方方一度成为社会关注的热点，这都好几个月过去了，热度尚未减下来。最近，台湾的邱毅和黄智贤，还专门为此录播了节目，对方方事件的前后进行剖析。人们批判方方，是出于自尊心受到伤害，民族形象受到损毁，是因为她接受了不怀好意的西方国家借此做文章，诋毁我们的祖国。客观地说，方方确实文笔不错，但她缺乏作为一名作家的良知。
作家方方
这位以“写实派”著称的作家，并不写实。
方方是某作协重要人物，早在上世纪八十年代就被誉为“新写实”派代表作家，是国家一级作家，还是曾经做过电视剧编剧、电视专题片撰稿人，直至目前，她还曾担任过文学界一些重要赛事的评委。方方的作品耐读，有人将她与鲁迅比较，那自然是比不上的，在当下来说，水平确实不错。
- 二十世纪的方方作品。《风景》《祖父在父亲心中》《桃花灿烂》《大篷车上》（处女作）等，整体呈现着写实的气象，善于还原生活与描写心理。这是方方成为写实派重要作家的原因之一，她的作品在文学圈是有影响力的，跟其他知名作家一样，也有很多被翻译成多国文字，在国外出版。
- 二十一世纪的方方作品。《春天来到昙华林》《武昌城》《民的1911》《万箭穿心》《乌泥湖年谱》《汉口的沧桑往事》《方方日记》等等，短篇小说多半收录于她的《方方文集》。她的《万箭穿心》还被搬上了荧幕，虽然写的是一位平凡的女人，却写实地还原了一个群体的生活状态。
《万箭穿心》剧照
作为文学作品，我们相信方方作品中的人间烟火，哪怕它是虚构的。鲁迅先生也喜欢将很多真实的事件写到一个人身上，这样更能使得文中的人物具备代表性，能够引发更多读者的共鸣，是一种手法。但是，如果是写实，就要尽可能客观、真实，有依有据，然而今年方方以日记的方式罗列了一本《方方日记》，她仍然惯用“写实”的手段，去记述那个身处悲痛之中的城市，她的写法确实是真实的，一点也不假：听说、听朋友说，朋友的朋友说……
文学界有很多“惨”的，但方方可能是“最惨”的一位，因为她听说了所有负面信息，却一点正能量都没有接收到，不知道她是怎么承受的“压力”，竟能够挺过来，然后反驳那些“极左”的人们。透过“方方事件”，我们看到，“写实派”原来是这样的写实法，让人大跌眼镜。
是“管中窥豹”，还是“以偏概全”？
难道方方说的就一无是处了吗？不是的。方方拥有敏锐的触觉，善于抓取一些生活现象、故事细节，去深刻剖析事件背后的本质，这也是作家的职业素养之一。这次事件中，引发大众热议的《方方日记》我相信也是出于这样的站位，以个人视角去透视人间。我们说“以小见大”“管中窥豹”，指的就是这个意思。
但是没有实践和调查，确实是没有发言权的，一位伟大的作家，绝对不会无端虚构。然而方方选择性忽视正面能量，目光只局限在道听途说的层面，又要以此引起人们的公愤，结果真的是引起“公愤”了。或许疫情期间，方方真的是受到了一些限制，但是从宏观的角度来说，这样的限制，确实是有必要的。
勿论说前几个月最严重的时间段中，很多国人都会自觉居家，就是现在，很多人都还会自觉戴口罩。这难道是自我限制“自由”吗？不，不是的，这其实才是为了自由而斗争的表现。是人类同病毒、同自然界、同自己的斗争的表现。
从写实的角度来说，在实施一些限制的过程中，不免会出现并不恰当的方式方法，这不是限制“自由”，而是保护生命。我们应该理性去看待，这不代表接受其“不恰当”的行为，而是要以此为戒，逐步改进。
但是纵观2020年的前五个月，我们更应该看到瑕不掩瑜。相对于抗击病毒过程中的一些不足，那些冲锋陷阵、投入一线的战士们，那些毛遂自荐、勇往直前的志愿者们，那些食不能安、寝夜不能寐的医护人员，难道不是更应该受到关注吗？
人们片面地揭露和批判“假丑恶”，却对真正的“真善美”充耳不闻，以为可以管中窥豹，却不料以偏概全了。
作家的伟大与渺小。
2020年之前，我经常听到“方方”的名字，她是喜欢文学的朋友们，常常谈论的人物。以前是从圈子的角度去“认识”这位作家，但是从今年的事件来看，我想到了这个话题：作家的伟大与渺小。真的，从很多世界著名作家的身上，我们能够获得强有力的精神文明力量，更能够看到作家伟大的形象，但是从方方的《方方日记》，我们看到的只是一位作家本质上的价值观扭曲。
西方国家与媒体，一直以来都在找寻我们的缺点，以防“出师无名”，但凡有一丁点的瑕疵，就面临被放大千万倍的幕后操作。敌人亡我之心不死，正因此我们行事向来倍加小心，尤为谨慎。本着作家的基本良知，就应该中立看待事件各方，更应该冷静观察事态走向，然而那些徒居高位的作家，连基本实情都不清楚，就要站出来扭曲事实，并且甘为邪恶用心者使唤，以此为乐，实在是玷污了文学这片净土。
这里，我们并非针对方方一个人，也不例举其他人，而是对比“世界著名”作家、诺贝尔文学奖得主、秘鲁作家巴尔加斯·略萨。这个人物大家都不陌生，在方方事件发酵的时候，他就开始在媒体发声了，他在西班牙《国家报》上的那篇文章，根本没有经过现场调查。我很纳闷，现在的作家都很喜欢“隔空取物”“凭空捏造”的吗？不知道这样的诺贝尔奖得主，他们的行为，是否仍然符合诺奖设立时的初衷？
每个人心中都有一把标尺，伟大与渺小，稍稍对比，高下立判。我们从这些作家的身上，隐约感受到了现代文学的没落，似乎全世界的作家都在浮躁，这或许是多元时代的瞬间放大，让人们目不暇接、疲于应对的侧面反映吧。
“卖惨”是某些人赚取同情、关注，满足虚荣心的捷径，作家也善用此道。
赵本山的小品我们都不陌生，《不差钱》中的一个片段，我记忆深刻。说本山大叔带着鸭蛋要上《星光大道》节目，所以在饭店安排了一次饭局，让鸭蛋自我介绍，并加上一段“哇哇大哭”的获奖感言，鸭蛋当即就哭着“笑”出了声。这段幽默的剧情，反映的正是一部分人卖惨的操作，又比如电影中常有这样的情节，胆小鬼生死存亡的时候，总会“上有老，下有小”的卖惨一番，然后神奇般获得谅解。
“卖惨”抓住的是人们的同情心，对症下药，药到病除，作家在运用此道的时候，在自己身上往往更加夸张。我认识一位青年作家，他写诗歌就喜欢喊痛，他本人活泼健康，却天天写“骨头痛”“心脏痛”“偏头痛”……好几次见面我都想直接问他“为啥这么痛”？可是一看到他活泼乱跳的样，我就打消了这个念头。但奇葩的是，他的作品曾经入选某中学课外读本，想来还是“痛”得到位的。相信熟悉文学圈的朋友，或许对“骨头痛”“心脏痛”“偏头痛”等病症怕是也见过的。天天无病呻吟，好像全世界欠了他一个亿一样，好像他自己才是正义的化身……真痛还可以理解，假痛就实在……
卖自己的惨权且不论，卖别人的惨，就不好理解了，关键卖的也多半是些虚构的惨，这就是上面提到的所谓“揭露”假丑恶。我们回到方方事件本身，方方并没有透过现象，看到事件真正的本质，《方方日记》里面有两种人的惨，一种是她自己认为的“自己的惨”，一种是她没见过的“别人的惨”，这些“惨”集中在一起，看似描绘了一个无能的组织、一个痛苦的国家、一座被遗弃的城市、以及一个被伤害的群体，然而事实终究证明这些都是罔顾事实。
这样的作家，他们所谓“揭露”和“批判”，实际上只不过是喜欢“揭短”而已，是一种赚取同情、关注，从而满足虚荣心的捷径。作者：咕噜八
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