是男權世界的既得利益者，但當他們遭遇種種坎坷時，你也能看出，他們也有被性別刻板印象傷害的時候。
國產劇的大倒退，不只體現在題材越來越單一，也體現在價值觀的倒退。
如果素養還不能讓你理解這些，請別碰性別話題，只會暴露你的無知、狹隘。
