作者：daisy0806
放下之前幾篇的鏈接：
尋找詩和遠方——17天意大利瑞士自駕蜜月行 篇一：Day1-5 懶人遊羅馬－驚...尋找詩和遠方——17天意大利瑞士自駕蜜月行 篇二：Day5-7永恆的翡冷翠...尋找詩和遠方——17天意大利瑞士自駕蜜月行 篇三：Day7-12被辜負的威尼...
寫在前面：之前一篇在瑞士伯爾尼回盧加諾的路上，草草收了尾，這篇是完結篇，從伯爾尼回來後在盧加諾住一晚就回意大利了，原本盧加諾出來後，是去五漁村的，後來兩個人都很想再回佛羅倫薩，就臨時起意，定了佛羅倫薩的酒店，五漁村那個直接打水漂了嘿嘿。最後一天的佛羅倫薩，不像之前看景點和購物那麼匆忙，後面會細細講，特別愜意，那才是旅遊！在最後一天，碰到了各種事件，當時真是嚇壞了。。。現在想來，也是旅途的一份記憶下面開始碼~
總行程：寧波－武漢－羅馬－那不勒斯－佛羅倫薩－威尼斯－米蘭－盧加諾－（途徑，逗留）因特拉肯—伯爾尼－盧加諾－佛羅倫薩(原定五漁村)－羅馬
美麗鄉村透著貴族氣息的伯爾尼，再見了▼
Day12 重回盧加諾
伯爾尼回盧加諾的路上，風景還是如畫，空氣瀰漫著清透香甜▼
伯爾尼回盧加諾
回到盧加諾，這次入住的是德帕拉斯酒店，性價比遠不如之前的沃特湖酒店，這個性價比低主要體現在價格高於沃特湖，但景色完全沒法比，但是這家酒店的早餐還不錯，品種多，味道也好~~~服務員很可愛~餐廳有彈鋼琴的帥哥，氛圍挺好的。▼
德拉帕斯酒店 (Hotel De La Paix) - 中國 酒店 Hotels.com China...
由於從伯爾尼回來的路上，我們又是走走停停，一路看過來，蠻多觀景點逗留了不少時間（見第三篇），所以到盧加諾時已是夜色匆匆傍晚時分，酒店check in後我就出來覓食，周邊店開的仍舊不多，只有麥當勞和漢堡王開著，我們就挑了漢堡王。當時身邊有一桌中學生，大概是出來同學聚會吧，聊得甚歡，感覺外國小女孩挺會打扮的很漂亮~吃完沿盧加諾湖逛了會兒，就回酒店了，由於明天一早要開往佛羅倫薩，看了會兒電視就休息啦。
Day13 重回佛羅倫薩
第二天早上，我們是在瑞士加滿油然後啟程的，因為發現瑞士的油價比意大利便宜太多，將近一半。。。。回米蘭前在瑞士的天氣非常好，望著湛藍的天空特別留戀（忽視墨鏡。。旅遊前忘了帶，陽光太好佛羅倫薩臨時買的，顏色和形狀都不是我的菜）陽光很好▼
車子快到米蘭時，手機也終於又能連上網，天空很明顯地霧濛濛，後來才知道，12月28日，當地遭遇霧霾，那幾天米蘭禁止私家車出行了。。。。這霧霾比國內的還要猛，完全看不清，能見度奇差。但神奇的是高速路況好得不得了。。。一來這邊車子車尾基本都有霧燈，二來普遍開車習慣好（前面幾篇都有提到），感覺真的挺神奇的，那麼大的霧還是開了120碼+，具體照片沒拍，有張自拍，音樂可以看到之前的陽光沒有了，車窗外霧濛濛。。▼
這裡說下行程，原定是想打算去美麗的五漁村，貼下我之前的電腦桌面▼
五漁村名氣很大，但是斟酌了下，我們還是沒去，臨時定了佛羅倫薩的酒店。因為考慮到之前在佛羅倫薩購物和走景點比較多，真正坐下來享受悠長假期的時間微乎其微，我們很喜歡佛羅倫薩這個城市，所以忍痛割愛，再次選擇前往。車子駛入佛羅倫薩時我很緊張，因為沿路看到了一個ztl標誌，關於ztl在第一篇裡就有說，對於自駕是個很可怕的存在。這次考慮佛羅倫薩停車麻煩，想到前面那個135歐血淋淋的教訓，我們不敢在城裡停車了。由於臨時訂，之前那家酒店滿房了，定不了，這次我們訂的酒店不是在城中心，車子可以停在酒店，酒店有大巴接送去城裡，還挺方便。不過這天我們到達佛羅倫薩時還滿早，考慮到有朋友又臨時讓我們買點東西，順便我們也去逛逛，就把車子停在米開朗基羅廣場，然後乘12路或13路公交進城，2歐一人，半小時就可以到達。▼
廣場上望過去的佛羅倫薩▼
一路乘著bus，真正的“走”街“串”巷，很佩服司機，那麼小的街道竟然也穿梭自如。。和之前徒步的感覺不一樣，沿路我們看了更多的民居和小店鋪，有衝動馬上跳下車。我們到了中央車站下車後，順便去tim店裡諮詢了下，果然是上次那個店員說錯了，，這邊這家規模比較大，店員說沒有之前那個店員說的那種瑞士也能打的卡，哈哈不過也算啦，都已經從瑞士回來啦。這裡又要插播一條，去外面，記得保護好電話卡的套子（不知道怎麼表達，就是貼著pin碼的那個袋子），我在瑞士不知道怎麼，手機被鎖住了，然後那個套子也找不到，無法解鎖，回意大利後問了下店員，他們也無法解鎖，只能重新買張卡，又花了10歐。。。
之後差不多就是在瞎逛了，特別悠閒，買買買加吃吃吃，又買了幾幅女士手工皮手套，皮質很軟，送給兩個媽媽；又去那家護膚品店買了1000多歐，這次回來估計剛好趕上聖誕節後的購物季了，有見到幾對亞洲面孔的旅遊團，我們去furla買包包打算送給親戚時，發現比之前折扣還更低了點。。。總之很划算。
在城裡簡單吃完晚飯，我們就回了米開朗基羅。之後就去希爾頓大都會酒店，不遠，但位置稍微偏，國人不少。酒店樓層很多，差不多可以俯瞰一半的佛羅倫薩全景。酒店有去中央車站的穿梭巴士，bus上有時刻表可以查詢，無論是想去火車站離開還是想進城，都非常方便。最重要的是可以把租的車停在這裡，哈哈，媽媽再也不用擔心我的停車問題。
佛羅倫薩希爾頓大都會酒店 (Hilton Florence Metropole Hotel) - 中...
其實旅程到此，已接近尾聲，忘卻了一切疲憊，空留滿滿的不捨。身處如此美的地方，離開的日子卻越來越近，除了無奈還是無奈，想著明天最後一天才佛羅倫薩，一定要好好享受一番。
Day14 翡冷翠夜未眠
早上吃完早飯，我們乘了稍晚的一班酒店去中央車站的bus，出發了。一路陽光好極了，大巴搖搖晃晃，讓我回想起剛下飛機，從達芬奇密碼機場開往羅馬中央車站的那天，那時我們剛到意大利，對一切充滿了好奇和期待，也是一樣的陽光，一樣的早晨，一樣的帥哥，一樣溫暖的微笑。那天記得我們後座估計是對很年輕的情侶，男生話不多，女生一路輕輕地哼著歌，竟然還哼到一首我也會唱的taylor的歌，哈哈，瞬間覺得好親切
這裡想聲明下哦，這一天會是懶散的一天，估計沒什麼特別有效的建議可以給由於我實在放心不下ztl。。我們就百度了佛羅倫薩警察局，想去那邊問一問。不得不說，警察真帥啊，，我都沒好意思拍照，這位真的是超級帥，有點《行屍走肉》裡rick的感覺，但比他帥，大家懂的，意大利的帥哥看著有種特殊的味道。。。說正事，警察和我們說，這個ztl，一天中有段時間（貌似是12點-13點？這個我完全記不起來了，時間隔太久）是關閉的，我們或許比較lucky，因為我們在開車時沒有看到紅燈亮，或許是安全的，因為如果真正闖入ztl區域，那個燈是會馬上亮的。另外，即使闖入，也不會馬上有罰單，差不多等2個月這樣，費用大概七八十歐封頂。心稍微放寬了點，人帥又熱心，完全被俘獲！
這一天我們吃吃喝喝買買買，節奏非常慢，很貪婪地享受著剩餘不多的時光。陽光好的刺眼，我們坐在街邊的咖啡店外面，喝著咖啡，吃著小甜品，背後就是美麗的聖母百花大教堂，身邊是一位拉著小提琴的老爺爺，他忘我地拉著，美女與野獸、卡農、Gardel那首經典的《Por Una Cabeza》，他都拉了，我聽得如痴如醉，先生忍不住上前給了他兩歐，真心覺得贊。現在回想起來還是暖暖的，幸福也許就是，美好的時光，恰巧你也在。
看著街上那麼多好看的衣服，實在忍不住想給先生大采購。後來買到了好幾件稱心如意的，買了一件鯊魚的jacket、兩條G-star的牛仔褲，還看到個stone island的男裝牌子，衣服很好看，帥氣質量也不錯，版型也佳，但是蠻貴的，，，沒下手。現在想來挺後悔的，遇到喜歡的東西一定要趕緊下手，回來後帶來的後悔遠超過當時錢包的抗議啊。。。說會正題，又去採購了不少護膚品，幫帶的加自己買的，7788，購物就是爽啊一張信用卡刷爆了
然後我們就吃到了來歐洲後最好吃的下午茶——Caffe Concerto Paszkowski！具體請猛戳下面這張卡片▼
Caffe Concerto Paszkowski,品嚐Caffe Concerto Paszkowski美食_佛羅...
無奈我當時光顧著吃，都沒好好拍照，只拍了下面這張價目表和名稱，除了第一張，其他是我網上找的，實物比照片好看一百倍
如果去了佛羅倫薩，記得一定要去嚐嚐此美味！這才叫真正的下午茶嘛！精緻的糕點，林林總總，分量不大，完全不必擔心吃了一個就吃不下別的了，能一次性品嚐好幾種！太享受了之後還在一家裝修逼格蠻高的冰淇淋店裡買了gelato，一點沒有“繡花枕頭”，東西很價廉物美，開心得冰淇淋都要化了
晚飯我們又在第一天到達佛羅倫薩吃晚飯的那家吃，對，就是那家服務費很高的店，因為雖然服務費很高，但那家的意麵真心蠻好吃，廣場上熒光燈閃耀，一排排櫥窗閃著有人的光芒，遊人輕聲談笑，不捨才下心頭又上眉頭晚飯後我們又在一家店裡買了兩件羽絨服（哈哈這件我特別喜歡，完全不怕撞衫，回國後都說特別好看），牌子忘了，關於dark的，質量挺好，店主特別可愛，“媽媽咪呀媽媽咪呀”說個不停，因為她英語想不出單詞，心急得不得了哈哈~~
晚上回中央車站等酒店大巴時，沒排上第一班，酒店的員工讓讓我們四個人拼車打的回酒店，這樣我們就結識了一對捷克的夫婦。妻子不怎麼說話，丈夫呵呵笑笑很健談，告訴我們他們直飛的佛羅倫薩，打算就在這邊玩，他們也是來度蜜月的。挺有緣的，一路有說有笑，很快就到了酒店~最後一天留在佛羅倫薩啦，晚上有點失眠，明天一早就要出發回羅馬啦~~~好不捨，晚安啦
Day15 再次遇見梵蒂岡
第二天退了房，我們就出發去羅馬了，今天的主要行程就是圓之前羅馬行未來得及走梵蒂岡博物館和西斯廷教堂的遺憾。為了避免中招ztl，先生找了個地鐵站接駁處的免費停車場，地鐵站名是marconi，實際上羅馬外圍的很多輕軌站，不好找，但是確實很方便，免費，停好車直接地鐵出發去梵蒂岡，非常便捷。
之前第一篇有說過怎麼去博物館，乘地鐵A線到Cipro站或者Ottaviano站下，由於地鐵站離梵蒂岡城比較遠，需要步行一段距離；最短的路線是從Ottaviano站下，沿著Viale Guilio Cesare步行左轉到Via Leone IV步行大約7分鐘即可到達；路邊看到的在吃gelato的男孩▼
哈哈我當然也又買了個，之前有提到過，我吃到過最好吃的gelato是在梵蒂岡！也說過買票方式，可以參觀聖彼得大教堂的時候買預約聯票，貌似是25歐？之前提了，當時想買，但是時間來不及，就沒買。。。也可以網上買走預約通道，比原票價多4歐，也可以最老實的現場排隊。門票16歐，持學生證、國際學生證等8歐元。有中文講解機，租用7歐元。梵蒂岡門票▼
開放日：（十一月到二月）星期一到星期六8：45-13：45（12：20停止售票）、（二月到十月）星期一到星期六8：45-16：45(15：20停止售票)；每個月的最後一個星期天免費開放（9:00-12:30，14:00關閉）
閉館日為1月1日、6日；2月11日；3月19日；4月5日、6日；5月1日；6月29日；8月15日；12月8日、25日、26日。這在第一篇裡有拍照的，可以對照下，以那張照片為準。
標紅的日期不開放；標綠的日期為免費日，但是12點之前必須到達，14點閉館；標黃的日期為可以進行博物館夜遊的日期。
重回羅馬，走過來時的路，倍感親切，天氣還是那麼好，街邊依舊飄著烤栗子的香味▼
由於時間充沛，我們老老實實地選擇了排隊，太陽很好，我們邊聊邊移動，一點沒覺得無聊，聊著聊著還發現前面的帥哥超級像米勒。。對，就是越獄裡那個八國混血大帥哥哈哈。排隊的隊伍~▼可以看到高高的城牆
梵蒂岡博物館的起源可以追溯到500年前購買的一座大理石雕像。這座名為拉奧孔與兒子們的雕像於1506年1月14日在聖母瑪利亞主教堂附近的一個葡萄園裡發掘出來。教皇儒略二世派Giuliano da Sangallo和米開朗琪羅去查看發掘成果。在他們的推薦下，教皇當機立斷從葡萄園主那裡買下了雕像。在發掘出雕像整一個月後，教皇就在梵蒂岡向公眾進行了展示。2006年10月梵蒂岡博物館慶祝建館500週年之際，向公眾開放了梵蒂岡山丘上公墓的發掘現場。
梵蒂岡博物館(The Vatican Museum)是西歐收費最貴的博物館之一，也是世界上最早的博物館之一，早在公元5世紀就有了雛形。16世紀時，博物館與聖彼得大教堂同時擴建，總面積為5.5公頃，為故宮博物院的 1/13，展出面積與故宮相仿。梵蒂岡博物館，擁有12個陳列館和5條藝術長廊，彙集了希臘、羅馬的古代遺物以及文藝復興時期的藝術精華，大都是無價之寶。博物館本來是羅馬教皇的宮廷，後來被改造成為了梵蒂岡國家博物館。主要以收藏藝術品為主，大部分是文藝復興時期留下的藝術精髓，如米開朗琪羅創作的《創世紀》和《最後的審判》都藏於此，十分值得一看。同時，對於愛好考古的朋友來說，館內對於一些古希臘、古羅馬文物的收藏同樣值得研究。當然，除了裡面的藏品，博物館本身的建築風格也很值得稱道。
我們參觀的路線大致是：按照指示牌右轉去美術館（幾位知名畫家的繪畫大作都在這裡），之後再依次參觀一層（主要有埃及館，庇護—克萊門基諾館，八角庭院，希臘十字館，繆斯館）和二層的展館（掛毯和地圖陳列廊），然後先去拉斐爾室，最後去西斯庭禮拜堂，然後走那個著名的米開朗基羅設計的螺旋樓梯離開。
過安檢後隨大流上樓（網絡圖片）▼
租講解器的地方，有中文，7歐一個，我們租了倆，後來我發現有耳機孔，也可以兩個人租一個，帶副耳機就闊以▼
進入了松果庭院▼
庭院北盡頭有個收尾壁龕，是建築師皮羅.利高里奧1565年參照萬神廟拱頂的模式建造的。▼
松果庭院得名這棵高約4米的巨型青銅松果樹；該樹原來聳立在羅馬萬神廟旁邊，“松果街區”便由此得名；中世紀時期，該樹可能被安置在古聖彼得教堂前庭，1608年又自那兒被移到這裡。松果樹的兩側有兩個青銅孔雀（公元二世紀原件的複製品，，原件也保存在博物館內）。▼
《破碎的地球》是雕塑家阿納爾多.波莫多羅的作品（1990），另有一個在聯合國。▼
松果庭院之所以這樣稱呼，是因為古代時在羅馬萬神廟附近找到了一個將近4米高的巨大青銅松果，據說松果來自埃及女神伊西斯的聖壇，埃及人認為松果是一種不朽的象徵，中世紀時搬到了古老的聖彼得大殿的前庭，1608年從那裡移到此處。 為此庭院北端建了一個大壁龕，於1565年由建築師皮羅.利戈里奧參照了萬神廟上圓頂的式樣完成，將這座高4米的青銅松果雕塑放置其中，兩邊還有一對對稱的青銅孔雀，也很漂亮精緻，松果庭院故此得名。 庭院正中，有一個球形雕塑。這是雕塑家阿納爾多.波莫多羅的作品《破碎的地球》，製作於1990年，共兩個，另外一個現在放在聯合國。雕塑用大球套小球的造型，破裂的外表寓意地球的殘缺。這個球體也像地球一樣終日不停地在轉動。
我們先進入一個長廊，長廊兩邊是不同時期的雕塑，講解器裡介紹著教皇如何收集、如何保護了這些雕塑的過程，在講解器上按雕塑旁邊標註的號碼即可，聽起來很方便。▼（下面圖片的順序可能與參觀順序有差，時間隔太久，記憶力不行。。）
後面到的是八角庭院展室，這裡有兩件鎮館之寶——拉奧孔群雕和阿波羅。“拉奧孔”群雕是梵蒂岡博物館的第一件藏品。古羅馬公元一世紀的作品，該作品是前二世紀的希臘青銅像的複製品。1506年在羅馬的埃斯奎利諾丘陵發掘，正是米開朗基羅和朱利亞諾.達桑加羅生活的時代，立即得到了米開朗基羅的十分讚賞。恰恰是他們，建議教宗儒略二世買下這件珍品。這座群雕因在地下時間過久，主體部分支離破碎，傾注了巨大的工程，才完全徹底地修復和還原。它為三大鎮館之寶中的一個。“拉奧孔”▼
1# 誰是拉奧孔？他和兩個兒子為什麼會被蛇纏住？
根據希臘神話，洛伊城已經持續了十年，希臘人始終未獲成功，於是他們建造了一個巨大的木馬，並假裝撤退，希臘戰士由奧德賽帶領暗藏於木馬中。特洛伊人以為希臘人撤走認輸了，最後把木馬當作是獻給雅典娜的禮物搬入城中。晚上，希臘將士衝出木馬，古老的特洛伊帝國在沖天的火光裡走向了毀滅。這就是木馬計。拉奧孔特洛伊城的祭司，他曾警告特洛伊人不要將木馬引入城中。這觸怒了希臘的保護神雅典娜的意志，於是雅典娜派出了兩條巨大的海蛇，將拉奧孔和兩個兒子纏住咬死。特洛伊人目睹了拉奧孔之死，以為是拉奧孔當初的警告觸怒了神靈，於是更加深信不疑地將木馬運進城裡，最終導致了特洛伊城的毀滅。
而現代英語中所說的“希臘人的禮物”意在心懷叵測也出自這裡。根據史詩《埃涅阿斯紀》，特洛伊的英雄埃涅阿斯得到了神諭，帶著父親和兒子從特洛伊連夜逃出，輾轉到了意大利，最後成了羅馬人的祖先。埃涅阿斯的故事也是羅馬人在繪畫和雕塑中經常描繪的主題之一。
2# 拉奧孔的右臂怎麼有很明顯的斷裂？
拉奧孔的雕像是1506年在羅馬出土的。發現雕像時，拉奧孔的右臂以及一個兒子的手、另一個兒子的右臂均缺失，導致藝術家與鑑定家們對於缺失部分的原有情形爭辯不休。米開朗琪羅認為拉奧孔的右臂是往回折的，這樣顯得痛苦，而其他藝術家則認為右臂伸展指向天空，更有英雄氣概。教皇組織雕塑家們進行評議，最終手臂伸展的方案勝出並被安裝到雕像上。1957年，L. Pollack 在羅馬的一處建築工地上發現了古雕塑的一隻右臂。過了數十年後，出土的右臂才被確認屬於雕像拉奧孔。而姿勢正如當初米開朗琪羅所主張的回折姿勢。這條右臂現在已經重新安裝到雕像上，之前裝上去的兒子們的手、臂也都被移除。拆裝過程中，人們發現斷面、鑿痕以及金屬的榫頭、榫口表明雕像最初比文藝復興時代復原出來的情景更為緊湊，更像立體的金字塔形狀。
3# 拉奧孔的雕塑為什麼能成為鎮館之寶？
如果到梵蒂岡博物館只能看一樣藏品，相信很多展業的藝術工作者都會選擇拉奧孔。可以說拉奧孔影響了整個文藝復興，特別是雕塑作品。1506年出土時，拉奧孔被推崇為世上最完美的作品。當時的米開朗琪羅也讚歎道“真是不可思議”，他其後的作品《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》，我們能從中深深看出拉奧孔的影子。古往今來，藝術領域樂死不疲的討論著拉奧孔，這座雕塑啟發了雕塑、繪畫、詩歌、電影、小說和藝術評論等更多的藝術形式和作品，其原因即是它觸及了很多藝術的基本問題。這是一個人與神（即命運）衝突的悲劇；作為祭祀，拉奧孔又是責任的體現；拉奧孔的不幸，僅僅是因為他說出了真話，他又向我們揭示著謊言的主題；拉奧孔與兒子間的對望，又帶著親子之愛。這座雕塑所描繪的一瞬間並不是這悲劇中最高潮的死亡的一瞬間，他還在極力使自己和孩子從蛇的纏繞中掙脫出來，這一刻與死亡之間給了我們時間的留白，也就給了我們想象的空間。德國大文豪歌德說：“《拉奧孔》以高度的悲劇性激發人們的想象力，同時在造型語言上又是‘勻稱與變化、靜止與動態、對比與層次的典範’”。拉奧孔的痛苦凝固在這組大理石上，至今已經有兩千多年，今天我們站在他前面的時候，這種痛苦還揪著我們的心。而描述痛苦之時卻能展現無與倫比的美，這個主題就像迷一樣，至今還通過拉奧孔啟發著我們。
來到繆斯館，著名的“軀幹”雕像，也是三大鎮館之寶中的一個。▼
公元前一世紀的原作，由雅典雕刻師阿波羅尼奧簽名。為什麼會被破壞成這個樣子不得而知，但從殘留的軀幹和大腿，可以看到雕刻家精湛的藝術表現力：這是一位具有最強健完美肌肉的男子，似乎正在坐著休息，身體左側有什麼東西吸引了他的注意力，所以他扭過身子向左邊看去，而身上的每一塊肌肉都配合著這個動作而扭曲。它被稱為“完美的殘片”。這尊像在文藝復興和新古典時期極受讚賞，是青年時代的米開朗基羅深愛的雕塑，他從中得到過很大的藝術啟發，而他之後的作品，不論是雕塑還是繪畫，人物都是肌肉發達、線條明朗，可能就是受到這個雕塑的影響。
頭頂漂亮的天花板。。。。▼
動物廳，收集了羅馬時代的動物雕像，十八世紀末作了隨意大規模的修復工作。集中了獅、虎、象、蛇等幾十種動物的石雕,宛如一個石頭動物園。▼
到了雙馬雙輪車廳。該展廳是十八世紀末的大廳，其中保存了由兩匹馬拉著的雙輪車廂的大型羅馬大理石群雕。註明的年代是公元一世紀，在1788年作了大規模的修復工作。大廳不允許進入，探著身子在門口拍了這張照片▼
從八角庭院去希臘羅馬雕刻藝術館的走廊（貌似）▼
進入埃及館，見到了以前在電視中見到的木乃伊真身。。▼
內部▼挺詭異的。。。
走廊中看到特別萌的獅面女神像。。。。▼
來個特寫。。太可愛，萌萌噠▼
後面經過了掛毯陳列廊和地圖陳列廊，太壯觀精美了，但為了保護這些珍品，現場燈光很昏暗，我沒拍細節照，後面只拍了些頂部。。掛毯陳列廊展出佛蘭芒人的掛毯，由彼得.範.阿爾斯特作坊在克萊孟七世時期根據拉斐爾的弟子們的底圖在布魯塞爾織成。頂部▼
地圖陳列廊則是因兩邊牆壁上畫了40張地圖而得名，該畫廊位於庭院的西側，長120米。這些地圖標出了額我略十三世任教宗時期意大利各地區和教會的屬地。根據當時著名的地理學家依納爵.丹蒂的草圖於1580至1585年間繪製。頂部▼
我記得這兩個陳列廊的地板也是不得了，馬賽克的，非常非常精美！！！如果去了，一定不要忘記低頭看一看！之後我們就參觀畫室！
最後我們來到拉斐爾室。這裡說說幾位巨匠。
達芬奇比波提切利小7歲，成名也晚一些。米開朗基羅比他小23歲，拉斐爾比他小31歲。他們3位一起把文藝復興推上了巔峰。他們三位之中，達芬奇涉獵廣泛，數學，物理，繪畫，雕塑，人體解剖樣樣精通。但也可能因為涉獵太過廣泛，當時已經大名鼎鼎的達芬奇沒有成為教皇話位梵蒂岡尋找華師的第一人選。達芬奇的構圖和模糊化法卻深深影響了初出茅廬的拉斐爾。據說拉斐爾到羅馬之後經常跑到達芬奇的畫室去學習，達芬奇還親自指導拉斐爾臨摹了自己的多幅作品。梵蒂岡博物館現在雖然沒有達芬奇最有名的作品，但是達芬奇對當時及後世畫家的影響，甚至它的形象，卻滲透在眾多的作品中。達芬奇畫風景時展現著精確的透視法，甚至風景中的建築也時那麼的真實。他畫人物不像是畫，倒像話一個永遠看不透的謎。人體複雜精巧的結構，他卻能用畫筆描繪，畫得卻比真實還要詳盡和立體，畫面本身像迷一樣吸引人。到梵蒂岡博物館一定不要錯過繪畫廳裡達芬奇的『聖傑羅姆』。
拉斐爾是文藝復興三傑之一。他潛心研究各畫派大師的藝術特點，並認真領悟，博採眾長，尤其是對達芬奇的構圖技法和米開朗基羅的人體表現的學習研磨，最後形成了其獨具古典精神的秀美、圓潤、柔和的風格，還記得前面佛羅倫薩篇中在烏菲茲美術館內他的幾幅畫嗎？他1483年4月6日生於烏爾比諾，1520年4月6日卒於羅馬。雖只有短短的37年生命，但從25歲到37歲去世，這12年中，他一直在一個地方工作，這就是梵蒂岡博物館的拉斐爾室！！！！！！！！！當我知道這點時，我好震驚，敬佩之情油然而生。拉斐爾帶領著他的弟子，為這四個房間創作壁畫，而所有的工作直到他死後四年才全部完成。
拉斐爾不僅本身自己是個“花樣美少男”，他的作品也以"秀美"著稱。看過他在烏菲茲美術館的那幾幅作品後（第二篇裡有），真的有很深的體會。相比較米開朗琪羅和達芬奇，我更喜歡拉斐爾。他37歲就去世了，英年早逝啊！他成名早，父親就是貴族畫家，17歲被教皇招去羅馬的時候，就已經帶著學徒了。好學是拉斐爾少年成名的一個原因，他不僅從老師佩魯基諾那裡，還從達芬奇那裡學習構圖和模糊畫法，以及米開朗基羅對於人體的表現。他的人緣很好，但米開朗基羅不太喜歡他。米開朗基羅本身性格就很暴躁，但這並不影響他驚人的成就。
他崇尚雕塑，認為雕塑是比繪畫更能體現藝術的美的表現，達芬奇於他的意見正相反。對於繪畫，米開朗基羅認為"最近於浮雕的繪畫是最優秀的繪畫"，我們也能從他的繪畫和雕塑中看出人體線條的健美。他繪畫的藝術水準最直觀地體現在氣勢上，他的畫不像猜不透的"迷"一樣吸引著我們，也沒有透著讓我們心動的神聖的"光"，我們在看他得畫得時候，一般在深入細節，被某一細節感動之前，就被整個畫面透出來得氣勢震撼了。他的作品甚至讓我們覺得有點怕，就像看到了比存在偉大太多的存在，心理的退卻讓我們覺得有點怕。米開朗基羅作品中這種壓倒性的氣勢恰恰體現了他極高的藝術水準。試想如何能讓整個畫透露出統一壓倒性的氣勢，那麼恰恰說明這畫裡的每個細節都統一的傳遞著相同的信息。相信你一走進西斯汀禮拜堂的那一刻，就能明白了，他的作品不用用語言形容了，你看到的時候簡直不知道說什麼，其實也不用說什麼，作品本身的存在就那樣幾千年的證明著"它"就是"它"。
下面介紹拉斐爾畫室，由四間組成：1.君士坦丁大廳（Room of Constantine）。畫作主要描繪基督教和異教徒的征戰，以及到最後君士坦丁大獲全勝及受洗禮等故事。這個用於官方典禮的房間於1517-1524年由拉斐爾的弟子裝飾設計完成。左手邊便是著名的《米爾維奧橋的勝利》，經此戰役，基督教才終被承認。鬥獸場邊的君士坦丁凱旋門也是為此戰役而建▼
2.聖禮的辯論。描繪著教會、天國與人類的關係。天上的人物中，正中間是三位一體的聖父、聖子、聖靈，其他人物從左至右包括聖彼得、亞當（沒穿衣服的）、佈道者聖約翰、大衛、聖保羅、聖彼得等人，右邊倒數第四個那個大鬍子是摩西，最右邊一個是聖保羅。整個房間很具藝術代表性，主題圍繞著神學、哲學、法律學及詩歌藝術的“真、善、美”。牆面壁畫與這些天花板全部都是由拉斐爾親自繪畫的。▼
3.居民住區火災室（Room of the Fire in the Borgo），1514-1517年完成。是良十世美迪奇（Leone X Medici，1513-1521）教宗委託畫成的，以主要畫作的題目命名，繪出了以良為名號的各位教宗在位時發生的重大事件。火災間的命名之作——《梵蒂岡城門外的火災》，作者是拉斐爾和他的學生們，講述的故事是：《教宗傳記》中記載的發生在公元847年的一起火災，畫面上，利昂四世從背景古老的君士坦丁大殿的陽臺向外做出降福姿勢。因為教宗的降福，在梵蒂岡城門外，聖彼得大殿旁邊蔓延的大火奇蹟般地熄滅了：▼
《良三世的宣誓》，良三世本人在800年為“查理大帝加冕”▼
畫室精美的天花板，一共有四幅畫——《燃燒的荊棘叢》表現了上帝在讓以色列擺脫埃及人的奴役前向梅瑟講話；《雅各布的梯子》說的是上帝給予給在夢中的猶太子民的教父雅各以暗示；《天主顯現給諾亞》講述的是諾亞倖免於洪水之災；《以撒的獻祭》中天主褒獎的亞伯拉罕的信德▼
4.署名室（Room of the Segnatura），1508-1511年完成。拉斐爾表現神學、哲學、詩學與法學4個學術領域的著名壁畫：《聖體辯論》、《雅典學院》、《詩學》和《法學》。代表神學的《聖體辯論》創作於1509年，描繪了教會、天國與人類的關係。畫室中最重要的壁畫是創作於1510年的《雅典學院》，畫面的中央是兩位偉大的哲學家：柏拉圖（Plato）和亞里斯多德（Aristotle）正在討論，他們邊走邊激烈爭論——長著達芬奇面孔的柏拉圖右手手指向上，表示世間萬物都源於神靈；亞里斯多德則右手手掌向地，表示現實世界才是真理的根源。這兩種對立的手勢，象徵兩種哲學上的分歧在《雅典學院》中，位居畫面中心的柏拉圖和亞里土多德，一個以指頭指著上天，另一個則伸出右指指著他前面的世界，以此表示他們不同的哲學觀點：柏拉圖的唯心主義和亞里士多德的唯物主義。翻了下相機裡的照片，我很無語竟然木有拍。。。我網上找了張雅典學院▼
署名室的天花板▼
最後的最後，我們來到了大名鼎鼎的西斯廷大教堂（Cappella Sistina）。
西斯廷教堂由興建這聖堂的教宗西斯都四世(1471-1484)而得名，這位出於羅韋雷家族的教宗有意在已存在並於中古時代擴建的“大聖堂”的所在處建一個更寬大的場所，作為教宗宮廷人員聚會的地方。當時，教宗宮廷人員大約有二百人：樞機團的二十位樞機、各修會和各大家族的代表、唱經班的成員、大量的教友和僕役。興建西斯汀聖堂也因為當時必須防衛兩個迫在眉睫的危險：一是佛羅倫薩的美迪奇家族掌控的統治階層，教宗與這個家族關係緊張；二是穆罕默德二世統治的土耳其人，他們在那個年代對意大利的東海岸構成威脅。西斯廷大教堂的興建工程始於1475年，西斯都四世宣佈當選的聖年，於1483年竣工，並在同年的 8月15日由西斯都四世為這個獻給昇天聖母的聖堂舉行了隆重的落成盛典。由建築師巴喬•龐泰利設計的新大殿，保留了原來中古世紀的舊牆至三分之一高處。根據一些學者的研究，聖壇的大小（長40.23米，寬13.40米，高20.70米）應該和公元70年被羅馬人摧毀的耶路撒冷撒羅滿大聖殿尺寸相同。聖堂的主要入口在現今所使用的小入口對面，主要入口的前面則是用於接見賓客的寬敞的王者大廳，從聖堂的拱形窗射入的光線，照亮了整個聖堂。半圓拱的頂部，以弦月窗和三角拱與牆壁相連，唱經臺在聖堂右邊，是過去唱經班唱經的地方，聖堂除了祭壇的一邊外，其它三邊是教宗宮廷人員的石質座位。上面裝有燭臺的15世紀精緻柵欄，將神職人員的席位與交友的分開。16世紀末，為了擴充神職人員的席位而把柵欄往後移。15世紀時仿照中古時代風格的極其美麗的鑲嵌地板，至今仍完好無損。
大教堂的建築結構於1481年完成後，教宗西斯都四世延邀了許多著名畫家前來裝飾聖堂，有來自佛羅倫薩的博蒂切利、吉蘭達耀、科西莫•羅塞利、西尼奧雷利等人，也有來自翁布里亞的著名畫家，如佩魯吉諾和平圖裡基奧。他們裝飾了兩側的牆壁，牆壁橫向畫分為三層，又以高雅的壁柱裝飾作縱向分隔。下層畫的是織在絲綢上的教宗徽號，其上懸掛了花毯（由拉斐爾與其助手們於1520年代製作的數張花毯今天陳列在梵蒂岡美術館的拉斐爾室內）；牆壁的中層最重要，畫的是聖經記載中有關梅瑟和基督的事蹟，兩者都是人類的釋放者；上層高度與窗戶相齊，畫家在西斯都教宗的授意下，把教宗最初幾位教宗的肖像畫在單色的壁龕中，以展示這位教宗與他的前任們是一脈相承的。
西斯廷大教堂的天花板到弦月窗部分原來全部以天藍色為底，上面佈滿金色星星，是畫家皮耶•馬泰奧•達梅利亞的傑作。這可以從收藏在佛羅倫薩烏菲吉博物館中著名的16世紀圖稿得到證明。西斯廷大教堂內部的繪畫裝飾要到西斯都四世的侄兒：有膽識的朱利亞諾•德拉•羅偉雷，也就是教宗儒諾二世（1503-1513年）才完成。他為了進行龐大的城市重建工作，把已經在佛羅倫薩出名的米開朗基羅（1475-1564年）召來羅馬為聖堂的拱頂繪壁畫，過去他就曾聘米大叔從事過其它的裝飾工作。在經過一番爭論後，米大叔才接受了這個工作，整個拱頂的繪畫裝飾經過四年（1508-1512年）艱難地完成，畫的主題是基督再度來臨前的人類歷史。
裡面禁止喧譁和拍照，我冒著被說的風險偷偷拍了張拱頂▼
首先來介紹拱頂。米開朗基羅在800平米的未乾泥灰上繪成的偉大傑作，是全世界最重要的系列畫之一。想必大家在很多地方看到過吧！今天有幸目睹真跡，真是太激動了！所畫的聖像主題與兩側牆壁上的畫有關，展示了人類長久等待基督再度來臨，有關基督再度來臨的預言以及創世紀中天主創造世界的記載，所有的人物都繪在拱頂表面畫出的建築結構中。因為沒拍細節圖，就將上圖以中間那張《創造亞當》為中間，
左邊三幅從左到右為為左一、左二、左三，右邊三幅從左到右為右一、右二、右三、右四。拱頂的畫可以分為三部分：
第一部分：三角拱和絃月窗上，畫的是瑪竇福音中所列出的基督的先祖（瑪1,1-17），繪畫的空間淺窄，必須將這些男男女女都畫入其中。他們代表了全人類和人類一代又一代的延續不斷，他們或靜止不動或擺出不同姿勢，都在等待著已經啟示的重大事件來臨。他們看起來疲憊不堪、灰心沮喪，因為不能有所行動而痛苦，也為時間流走過於緩慢令他們遠離基督誕生的時刻而惱恨。第二部分：外層，七位聖經上的先知和五位外教的女預言家坐在巨大的寶座上，以站在底座上的單色裸體小孩為界，他們有一個共同特徵，就是都預報了基督的來臨。第三部分：中間部分的長方塊內畫了九個情節，四個較大，五個較小，都是取自創世紀的記載。三個是天主創造世界，三個有關亞當的記載，三個有關諾厄的事蹟。米大叔從後面的事蹟開始畫，也許他可以將造物主出現的情節留在以後才畫。
有關創造世界的三幅畫，第一幅是《造物主分開光明與黑暗》，根據最近清洗畫時研究顯示，米大叔在一天內便完成了這幅畫。（左一）
第二幅是《創造日月星辰》，整個情景分成兩個不對稱的部分，每一部分都有造物主的形象。右邊，畫了造物主的正面，她的動作似乎是在打亂什麼，她是在創造燦爛的太陽和皎潔的月亮；左邊，畫家以大膽的風格從造物主的背後來畫她創造世界上的花草樹木。（左二）
第三幅是《造物主將陸地與水分開》（左三）
接下來是三幅有關亞當的記載，第一幅是《創造亞當》，畫的焦點稍微移到左邊，是兩位主角在緊握後剛鬆開的兩隻手。亞當的軀體畫得極美，天主身上圍著一塊淺紅色的綢緞，旁邊是沒有翅膀的天使，他們臉上帶著驚訝得目瞪口呆的表情。值得注意的是，造物主和亞當的形象是出自同一個草圖，似乎為了符合聖經所斷言的“天主照自己的肖像造了人”。▼
第二幅是《厄娃誕生》，大家看仔細，在畫中，第一個女人是從一塊活石生出來，而不是按照聖經中所說從亞當的肋骨生出來。（右一）
第三幅是《原罪》（左邊）和《亞當、厄娃被逐出天堂》（右邊），這兩個情節以知善惡樹分開，那條引誘厄娃的蛇纏在樹幹上，樹後面的上方是加俾額爾總領天神。樹不在畫的中間位置，他將畫中繁茂豐饒的美景與乾旱荒涼的大自然狀況分隔開來，表現了人在不同狀況下的不同心境，可以看出原祖父母的身軀也因犯了罪而顯得蒼老。由此可知，米大叔認為，人的內在精神狀況也從他的身體表現出來。（右二）
最後三幅有關諾厄的事蹟。第一幅是《諾厄獻祭》，描繪了諾厄在洪水退了後向天主獻祭感恩。前景：奉獻公綿羊內臟。聖經記載說：“諾厄給上主築了一座祭壇，拿各種潔淨的牲畜和潔淨的飛禽，獻在祭壇上，作為全燔祭。”（右三）
第二幅是《洪水淹沒世界》，是根據創世紀第七章和第八章的記載二自由畫出。右邊有一個帳篷，帳篷下躲著那些面帶恐懼的洪水受害者；中央是諾厄所救出的少數生還者，他用一隻船將他們送往方舟去，這艘象徵教會的方舟繪在畫高處的位置。近景以整個對角的篇幅描繪了獲救的人的情況：洪水退後，生還的人帶著搶救到的僅有的財物上岸。畫中六十個人物安插在色淺而深遠的背景中。這是米大叔最先畫的聖經事蹟，以後各幅畫中的人物都比這幅畫中的大，也更大膽地採用透視縮小的技巧，構圖也更為複雜。（右四）
第三幅是《諾厄醉酒》，這幅畫靠近聖堂原來的入口。描繪了洪水退後回到陸上重過正常生活，重新開始耕田種地。這個比較可惜，沒拍進。
仰望完拱頂，就來看牛X閃閃的末日審判了！！！！我不敢拍照，找的是網上的圖片▼
米開朗基羅在完成西斯廷大教堂拱頂的系列畫20年後，1532年教宗克萊孟七世（1523-1534年）又聘請他為西斯廷大教堂祭壇後的牆壁作畫，這一年他已經57歲了，繪畫工作到1536年這位教宗的繼承人保祿三世（1534-1549年）任職時才開始，到1541年才結束，用了七年時間。10月13日為這幅巨大的壁畫舉行了隆重的揭幕禮。這幅壁畫被認為是教宗恢復首席權威的象徵，因為在經過1527年羅馬城遭蘭濟蓋內基的德國僱傭軍劫掠悲劇以及路德派的興起後，教宗和羅馬教會失去了過去的權威。波提切利和佩魯基諾的畫也是最早畫在西斯廷大教堂的，後來米開朗基羅畫末日審判的時候還不得不抹去了幾幅之前他們畫的壁畫。
米開朗基羅的第一個行動是給祭壇後面的那幅牆鋪一層磚，牆的上端稍微向聖堂內部傾斜（26cm），這樣灰塵就不容易堆積在畫上，同時也可以從視覺上糾正透視的變形。
左邊的上天堂圖景▼
右上角▼
耶穌在正中間▼
基督的右邊的人們即將下地獄▼
安德肋和他的十字架，聖比亞焦手中拿著他受酷刑的刑具鐵梳▼
聖巴爾多祿茂手中拿著一張人皮（有些人認為這是米開朗琪羅。。。）▼
亞歷山大里亞的聖女加大肋納手中拿著新月牙形帶齒刑具，暗示她如何殉道。▼
再稍往下，右邊是著名的被罰者形象▼
罪人們的靈魂被敢去擺渡人卡龍特那條駛向地獄的船▼
聖母在耶穌的左邊，她旁邊的人將得救，正登上天堂▼
畫的顏色以明亮的天藍色為主，也最為搶眼；從紅色系列而到棕色和綠色最後成為黑色，只有少數部分例外，這是為強調畫中各事件的悲慘性。只有在基督和以天藍色斗篷蓋膝的聖母背後，使用了鮮豔的黃色來令背景顯得生動，以加強基督舉起的手臂所顯示的權威。
1565年，米大叔沒了一年後，他的一名弟子達尼埃萊•達•沃爾泰拉奉命修改“末日審判”壁畫，在畫中人物裸露的部位畫上布塊和遮羞布來遮蓋，也因為這個緣故他有了“為人穿褲者”的綽號。為了同一原因，16世紀和其後的兩個世紀又做了其它的修改。▼
參觀完西斯廷，出來後，是些很精美的工藝品▼
博物館終點是米開朗基羅的大作——旋轉樓梯▼找到我了嗎
我們逛到博物館關門為止，戀戀不捨，到如今回想起來還是覺得很奇妙，離這些神作如此之近，有機會一定一定要再來，梵蒂岡博物館的門票被奉為歐洲最貴的博物館門票，卻是值得的。
出來已經有點點夜幕降臨，我們吃了晚飯後原本想去酒店了，想到許願池沒去，總覺得有點可惜。由於來羅馬前朋友剛從意大利回來，說是許願池在維修，叫我們不要去了，浪費時間。但是先生說，也不遠，要不去看看，萬一已經維修結束了呢在離許願池還差一個拐角的時候，就聽到人聲鼎沸，就想著可能好運要來了！果然！▼
許願池總高約25.9 米(85英尺) ，高19.8米( 65英尺)寬，是全球最大的巴洛克式噴泉。池中有一個巨大的海神，駕馱著馬車，四周環繞著西方神話中的諸神，每一個雕像神態都不一樣，諸神雕像的基座是一片看似零亂的海礁。噴泉的主體在海神的前面，泉水由各雕像之間、海礁石之間湧出，流向四面八方，最後又彙集於一處。同時他也是著名羅馬假期的場景。噴線雕刻敘述的是海神的故事，背景建築是一座海神宮，中間立著的是海神，兩旁則是水神，海神宮的上方站著四位少女分別代表著四季。噴泉建築完全採左右對稱，在中央立有一尊被兩匹駿馬拉著奔馳的海神像，海神像是在1762 年雕刻家伯拉奇(Pie- tro Bracci)的設計。在海神的左右兩邊各立有兩尊水神，右邊的水神像上，有一幅「少女指示水源」的浮雕，而浮雕上面有四位代表四季的仕女像。
許願池是力量的象徵。在遠古時代，出征的羅馬男子會來到許願池旁，投下一枚銀幣，祈禱自己能凱旋歸來。後來羅馬人有一個美麗的傳說，如果有人背對著噴泉，右手拿硬幣從左肩上方向後投入水中，就能實現自己的願望。一枚硬幣代表此生會再回羅馬，兩枚硬幣代表會與喜愛的人結合，而三枚硬幣則能令討厭的人離開（也有說法是可以許三個願望，但第一個願望一定是要再回羅馬）。很多旅遊者在噴泉邊排著隊往裡拋硬幣就是被這座城市迷住了的證明。
羅馬許願池
逛完許願池，我們又逛了旁邊的一個小教堂，就準備回酒店了。去了地鐵站取了車，到酒店已經不早啦。晚上休息一下，明天就要出發去機場回家了，清點好行李，留下滿身的不捨和歸心，挺複雜的心情。以後一定會有機會再來~
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Day16 意大利驚魂記
現在提筆寫時，回味起來還是有點後怕，而且這段原本是不想寫的，畢竟不是好的回憶，但想著也是旅途的一部分，還是寫出來吧。。而且萬一（最好不要）朋友們也遇到這種事，多多少少能有點建議。真的是萬萬沒想到。。聽我慢慢道來。
我們回來的飛機是意大利當地時間12:35am，想著時間還挺充裕的，但考慮到要退稅，所以留了1個多小時的退稅時間。原本想著9點出發，到機場還好租車，差不多十點，綽綽有餘。但實際上我們是九點不到就出門了（幸好。。。不然估計完了），可就在出門不久，才開了十幾分鍾吧？我們突然聽到車左後方傳來砰一聲，之後是刺耳的“sha——”的摩擦聲。。。。當時我的腦子是空白的，身邊的先生愣了一秒後，靠邊停車看，果然是刮擦了。。。。。還是一輛像擎天柱一樣的重型集卡其實我們當時經過他身邊時是有看到他在打電話的，但萬萬沒想到，他會從左道突然變道撞上我們。在國內這個很方便，就打保險公司電話，而且明顯就是對方全責。但在意大利，當時我真的是懵逼了。。先生上前與其交涉，對方是個很胖的中年人，有點兇，他估計也有點慌，想強詞奪理，最要命的是他不會英語，一點都不會。。他看到我要拍照，上前就把我的手機給搶走了，關上車門就要走！當時真的嚇壞了，先生趕緊上前，一遍遍和他解釋我們不拍照，請他下車將手機歸還給我們，對方不知是聽不懂還是不信，在我們說了至少有二十遍“no picture”“no photo”後，他終於將信將疑地將手機還給了我。先生看無法和他交流，就趕緊找了路邊一位在遛狗的男人，確認他會英語後，將事情的經過告訴了他，想讓他做中間人，詢問一般該怎麼辦，同時先生也打電話給了租車公司，租車公司說讓我們填好隨租車時保的一張一般保險單，然後等警察來處理後，再去還車。那位好心人真的很nice，他大致問了下我們和集卡司機，也幫我們填了那張保險單，他告訴我們，可以叫警察，但是這邊即使報了警，也不知道到底啥時會到，“maybe one hour，2 hours，3 hours……”我們頓時頭大了，要趕飛機啊，就又找租車公司，後來租車公司說，只要填了那張保險單，就可以。那張保險單挺複雜的，也多虧了那位好心人，登記了雙方的信息，還畫了大致的刮擦圖案，最後在那位好心人的翻譯調解下，我們還和集卡司機握了握手，言語不通的誤會也解除了。我們至今十分感謝那位遛狗的好心人，謝謝！
之後就趕緊去機場，這時已經很晚了，估計有十一點左右了。由於還車前得把油加滿，加上之前一驚，結果下機場高架下錯，導致去加油站來來回回開了好幾次，時間又流掉好多。。到了租車公司的還車點，由於要解釋車上恐怖的傷痕，又花去了不少時間。。之後我們飛奔去換登機牌，但由於去得晚，艙位還被暫時鎖住了，當時由於要退稅，然後退稅的所有東西都在那隻大行李箱，所以我們決定先把這隻大行李箱辦好託運，然後我拿著這隻行李箱趕緊去退稅，先生留在櫃檯辦理後續的事情。這裡要說下退稅的一個小tips，一般就是先海關蓋章（極少可能開箱）然後辦理退稅。我們這次的退稅單分為兩種：global blue的和一個小黃單。global blue的一般都是稍微貴點的，比如lv啊gucci啊之類，只要是global blue的，都可以用alipay（支付寶）退稅，只要填寫支付寶賬號（關聯的手機號）即可，這點非常地划算，因為不會打折，寫的是多少就退多少，速度還非常快！另外兩種方法就是比較大眾，信用卡和現金，這兩種小黃單和global blue都有。信用卡的時間比較久，我們等了一個多月吧，退回來時還要看實時匯率的臉色，現金的話現場立即退，很快，比較安心，但是由於匯率原因退到手裡稍微會少點。當時我拖著箱子沒跑幾步就看到“tex refund”，我趕緊就進去了，很快便改好了海關章，那位大叔還和我開玩笑，買了不少東西啊，之後他還特意只給我看，只要去對面那裡，就可以辦理退稅了。我趕緊跑過去，然後因為之前買東西的時候大部分刷的都是先生的信用卡，額度比我高，所以只辦了兩單，辦事人員就和我說，一定要和退稅單上名字相符的護照。我就趕緊跑回換登機牌的櫃檯，結果，發現先生不見了！當時那個晴天霹靂。。。。當時想著趕緊語音通話（因為我印象裡他的卡是隻能上網不能打電話的），但是微信語音通話一直沒人接，不知道是他沒連上還是怎麼，反正就是沒人接，當時飛機快飛了，我已經快炸了，我問櫃檯的人員，他說十分鐘前走的，如果我12點10分時還沒聯繫上先生，他建議我自己趕緊走。那位海關蓋章的大叔也和我一起找，當時大廳已經幾乎沒人了，大叔建議我去廁所找找，還是沒人。當時我抱著絕望的心情打開手機，因為即使可以打電話，我也不知道他的號碼。。。我猛然想起，在瑞士的時候，好像為了試試他有沒有停機，有用我手機撥過一次他的號碼！我就趕緊翻，但是我的手機通話記錄中，有很多個電話，好幾個是先生之前和酒店（之前在瑞士時把一件外套留在伯爾尼了）或者和租車公司打的，最後我按照在瑞士的大致時間，打了下，在電話嘟嘟聲時，我的心五味雜陳，當電話那頭傳來“喂喂”的時候，我都要哭出來了，我脾氣一下子上來，幾乎是衝先生喊“你怎麼自己走了呀，你人在哪啊！”先生說，我辦完手續就直接過安檢了，因為他一直循著“tex refund”字樣走的，巧的是，看的和我不是同一個牌，安檢後面離開大廳乘大巴到登機樓後，有個退稅處，他去了那裡！他說他到了那裡後沒看到我就知道搞大了，當時他手機只能接不能打，問兩個中國人借還不借（這個真的好心寒），後來還是問一個俄羅斯人借到的（我掛掉後他又給我打過一個）。當時我傻了吧唧的還想讓他回來，把護照給我，我這邊辦理好就好，我當時不知道大巴有去無回的，問了櫃檯，櫃檯說他不可能回來的，叫我趕緊走。我只好把行李箱給櫃檯後，匆匆過了安檢，大巴上只有我一個人，到我走進登機樓，看到先生時，才放心。我們辦理了退稅後，還有十五分鐘左右的時候，買了點紅酒和Godiva，沒好好逛免稅店，就趕緊上飛機了。坐下後都驚魂未定。。。。。
身邊先生心大，開始玩起遊戲▼
我望著天空外，不安地對先生說，“我們行李箱這麼晚才給他們會不會沒放上飛機啊？”，先生笑著說我多慮了，窗外天空景色非常美，第一次從這樣的角度親身看山川大海，焦躁的心漸漸平復。。。。
Day17 流連忘返的行李箱
到武漢是當天上午，踏上祖國的土地，好親切，好踏實。。。。然後在我們等行李的時候，我之前的第六感靈驗了。。。。。找不到那隻最後交給櫃檯的大行李箱！！！是的！那隻裝滿帶給親友的買給自己的好東西的大行李箱！我們立即聯繫了航空公司負責行李遺失的人員，他們先讓我們飛過來的那架飛機上的人員清點了下行李，會不會行李沒有下飛機，和飛到廣州的行李放在一起了（這架飛機後續航班是廣州），然而沒有。很坑爹，他們叫我們填寫了遺失登記單，說如果找不到會賠償我們，賠償標準是國際航班每公斤20美元，那隻箱子裡的東西價值十幾萬，我想說，即使你原價賠給我們，我心裡也是不願意的，那些東西都是自己喜歡的，辛辛苦苦尋覓到的。於是機場人員和我們說，讓我們等等，等飛機飛到廣州，再看看行李有沒有在那邊，如果沒有，就只可能是還在羅馬，沒裝上飛機。我們10點半左右要從武漢飛寧波，機場那位負責人員挺好，說是會一直跟進，那邊到是10點20左右，但清點完估計我們已經關機了，我們到寧波一下飛機就通知我們。從武漢飛往寧波的飛機，我們心中惴惴不安，非常心灰意冷，到了寧波後，結果被通知行李不在廣州。。。在回家的路上，給爸爸媽媽打了電話，大人說，平安回來就好，實在找不到就算了。我們心中都知道，這是安慰，如果真的是沒有了，那也真的沒辦法，但是真的好難過武漢機場那位負責人和我們說，他們會聯繫下羅馬那邊的，但是因為時差問題和班次問題，要等第二天下午才能聯繫上，從1月1日到達寧波，到2號下午，終於聯繫上意大利，然後告知我們行李在羅馬，會跟隨下一班航班到達寧波，這段時間裡，真的是睡也沒睡好，哎，好煎熬，其實是等3號我們去機場拿行李時，路上我還是很惴惴不安的。。。。。最後拿到行李後，我們也沒有提出什麼賠償，拿到就好，算了。。。哎，驚魂記啊真是
遊記寫到這裡也差不多結尾了。。。再回來後的時間裡，信用卡和支付寶的退稅陸續退回來，車子的賠償問題我們還在和租租車公司協商中，目前是被預支了一萬，很坑爹。。但是總體的心情還是非常愉快的。這裡再來說幾個小tips：
一、關於費用。我貼幾張圖，想要參考的朋友可以看下，去之前我們酒店、租車（兩千左右）、機票（一萬多點）大概花掉三萬不到，再加上下面圖表中的開支（粗化，不精準），總共花了12萬不到（不算車子刮擦預支的1萬）。購物差不多花了六七萬吧，衣食住行大概是五六萬▼
二、推薦幾款有用的app。
yelp：相當於我們的大眾點評網。
貓頭鷹：點餐基本不出差錯。
藍芝士：能實時翻譯的點餐軟件。
旅行箱：就是上面我記錄開支的那個app，它不僅能記錄花費按實時匯率轉換為人民幣，還能看天氣、記錄行程，看攻略等等，很好用。
航旅縱橫：五顆星推薦註冊後，會記錄你的行程，提示和航班有關的信息（登機口改變、誤點等等），最好用的是它能提前手機選座，大大地節省了時間，省去了機場去櫃檯換登機牌的時間，可以直接自助打印登機牌。非常好用！
意大利的美，沉澱；瑞士的美，清新，時隔半年，仍舊痴痴地回想著美景。這次旅程，原本非常順利，因為最後一天的“歷險記”，變得跌宕起伏，曲折得像小說，心機boy般在我們的記憶中狠狠地加上了一筆，怒刷存在感，但也讓我深深體會到身邊人的可靠，幸福的時候有你分享，糟糕的時候更有你陪伴，這才是愛的真諦把！最後也感謝一路陪著我發完遊記的值友們，非常幸運能和你們分享這段歷程，如果想到要補充的我到時候追加再修改補充下，希望今後還有更多的旅途來一起走過，一路上有你們！
