作者：daisy0806
放下之前几篇的链接：
寻找诗和远方——17天意大利瑞士自驾蜜月行 篇一：Day1-5 懒人游罗马－惊...寻找诗和远方——17天意大利瑞士自驾蜜月行 篇二：Day5-7永恒的翡冷翠...寻找诗和远方——17天意大利瑞士自驾蜜月行 篇三：Day7-12被辜负的威尼...
写在前面：之前一篇在瑞士伯尔尼回卢加诺的路上，草草收了尾，这篇是完结篇，从伯尔尼回来后在卢加诺住一晚就回意大利了，原本卢加诺出来后，是去五渔村的，后来两个人都很想再回佛罗伦萨，就临时起意，定了佛罗伦萨的酒店，五渔村那个直接打水漂了嘿嘿。最后一天的佛罗伦萨，不像之前看景点和购物那么匆忙，后面会细细讲，特别惬意，那才是旅游！在最后一天，碰到了各种事件，当时真是吓坏了。。。现在想来，也是旅途的一份记忆下面开始码~
总行程：宁波－武汉－罗马－那不勒斯－佛罗伦萨－威尼斯－米兰－卢加诺－（途径，逗留）因特拉肯—伯尔尼－卢加诺－佛罗伦萨(原定五渔村)－罗马
美丽乡村透着贵族气息的伯尔尼，再见了▼
Day12 重回卢加诺
伯尔尼回卢加诺的路上，风景还是如画，空气弥漫着清透香甜▼
伯尔尼回卢加诺
回到卢加诺，这次入住的是德帕拉斯酒店，性价比远不如之前的沃特湖酒店，这个性价比低主要体现在价格高于沃特湖，但景色完全没法比，但是这家酒店的早餐还不错，品种多，味道也好~~~服务员很可爱~餐厅有弹钢琴的帅哥，氛围挺好的。▼
德拉帕斯酒店 (Hotel De La Paix) - 中国 酒店 Hotels.com China...
由于从伯尔尼回来的路上，我们又是走走停停，一路看过来，蛮多观景点逗留了不少时间（见第三篇），所以到卢加诺时已是夜色匆匆傍晚时分，酒店check in后我就出来觅食，周边店开的仍旧不多，只有麦当劳和汉堡王开着，我们就挑了汉堡王。当时身边有一桌中学生，大概是出来同学聚会吧，聊得甚欢，感觉外国小女孩挺会打扮的很漂亮~吃完沿卢加诺湖逛了会儿，就回酒店了，由于明天一早要开往佛罗伦萨，看了会儿电视就休息啦。
Day13 重回佛罗伦萨
第二天早上，我们是在瑞士加满油然后启程的，因为发现瑞士的油价比意大利便宜太多，将近一半。。。。回米兰前在瑞士的天气非常好，望着湛蓝的天空特别留恋（忽视墨镜。。旅游前忘了带，阳光太好佛罗伦萨临时买的，颜色和形状都不是我的菜）阳光很好▼
车子快到米兰时，手机也终于又能连上网，天空很明显地雾蒙蒙，后来才知道，12月28日，当地遭遇雾霾，那几天米兰禁止私家车出行了。。。。这雾霾比国内的还要猛，完全看不清，能见度奇差。但神奇的是高速路况好得不得了。。。一来这边车子车尾基本都有雾灯，二来普遍开车习惯好（前面几篇都有提到），感觉真的挺神奇的，那么大的雾还是开了120码+，具体照片没拍，有张自拍，音乐可以看到之前的阳光没有了，车窗外雾蒙蒙。。▼
这里说下行程，原定是想打算去美丽的五渔村，贴下我之前的电脑桌面▼
五渔村名气很大，但是斟酌了下，我们还是没去，临时定了佛罗伦萨的酒店。因为考虑到之前在佛罗伦萨购物和走景点比较多，真正坐下来享受悠长假期的时间微乎其微，我们很喜欢佛罗伦萨这个城市，所以忍痛割爱，再次选择前往。车子驶入佛罗伦萨时我很紧张，因为沿路看到了一个ztl标志，关于ztl在第一篇里就有说，对于自驾是个很可怕的存在。这次考虑佛罗伦萨停车麻烦，想到前面那个135欧血淋淋的教训，我们不敢在城里停车了。由于临时订，之前那家酒店满房了，定不了，这次我们订的酒店不是在城中心，车子可以停在酒店，酒店有大巴接送去城里，还挺方便。不过这天我们到达佛罗伦萨时还满早，考虑到有朋友又临时让我们买点东西，顺便我们也去逛逛，就把车子停在米开朗基罗广场，然后乘12路或13路公交进城，2欧一人，半小时就可以到达。▼
广场上望过去的佛罗伦萨▼
一路乘着bus，真正的“走”街“串”巷，很佩服司机，那么小的街道竟然也穿梭自如。。和之前徒步的感觉不一样，沿路我们看了更多的民居和小店铺，有冲动马上跳下车。我们到了中央车站下车后，顺便去tim店里咨询了下，果然是上次那个店员说错了，，这边这家规模比较大，店员说没有之前那个店员说的那种瑞士也能打的卡，哈哈不过也算啦，都已经从瑞士回来啦。这里又要插播一条，去外面，记得保护好电话卡的套子（不知道怎么表达，就是贴着pin码的那个袋子），我在瑞士不知道怎么，手机被锁住了，然后那个套子也找不到，无法解锁，回意大利后问了下店员，他们也无法解锁，只能重新买张卡，又花了10欧。。。
之后差不多就是在瞎逛了，特别悠闲，买买买加吃吃吃，又买了几幅女士手工皮手套，皮质很软，送给两个妈妈；又去那家护肤品店买了1000多欧，这次回来估计刚好赶上圣诞节后的购物季了，有见到几对亚洲面孔的旅游团，我们去furla买包包打算送给亲戚时，发现比之前折扣还更低了点。。。总之很划算。
在城里简单吃完晚饭，我们就回了米开朗基罗。之后就去希尔顿大都会酒店，不远，但位置稍微偏，国人不少。酒店楼层很多，差不多可以俯瞰一半的佛罗伦萨全景。酒店有去中央车站的穿梭巴士，bus上有时刻表可以查询，无论是想去火车站离开还是想进城，都非常方便。最重要的是可以把租的车停在这里，哈哈，妈妈再也不用担心我的停车问题。
佛罗伦萨希尔顿大都会酒店 (Hilton Florence Metropole Hotel) - 中...
其实旅程到此，已接近尾声，忘却了一切疲惫，空留满满的不舍。身处如此美的地方，离开的日子却越来越近，除了无奈还是无奈，想着明天最后一天才佛罗伦萨，一定要好好享受一番。
Day14 翡冷翠夜未眠
早上吃完早饭，我们乘了稍晚的一班酒店去中央车站的bus，出发了。一路阳光好极了，大巴摇摇晃晃，让我回想起刚下飞机，从达芬奇密码机场开往罗马中央车站的那天，那时我们刚到意大利，对一切充满了好奇和期待，也是一样的阳光，一样的早晨，一样的帅哥，一样温暖的微笑。那天记得我们后座估计是对很年轻的情侣，男生话不多，女生一路轻轻地哼着歌，竟然还哼到一首我也会唱的taylor的歌，哈哈，瞬间觉得好亲切
这里想声明下哦，这一天会是懒散的一天，估计没什么特别有效的建议可以给由于我实在放心不下ztl。。我们就百度了佛罗伦萨警察局，想去那边问一问。不得不说，警察真帅啊，，我都没好意思拍照，这位真的是超级帅，有点《行尸走肉》里rick的感觉，但比他帅，大家懂的，意大利的帅哥看着有种特殊的味道。。。说正事，警察和我们说，这个ztl，一天中有段时间（貌似是12点-13点？这个我完全记不起来了，时间隔太久）是关闭的，我们或许比较lucky，因为我们在开车时没有看到红灯亮，或许是安全的，因为如果真正闯入ztl区域，那个灯是会马上亮的。另外，即使闯入，也不会马上有罚单，差不多等2个月这样，费用大概七八十欧封顶。心稍微放宽了点，人帅又热心，完全被俘获！
这一天我们吃吃喝喝买买买，节奏非常慢，很贪婪地享受着剩余不多的时光。阳光好的刺眼，我们坐在街边的咖啡店外面，喝着咖啡，吃着小甜品，背后就是美丽的圣母百花大教堂，身边是一位拉着小提琴的老爷爷，他忘我地拉着，美女与野兽、卡农、Gardel那首经典的《Por Una Cabeza》，他都拉了，我听得如痴如醉，先生忍不住上前给了他两欧，真心觉得赞。现在回想起来还是暖暖的，幸福也许就是，美好的时光，恰巧你也在。
看着街上那么多好看的衣服，实在忍不住想给先生大采购。后来买到了好几件称心如意的，买了一件鲨鱼的jacket、两条G-star的牛仔裤，还看到个stone island的男装牌子，衣服很好看，帅气质量也不错，版型也佳，但是蛮贵的，，，没下手。现在想来挺后悔的，遇到喜欢的东西一定要赶紧下手，回来后带来的后悔远超过当时钱包的抗议啊。。。说会正题，又去采购了不少护肤品，帮带的加自己买的，7788，购物就是爽啊一张信用卡刷爆了
然后我们就吃到了来欧洲后最好吃的下午茶——Caffe Concerto Paszkowski！具体请猛戳下面这张卡片▼
Caffe Concerto Paszkowski,品尝Caffe Concerto Paszkowski美食_佛罗...
无奈我当时光顾着吃，都没好好拍照，只拍了下面这张价目表和名称，除了第一张，其他是我网上找的，实物比照片好看一百倍
如果去了佛罗伦萨，记得一定要去尝尝此美味！这才叫真正的下午茶嘛！精致的糕点，林林总总，分量不大，完全不必担心吃了一个就吃不下别的了，能一次性品尝好几种！太享受了之后还在一家装修逼格蛮高的冰淇淋店里买了gelato，一点没有“绣花枕头”，东西很价廉物美，开心得冰淇淋都要化了
晚饭我们又在第一天到达佛罗伦萨吃晚饭的那家吃，对，就是那家服务费很高的店，因为虽然服务费很高，但那家的意面真心蛮好吃，广场上荧光灯闪耀，一排排橱窗闪着有人的光芒，游人轻声谈笑，不舍才下心头又上眉头晚饭后我们又在一家店里买了两件羽绒服（哈哈这件我特别喜欢，完全不怕撞衫，回国后都说特别好看），牌子忘了，关于dark的，质量挺好，店主特别可爱，“妈妈咪呀妈妈咪呀”说个不停，因为她英语想不出单词，心急得不得了哈哈~~
晚上回中央车站等酒店大巴时，没排上第一班，酒店的员工让让我们四个人拼车打的回酒店，这样我们就结识了一对捷克的夫妇。妻子不怎么说话，丈夫呵呵笑笑很健谈，告诉我们他们直飞的佛罗伦萨，打算就在这边玩，他们也是来度蜜月的。挺有缘的，一路有说有笑，很快就到了酒店~最后一天留在佛罗伦萨啦，晚上有点失眠，明天一早就要出发回罗马啦~~~好不舍，晚安啦
Day15 再次遇见梵蒂冈
第二天退了房，我们就出发去罗马了，今天的主要行程就是圆之前罗马行未来得及走梵蒂冈博物馆和西斯廷教堂的遗憾。为了避免中招ztl，先生找了个地铁站接驳处的免费停车场，地铁站名是marconi，实际上罗马外围的很多轻轨站，不好找，但是确实很方便，免费，停好车直接地铁出发去梵蒂冈，非常便捷。
之前第一篇有说过怎么去博物馆，乘地铁A线到Cipro站或者Ottaviano站下，由于地铁站离梵蒂冈城比较远，需要步行一段距离；最短的路线是从Ottaviano站下，沿着Viale Guilio Cesare步行左转到Via Leone IV步行大约7分钟即可到达；路边看到的在吃gelato的男孩▼
哈哈我当然也又买了个，之前有提到过，我吃到过最好吃的gelato是在梵蒂冈！也说过买票方式，可以参观圣彼得大教堂的时候买预约联票，貌似是25欧？之前提了，当时想买，但是时间来不及，就没买。。。也可以网上买走预约通道，比原票价多4欧，也可以最老实的现场排队。门票16欧，持学生证、国际学生证等8欧元。有中文讲解机，租用7欧元。梵蒂冈门票▼
开放日：（十一月到二月）星期一到星期六8：45-13：45（12：20停止售票）、（二月到十月）星期一到星期六8：45-16：45(15：20停止售票)；每个月的最后一个星期天免费开放（9:00-12:30，14:00关闭）
闭馆日为1月1日、6日；2月11日；3月19日；4月5日、6日；5月1日；6月29日；8月15日；12月8日、25日、26日。这在第一篇里有拍照的，可以对照下，以那张照片为准。
标红的日期不开放；标绿的日期为免费日，但是12点之前必须到达，14点闭馆；标黄的日期为可以进行博物馆夜游的日期。
重回罗马，走过来时的路，倍感亲切，天气还是那么好，街边依旧飘着烤栗子的香味▼
由于时间充沛，我们老老实实地选择了排队，太阳很好，我们边聊边移动，一点没觉得无聊，聊着聊着还发现前面的帅哥超级像米勒。。对，就是越狱里那个八国混血大帅哥哈哈。排队的队伍~▼可以看到高高的城墙
梵蒂冈博物馆的起源可以追溯到500年前购买的一座大理石雕像。这座名为拉奥孔与儿子们的雕像于1506年1月14日在圣母玛利亚主教堂附近的一个葡萄园里发掘出来。教皇儒略二世派Giuliano da Sangallo和米开朗琪罗去查看发掘成果。在他们的推荐下，教皇当机立断从葡萄园主那里买下了雕像。在发掘出雕像整一个月后，教皇就在梵蒂冈向公众进行了展示。2006年10月梵蒂冈博物馆庆祝建馆500周年之际，向公众开放了梵蒂冈山丘上公墓的发掘现场。
梵蒂冈博物馆(The Vatican Museum)是西欧收费最贵的博物馆之一，也是世界上最早的博物馆之一，早在公元5世纪就有了雏形。16世纪时，博物馆与圣彼得大教堂同时扩建，总面积为5.5公顷，为故宫博物院的 1/13，展出面积与故宫相仿。梵蒂冈博物馆，拥有12个陈列馆和5条艺术长廊，汇集了希腊、罗马的古代遗物以及文艺复兴时期的艺术精华，大都是无价之宝。博物馆本来是罗马教皇的宫廷，后来被改造成为了梵蒂冈国家博物馆。主要以收藏艺术品为主，大部分是文艺复兴时期留下的艺术精髓，如米开朗琪罗创作的《创世纪》和《最后的审判》都藏于此，十分值得一看。同时，对于爱好考古的朋友来说，馆内对于一些古希腊、古罗马文物的收藏同样值得研究。当然，除了里面的藏品，博物馆本身的建筑风格也很值得称道。
我们参观的路线大致是：按照指示牌右转去美术馆（几位知名画家的绘画大作都在这里），之后再依次参观一层（主要有埃及馆，庇护—克莱门基诺馆，八角庭院，希腊十字馆，缪斯馆）和二层的展馆（挂毯和地图陈列廊），然后先去拉斐尔室，最后去西斯庭礼拜堂，然后走那个著名的米开朗基罗设计的螺旋楼梯离开。
过安检后随大流上楼（网络图片）▼
租讲解器的地方，有中文，7欧一个，我们租了俩，后来我发现有耳机孔，也可以两个人租一个，带副耳机就阔以▼
进入了松果庭院▼
庭院北尽头有个收尾壁龛，是建筑师皮罗.利高里奥1565年参照万神庙拱顶的模式建造的。▼
松果庭院得名这棵高约4米的巨型青铜松果树；该树原来耸立在罗马万神庙旁边，“松果街区”便由此得名；中世纪时期，该树可能被安置在古圣彼得教堂前庭，1608年又自那儿被移到这里。松果树的两侧有两个青铜孔雀（公元二世纪原件的复制品，，原件也保存在博物馆内）。▼
《破碎的地球》是雕塑家阿纳尔多.波莫多罗的作品（1990），另有一个在联合国。▼
松果庭院之所以这样称呼，是因为古代时在罗马万神庙附近找到了一个将近4米高的巨大青铜松果，据说松果来自埃及女神伊西斯的圣坛，埃及人认为松果是一种不朽的象征，中世纪时搬到了古老的圣彼得大殿的前庭，1608年从那里移到此处。 为此庭院北端建了一个大壁龛，于1565年由建筑师皮罗.利戈里奥参照了万神庙上圆顶的式样完成，将这座高4米的青铜松果雕塑放置其中，两边还有一对对称的青铜孔雀，也很漂亮精致，松果庭院故此得名。 庭院正中，有一个球形雕塑。这是雕塑家阿纳尔多.波莫多罗的作品《破碎的地球》，制作于1990年，共两个，另外一个现在放在联合国。雕塑用大球套小球的造型，破裂的外表寓意地球的残缺。这个球体也像地球一样终日不停地在转动。
我们先进入一个长廊，长廊两边是不同时期的雕塑，讲解器里介绍着教皇如何收集、如何保护了这些雕塑的过程，在讲解器上按雕塑旁边标注的号码即可，听起来很方便。▼（下面图片的顺序可能与参观顺序有差，时间隔太久，记忆力不行。。）
后面到的是八角庭院展室，这里有两件镇馆之宝——拉奥孔群雕和阿波罗。“拉奥孔”群雕是梵蒂冈博物馆的第一件藏品。古罗马公元一世纪的作品，该作品是前二世纪的希腊青铜像的复制品。1506年在罗马的埃斯奎利诺丘陵发掘，正是米开朗基罗和朱利亚诺.达桑加罗生活的时代，立即得到了米开朗基罗的十分赞赏。恰恰是他们，建议教宗儒略二世买下这件珍品。这座群雕因在地下时间过久，主体部分支离破碎，倾注了巨大的工程，才完全彻底地修复和还原。它为三大镇馆之宝中的一个。“拉奥孔”▼
1# 谁是拉奥孔？他和两个儿子为什么会被蛇缠住？
根据希腊神话，洛伊城已经持续了十年，希腊人始终未获成功，于是他们建造了一个巨大的木马，并假装撤退，希腊战士由奥德赛带领暗藏于木马中。特洛伊人以为希腊人撤走认输了，最后把木马当作是献给雅典娜的礼物搬入城中。晚上，希腊将士冲出木马，古老的特洛伊帝国在冲天的火光里走向了毁灭。这就是木马计。拉奥孔特洛伊城的祭司，他曾警告特洛伊人不要将木马引入城中。这触怒了希腊的保护神雅典娜的意志，于是雅典娜派出了两条巨大的海蛇，将拉奥孔和两个儿子缠住咬死。特洛伊人目睹了拉奥孔之死，以为是拉奥孔当初的警告触怒了神灵，于是更加深信不疑地将木马运进城里，最终导致了特洛伊城的毁灭。
而现代英语中所说的“希腊人的礼物”意在心怀叵测也出自这里。根据史诗《埃涅阿斯纪》，特洛伊的英雄埃涅阿斯得到了神谕，带着父亲和儿子从特洛伊连夜逃出，辗转到了意大利，最后成了罗马人的祖先。埃涅阿斯的故事也是罗马人在绘画和雕塑中经常描绘的主题之一。
2# 拉奥孔的右臂怎么有很明显的断裂？
拉奥孔的雕像是1506年在罗马出土的。发现雕像时，拉奥孔的右臂以及一个儿子的手、另一个儿子的右臂均缺失，导致艺术家与鉴定家们对于缺失部分的原有情形争辩不休。米开朗琪罗认为拉奥孔的右臂是往回折的，这样显得痛苦，而其他艺术家则认为右臂伸展指向天空，更有英雄气概。教皇组织雕塑家们进行评议，最终手臂伸展的方案胜出并被安装到雕像上。1957年，L. Pollack 在罗马的一处建筑工地上发现了古雕塑的一只右臂。过了数十年后，出土的右臂才被确认属于雕像拉奥孔。而姿势正如当初米开朗琪罗所主张的回折姿势。这条右臂现在已经重新安装到雕像上，之前装上去的儿子们的手、臂也都被移除。拆装过程中，人们发现断面、凿痕以及金属的榫头、榫口表明雕像最初比文艺复兴时代复原出来的情景更为紧凑，更像立体的金字塔形状。
3# 拉奥孔的雕塑为什么能成为镇馆之宝？
如果到梵蒂冈博物馆只能看一样藏品，相信很多展业的艺术工作者都会选择拉奥孔。可以说拉奥孔影响了整个文艺复兴，特别是雕塑作品。1506年出土时，拉奥孔被推崇为世上最完美的作品。当时的米开朗琪罗也赞叹道“真是不可思议”，他其后的作品《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》，我们能从中深深看出拉奥孔的影子。古往今来，艺术领域乐死不疲的讨论着拉奥孔，这座雕塑启发了雕塑、绘画、诗歌、电影、小说和艺术评论等更多的艺术形式和作品，其原因即是它触及了很多艺术的基本问题。这是一个人与神（即命运）冲突的悲剧；作为祭祀，拉奥孔又是责任的体现；拉奥孔的不幸，仅仅是因为他说出了真话，他又向我们揭示着谎言的主题；拉奥孔与儿子间的对望，又带着亲子之爱。这座雕塑所描绘的一瞬间并不是这悲剧中最高潮的死亡的一瞬间，他还在极力使自己和孩子从蛇的缠绕中挣脱出来，这一刻与死亡之间给了我们时间的留白，也就给了我们想象的空间。德国大文豪歌德说：“《拉奥孔》以高度的悲剧性激发人们的想象力，同时在造型语言上又是‘匀称与变化、静止与动态、对比与层次的典范’”。拉奥孔的痛苦凝固在这组大理石上，至今已经有两千多年，今天我们站在他前面的时候，这种痛苦还揪着我们的心。而描述痛苦之时却能展现无与伦比的美，这个主题就像迷一样，至今还通过拉奥孔启发着我们。
来到缪斯馆，著名的“躯干”雕像，也是三大镇馆之宝中的一个。▼
公元前一世纪的原作，由雅典雕刻师阿波罗尼奥签名。为什么会被破坏成这个样子不得而知，但从残留的躯干和大腿，可以看到雕刻家精湛的艺术表现力：这是一位具有最强健完美肌肉的男子，似乎正在坐著休息，身体左侧有什么东西吸引了他的注意力，所以他扭过身子向左边看去，而身上的每一块肌肉都配合着这个动作而扭曲。它被称为“完美的残片”。这尊像在文艺复兴和新古典时期极受赞赏，是青年时代的米开朗基罗深爱的雕塑，他从中得到过很大的艺术启发，而他之后的作品，不论是雕塑还是绘画，人物都是肌肉发达、线条明朗，可能就是受到这个雕塑的影响。
头顶漂亮的天花板。。。。▼
动物厅，收集了罗马时代的动物雕像，十八世纪末作了随意大规模的修复工作。集中了狮、虎、象、蛇等几十种动物的石雕,宛如一个石头动物园。▼
到了双马双轮车厅。该展厅是十八世纪末的大厅，其中保存了由两匹马拉着的双轮车厢的大型罗马大理石群雕。注明的年代是公元一世纪，在1788年作了大规模的修复工作。大厅不允许进入，探着身子在门口拍了这张照片▼
从八角庭院去希腊罗马雕刻艺术馆的走廊（貌似）▼
进入埃及馆，见到了以前在电视中见到的木乃伊真身。。▼
内部▼挺诡异的。。。
走廊中看到特别萌的狮面女神像。。。。▼
来个特写。。太可爱，萌萌哒▼
后面经过了挂毯陈列廊和地图陈列廊，太壮观精美了，但为了保护这些珍品，现场灯光很昏暗，我没拍细节照，后面只拍了些顶部。。挂毯陈列廊展出佛兰芒人的挂毯，由彼得.范.阿尔斯特作坊在克莱孟七世时期根据拉斐尔的弟子们的底图在布鲁塞尔织成。顶部▼
地图陈列廊则是因两边墙壁上画了40张地图而得名，该画廊位于庭院的西侧，长120米。这些地图标出了额我略十三世任教宗时期意大利各地区和教会的属地。根据当时著名的地理学家依纳爵.丹蒂的草图于1580至1585年间绘制。顶部▼
我记得这两个陈列廊的地板也是不得了，马赛克的，非常非常精美！！！如果去了，一定不要忘记低头看一看！之后我们就参观画室！
最后我们来到拉斐尔室。这里说说几位巨匠。
达芬奇比波提切利小7岁，成名也晚一些。米开朗基罗比他小23岁，拉斐尔比他小31岁。他们3位一起把文艺复兴推上了巅峰。他们三位之中，达芬奇涉猎广泛，数学，物理，绘画，雕塑，人体解剖样样精通。但也可能因为涉猎太过广泛，当时已经大名鼎鼎的达芬奇没有成为教皇话位梵蒂冈寻找华师的第一人选。达芬奇的构图和模糊化法却深深影响了初出茅庐的拉斐尔。据说拉斐尔到罗马之后经常跑到达芬奇的画室去学习，达芬奇还亲自指导拉斐尔临摹了自己的多幅作品。梵蒂冈博物馆现在虽然没有达芬奇最有名的作品，但是达芬奇对当时及后世画家的影响，甚至它的形象，却渗透在众多的作品中。达芬奇画风景时展现着精确的透视法，甚至风景中的建筑也时那么的真实。他画人物不像是画，倒像话一个永远看不透的谜。人体复杂精巧的结构，他却能用画笔描绘，画得却比真实还要详尽和立体，画面本身像迷一样吸引人。到梵蒂冈博物馆一定不要错过绘画厅里达芬奇的『圣杰罗姆』。
拉斐尔是文艺复兴三杰之一。他潜心研究各画派大师的艺术特点，并认真领悟，博采众长，尤其是对达芬奇的构图技法和米开朗基罗的人体表现的学习研磨，最后形成了其独具古典精神的秀美、圆润、柔和的风格，还记得前面佛罗伦萨篇中在乌菲兹美术馆内他的几幅画吗？他1483年4月6日生于乌尔比诺，1520年4月6日卒于罗马。虽只有短短的37年生命，但从25岁到37岁去世，这12年中，他一直在一个地方工作，这就是梵蒂冈博物馆的拉斐尔室！！！！！！！！！当我知道这点时，我好震惊，敬佩之情油然而生。拉斐尔带领着他的弟子，为这四个房间创作壁画，而所有的工作直到他死后四年才全部完成。
拉斐尔不仅本身自己是个“花样美少男”，他的作品也以"秀美"著称。看过他在乌菲兹美术馆的那几幅作品后（第二篇里有），真的有很深的体会。相比较米开朗琪罗和达芬奇，我更喜欢拉斐尔。他37岁就去世了，英年早逝啊！他成名早，父亲就是贵族画家，17岁被教皇招去罗马的时候，就已经带着学徒了。好学是拉斐尔少年成名的一个原因，他不仅从老师佩鲁基诺那里，还从达芬奇那里学习构图和模糊画法，以及米开朗基罗对于人体的表现。他的人缘很好，但米开朗基罗不太喜欢他。米开朗基罗本身性格就很暴躁，但这并不影响他惊人的成就。
他崇尚雕塑，认为雕塑是比绘画更能体现艺术的美的表现，达芬奇于他的意见正相反。对于绘画，米开朗基罗认为"最近于浮雕的绘画是最优秀的绘画"，我们也能从他的绘画和雕塑中看出人体线条的健美。他绘画的艺术水准最直观地体现在气势上，他的画不像猜不透的"迷"一样吸引着我们，也没有透着让我们心动的神圣的"光"，我们在看他得画得时候，一般在深入细节，被某一细节感动之前，就被整个画面透出来得气势震撼了。他的作品甚至让我们觉得有点怕，就像看到了比存在伟大太多的存在，心理的退却让我们觉得有点怕。米开朗基罗作品中这种压倒性的气势恰恰体现了他极高的艺术水准。试想如何能让整个画透露出统一压倒性的气势，那么恰恰说明这画里的每个细节都统一的传递着相同的信息。相信你一走进西斯汀礼拜堂的那一刻，就能明白了，他的作品不用用语言形容了，你看到的时候简直不知道说什么，其实也不用说什么，作品本身的存在就那样几千年的证明着"它"就是"它"。
下面介绍拉斐尔画室，由四间组成：1.君士坦丁大厅（Room of Constantine）。画作主要描绘基督教和异教徒的征战，以及到最后君士坦丁大获全胜及受洗礼等故事。这个用于官方典礼的房间于1517-1524年由拉斐尔的弟子装饰设计完成。左手边便是著名的《米尔维奥桥的胜利》，经此战役，基督教才终被承认。斗兽场边的君士坦丁凯旋门也是为此战役而建▼
2.圣礼的辩论。描绘着教会、天国与人类的关系。天上的人物中，正中间是三位一体的圣父、圣子、圣灵，其他人物从左至右包括圣彼得、亚当（没穿衣服的）、布道者圣约翰、大卫、圣保罗、圣彼得等人，右边倒数第四个那个大胡子是摩西，最右边一个是圣保罗。整个房间很具艺术代表性，主题围绕着神学、哲学、法律学及诗歌艺术的“真、善、美”。墙面壁画与这些天花板全部都是由拉斐尔亲自绘画的。▼
3.居民住区火灾室（Room of the Fire in the Borgo），1514-1517年完成。是良十世美迪奇（Leone X Medici，1513-1521）教宗委托画成的，以主要画作的题目命名，绘出了以良为名号的各位教宗在位时发生的重大事件。火灾间的命名之作——《梵蒂冈城门外的火灾》，作者是拉斐尔和他的学生们，讲述的故事是：《教宗传记》中记载的发生在公元847年的一起火灾，画面上，利昂四世从背景古老的君士坦丁大殿的阳台向外做出降福姿势。因为教宗的降福，在梵蒂冈城门外，圣彼得大殿旁边蔓延的大火奇迹般地熄灭了：▼
《良三世的宣誓》，良三世本人在800年为“查理大帝加冕”▼
画室精美的天花板，一共有四幅画——《燃烧的荆棘丛》表現了上帝在让以色列摆脱埃及人的奴役前向梅瑟讲话；《雅各布的梯子》说的是上帝给予給在梦中的犹太子民的教父雅各以暗示；《天主显现给诺亚》讲述的是诺亚幸免于洪水之灾；《以撒的献祭》中天主褒奖的亞伯拉罕的信德▼
4.署名室（Room of the Segnatura），1508-1511年完成。拉斐尔表现神学、哲学、诗学与法学4个学术领域的著名壁画：《圣体辩论》、《雅典学院》、《诗学》和《法学》。代表神学的《圣体辩论》创作于1509年，描绘了教会、天国与人类的关系。画室中最重要的壁画是创作于1510年的《雅典学院》，画面的中央是两位伟大的哲学家：柏拉图（Plato）和亚里斯多德（Aristotle）正在讨论，他们边走边激烈争论——长着达芬奇面孔的柏拉图右手手指向上，表示世间万物都源于神灵；亚里斯多德则右手手掌向地，表示现实世界才是真理的根源。这两种对立的手势，象征两种哲学上的分歧在《雅典学院》中，位居画面中心的柏拉图和亚里土多德，一个以指头指着上天，另一个则伸出右指指着他前面的世界，以此表示他们不同的哲学观点：柏拉图的唯心主义和亚里士多德的唯物主义。翻了下相机里的照片，我很无语竟然木有拍。。。我网上找了张雅典学院▼
署名室的天花板▼
最后的最后，我们来到了大名鼎鼎的西斯廷大教堂（Cappella Sistina）。
西斯廷教堂由兴建这圣堂的教宗西斯都四世(1471-1484)而得名，这位出于罗韦雷家族的教宗有意在已存在并于中古时代扩建的“大圣堂”的所在处建一个更宽大的场所，作为教宗宫廷人员聚会的地方。当时，教宗宫廷人员大约有二百人：枢机团的二十位枢机、各修会和各大家族的代表、唱经班的成员、大量的教友和仆役。兴建西斯汀圣堂也因为当时必须防卫两个迫在眉睫的危险：一是佛罗伦萨的美迪奇家族掌控的统治阶层，教宗与这个家族关系紧张；二是穆罕默德二世统治的土耳其人，他们在那个年代对意大利的东海岸构成威胁。西斯廷大教堂的兴建工程始于1475年，西斯都四世宣布当选的圣年，于1483年竣工，并在同年的 8月15日由西斯都四世为这个献给升天圣母的圣堂举行了隆重的落成盛典。由建筑师巴乔•庞泰利设计的新大殿，保留了原来中古世纪的旧墙至三分之一高处。根据一些学者的研究，圣坛的大小（长40.23米，宽13.40米，高20.70米）应该和公元70年被罗马人摧毁的耶路撒冷撒罗满大圣殿尺寸相同。圣堂的主要入口在现今所使用的小入口对面，主要入口的前面则是用于接见宾客的宽敞的王者大厅，从圣堂的拱形窗射入的光线，照亮了整个圣堂。半圆拱的顶部，以弦月窗和三角拱与墙壁相连，唱经台在圣堂右边，是过去唱经班唱经的地方，圣堂除了祭坛的一边外，其它三边是教宗宫廷人员的石质座位。上面装有烛台的15世纪精致栅栏，将神职人员的席位与交友的分开。16世纪末，为了扩充神职人员的席位而把栅栏往后移。15世纪时仿照中古时代风格的极其美丽的镶嵌地板，至今仍完好无损。
大教堂的建筑结构于1481年完成后，教宗西斯都四世延邀了许多著名画家前来装饰圣堂，有来自佛罗伦萨的博蒂切利、吉兰达耀、科西莫•罗塞利、西尼奥雷利等人，也有来自翁布里亚的著名画家，如佩鲁吉诺和平图里基奥。他们装饰了两侧的墙壁，墙壁横向画分为三层，又以高雅的壁柱装饰作纵向分隔。下层画的是织在丝绸上的教宗徽号，其上悬挂了花毯（由拉斐尔与其助手们于1520年代制作的数张花毯今天陈列在梵蒂冈美术馆的拉斐尔室内）；墙壁的中层最重要，画的是圣经记载中有关梅瑟和基督的事迹，两者都是人类的释放者；上层高度与窗户相齐，画家在西斯都教宗的授意下，把教宗最初几位教宗的肖像画在单色的壁龛中，以展示这位教宗与他的前任们是一脉相承的。
西斯廷大教堂的天花板到弦月窗部分原来全部以天蓝色为底，上面布满金色星星，是画家皮耶•马泰奥•达梅利亚的杰作。这可以从收藏在佛罗伦萨乌菲吉博物馆中著名的16世纪图稿得到证明。西斯廷大教堂内部的绘画装饰要到西斯都四世的侄儿：有胆识的朱利亚诺•德拉•罗伟雷，也就是教宗儒诺二世（1503-1513年）才完成。他为了进行庞大的城市重建工作，把已经在佛罗伦萨出名的米开朗基罗（1475-1564年）召来罗马为圣堂的拱顶绘壁画，过去他就曾聘米大叔从事过其它的装饰工作。在经过一番争论后，米大叔才接受了这个工作，整个拱顶的绘画装饰经过四年（1508-1512年）艰难地完成，画的主题是基督再度来临前的人类历史。
里面禁止喧哗和拍照，我冒着被说的风险偷偷拍了张拱顶▼
首先来介绍拱顶。米开朗基罗在800平米的未干泥灰上绘成的伟大杰作，是全世界最重要的系列画之一。想必大家在很多地方看到过吧！今天有幸目睹真迹，真是太激动了！所画的圣像主题与两侧墙壁上的画有关，展示了人类长久等待基督再度来临，有关基督再度来临的预言以及创世纪中天主创造世界的记载，所有的人物都绘在拱顶表面画出的建筑结构中。因为没拍细节图，就将上图以中间那张《创造亚当》为中间，
左边三幅从左到右为为左一、左二、左三，右边三幅从左到右为右一、右二、右三、右四。拱顶的画可以分为三部分：
第一部分：三角拱和弦月窗上，画的是玛窦福音中所列出的基督的先祖（玛1,1-17），绘画的空间浅窄，必须将这些男男女女都画入其中。他们代表了全人类和人类一代又一代的延续不断，他们或静止不动或摆出不同姿势，都在等待着已经启示的重大事件来临。他们看起来疲惫不堪、灰心沮丧，因为不能有所行动而痛苦，也为时间流走过于缓慢令他们远离基督诞生的时刻而恼恨。第二部分：外层，七位圣经上的先知和五位外教的女预言家坐在巨大的宝座上，以站在底座上的单色裸体小孩为界，他们有一个共同特征，就是都预报了基督的来临。第三部分：中间部分的长方块内画了九个情节，四个较大，五个较小，都是取自创世纪的记载。三个是天主创造世界，三个有关亚当的记载，三个有关诺厄的事迹。米大叔从后面的事迹开始画，也许他可以将造物主出现的情节留在以后才画。
有关创造世界的三幅画，第一幅是《造物主分开光明与黑暗》，根据最近清洗画时研究显示，米大叔在一天内便完成了这幅画。（左一）
第二幅是《创造日月星辰》，整个情景分成两个不对称的部分，每一部分都有造物主的形象。右边，画了造物主的正面，她的动作似乎是在打乱什么，她是在创造灿烂的太阳和皎洁的月亮；左边，画家以大胆的风格从造物主的背后来画她创造世界上的花草树木。（左二）
第三幅是《造物主将陆地与水分开》（左三）
接下来是三幅有关亚当的记载，第一幅是《创造亚当》，画的焦点稍微移到左边，是两位主角在紧握后刚松开的两只手。亚当的躯体画得极美，天主身上围着一块浅红色的绸缎，旁边是没有翅膀的天使，他们脸上带着惊讶得目瞪口呆的表情。值得注意的是，造物主和亚当的形象是出自同一个草图，似乎为了符合圣经所断言的“天主照自己的肖像造了人”。▼
第二幅是《厄娃诞生》，大家看仔细，在画中，第一个女人是从一块活石生出来，而不是按照圣经中所说从亚当的肋骨生出来。（右一）
第三幅是《原罪》（左边）和《亚当、厄娃被逐出天堂》（右边），这两个情节以知善恶树分开，那条引诱厄娃的蛇缠在树干上，树后面的上方是加俾额尔总领天神。树不在画的中间位置，他将画中繁茂丰饶的美景与干旱荒凉的大自然状况分隔开来，表现了人在不同状况下的不同心境，可以看出原祖父母的身躯也因犯了罪而显得苍老。由此可知，米大叔认为，人的内在精神状况也从他的身体表现出来。（右二）
最后三幅有关诺厄的事迹。第一幅是《诺厄献祭》，描绘了诺厄在洪水退了后向天主献祭感恩。前景：奉献公绵羊内脏。圣经记载说：“诺厄给上主筑了一座祭坛，拿各种洁净的牲畜和洁净的飞禽，献在祭坛上，作为全燔祭。”（右三）
第二幅是《洪水淹没世界》，是根据创世纪第七章和第八章的记载二自由画出。右边有一个帐篷，帐篷下躲着那些面带恐惧的洪水受害者；中央是诺厄所救出的少数生还者，他用一只船将他们送往方舟去，这艘象征教会的方舟绘在画高处的位置。近景以整个对角的篇幅描绘了获救的人的情况：洪水退后，生还的人带着抢救到的仅有的财物上岸。画中六十个人物安插在色浅而深远的背景中。这是米大叔最先画的圣经事迹，以后各幅画中的人物都比这幅画中的大，也更大胆地采用透视缩小的技巧，构图也更为复杂。（右四）
第三幅是《诺厄醉酒》，这幅画靠近圣堂原来的入口。描绘了洪水退后回到陆上重过正常生活，重新开始耕田种地。这个比较可惜，没拍进。
仰望完拱顶，就来看牛X闪闪的末日审判了！！！！我不敢拍照，找的是网上的图片▼
米开朗基罗在完成西斯廷大教堂拱顶的系列画20年后，1532年教宗克莱孟七世（1523-1534年）又聘请他为西斯廷大教堂祭坛后的墙壁作画，这一年他已经57岁了，绘画工作到1536年这位教宗的继承人保禄三世（1534-1549年）任职时才开始，到1541年才结束，用了七年时间。10月13日为这幅巨大的壁画举行了隆重的揭幕礼。这幅壁画被认为是教宗恢复首席权威的象征，因为在经过1527年罗马城遭兰济盖内基的德国雇佣军劫掠悲剧以及路德派的兴起后，教宗和罗马教会失去了过去的权威。波提切利和佩鲁基诺的画也是最早画在西斯廷大教堂的，后来米开朗基罗画末日审判的时候还不得不抹去了几幅之前他们画的壁画。
米开朗基罗的第一个行动是给祭坛后面的那幅墙铺一层砖，墙的上端稍微向圣堂内部倾斜（26cm），这样灰尘就不容易堆积在画上，同时也可以从视觉上纠正透视的变形。
左边的上天堂图景▼
右上角▼
耶稣在正中间▼
基督的右边的人们即将下地狱▼
安德肋和他的十字架，圣比亚焦手中拿着他受酷刑的刑具铁梳▼
圣巴尔多禄茂手中拿着一张人皮（有些人认为这是米开朗琪罗。。。）▼
亚历山大里亚的圣女加大肋纳手中拿着新月牙形带齿刑具，暗示她如何殉道。▼
再稍往下，右边是著名的被罚者形象▼
罪人们的灵魂被敢去摆渡人卡龙特那条驶向地狱的船▼
圣母在耶稣的左边，她旁边的人将得救，正登上天堂▼
画的颜色以明亮的天蓝色为主，也最为抢眼；从红色系列而到棕色和绿色最后成为黑色，只有少数部分例外，这是为强调画中各事件的悲惨性。只有在基督和以天蓝色斗篷盖膝的圣母背后，使用了鲜艳的黄色来令背景显得生动，以加强基督举起的手臂所显示的权威。
1565年，米大叔没了一年后，他的一名弟子达尼埃莱•达•沃尔泰拉奉命修改“末日审判”壁画，在画中人物裸露的部位画上布块和遮羞布来遮盖，也因为这个缘故他有了“为人穿裤者”的绰号。为了同一原因，16世纪和其后的两个世纪又做了其它的修改。▼
参观完西斯廷，出来后，是些很精美的工艺品▼
博物馆终点是米开朗基罗的大作——旋转楼梯▼找到我了吗
我们逛到博物馆关门为止，恋恋不舍，到如今回想起来还是觉得很奇妙，离这些神作如此之近，有机会一定一定要再来，梵蒂冈博物馆的门票被奉为欧洲最贵的博物馆门票，却是值得的。
出来已经有点点夜幕降临，我们吃了晚饭后原本想去酒店了，想到许愿池没去，总觉得有点可惜。由于来罗马前朋友刚从意大利回来，说是许愿池在维修，叫我们不要去了，浪费时间。但是先生说，也不远，要不去看看，万一已经维修结束了呢在离许愿池还差一个拐角的时候，就听到人声鼎沸，就想着可能好运要来了！果然！▼
许愿池总高约25.9 米(85英尺) ，高19.8米( 65英尺)宽，是全球最大的巴洛克式喷泉。池中有一个巨大的海神，驾驮着马车，四周环绕着西方神话中的诸神，每一个雕像神态都不一样，诸神雕像的基座是一片看似零乱的海礁。喷泉的主体在海神的前面，泉水由各雕像之间、海礁石之间涌出，流向四面八方，最后又汇集于一处。同时他也是著名罗马假期的场景。喷线雕刻叙述的是海神的故事，背景建筑是一座海神宫，中间立着的是海神，两旁则是水神，海神宫的上方站着四位少女分别代表着四季。喷泉建筑完全采左右对称，在中央立有一尊被两匹骏马拉着奔驰的海神像，海神像是在1762 年雕刻家伯拉奇(Pie- tro Bracci)的设计。在海神的左右两边各立有两尊水神，右边的水神像上，有一幅「少女指示水源」的浮雕，而浮雕上面有四位代表四季的仕女像。
许愿池是力量的象征。在远古时代，出征的罗马男子会来到许愿池旁，投下一枚银币，祈祷自己能凯旋归来。后来罗马人有一个美丽的传说，如果有人背对着喷泉，右手拿硬币从左肩上方向后投入水中，就能实现自己的愿望。一枚硬币代表此生会再回罗马，两枚硬币代表会与喜爱的人结合，而三枚硬币则能令讨厌的人离开（也有说法是可以许三个愿望，但第一个愿望一定是要再回罗马）。很多旅游者在喷泉边排着队往里抛硬币就是被这座城市迷住了的证明。
罗马许愿池
逛完许愿池，我们又逛了旁边的一个小教堂，就准备回酒店了。去了地铁站取了车，到酒店已经不早啦。晚上休息一下，明天就要出发去机场回家了，清点好行李，留下满身的不舍和归心，挺复杂的心情。以后一定会有机会再来~
H10 Roma Città - Hotels.com - Offerte speciali e sconti su tutt...
Day16 意大利惊魂记
现在提笔写时，回味起来还是有点后怕，而且这段原本是不想写的，毕竟不是好的回忆，但想着也是旅途的一部分，还是写出来吧。。而且万一（最好不要）朋友们也遇到这种事，多多少少能有点建议。真的是万万没想到。。听我慢慢道来。
我们回来的飞机是意大利当地时间12:35am，想着时间还挺充裕的，但考虑到要退税，所以留了1个多小时的退税时间。原本想着9点出发，到机场还好租车，差不多十点，绰绰有余。但实际上我们是九点不到就出门了（幸好。。。不然估计完了），可就在出门不久，才开了十几分钟吧？我们突然听到车左后方传来砰一声，之后是刺耳的“sha——”的摩擦声。。。。当时我的脑子是空白的，身边的先生愣了一秒后，靠边停车看，果然是刮擦了。。。。。还是一辆像擎天柱一样的重型集卡其实我们当时经过他身边时是有看到他在打电话的，但万万没想到，他会从左道突然变道撞上我们。在国内这个很方便，就打保险公司电话，而且明显就是对方全责。但在意大利，当时我真的是懵逼了。。先生上前与其交涉，对方是个很胖的中年人，有点凶，他估计也有点慌，想强词夺理，最要命的是他不会英语，一点都不会。。他看到我要拍照，上前就把我的手机给抢走了，关上车门就要走！当时真的吓坏了，先生赶紧上前，一遍遍和他解释我们不拍照，请他下车将手机归还给我们，对方不知是听不懂还是不信，在我们说了至少有二十遍“no picture”“no photo”后，他终于将信将疑地将手机还给了我。先生看无法和他交流，就赶紧找了路边一位在遛狗的男人，确认他会英语后，将事情的经过告诉了他，想让他做中间人，询问一般该怎么办，同时先生也打电话给了租车公司，租车公司说让我们填好随租车时保的一张一般保险单，然后等警察来处理后，再去还车。那位好心人真的很nice，他大致问了下我们和集卡司机，也帮我们填了那张保险单，他告诉我们，可以叫警察，但是这边即使报了警，也不知道到底啥时会到，“maybe one hour，2 hours，3 hours……”我们顿时头大了，要赶飞机啊，就又找租车公司，后来租车公司说，只要填了那张保险单，就可以。那张保险单挺复杂的，也多亏了那位好心人，登记了双方的信息，还画了大致的刮擦图案，最后在那位好心人的翻译调解下，我们还和集卡司机握了握手，言语不通的误会也解除了。我们至今十分感谢那位遛狗的好心人，谢谢！
之后就赶紧去机场，这时已经很晚了，估计有十一点左右了。由于还车前得把油加满，加上之前一惊，结果下机场高架下错，导致去加油站来来回回开了好几次，时间又流掉好多。。到了租车公司的还车点，由于要解释车上恐怖的伤痕，又花去了不少时间。。之后我们飞奔去换登机牌，但由于去得晚，舱位还被暂时锁住了，当时由于要退税，然后退税的所有东西都在那只大行李箱，所以我们决定先把这只大行李箱办好托运，然后我拿着这只行李箱赶紧去退税，先生留在柜台办理后续的事情。这里要说下退税的一个小tips，一般就是先海关盖章（极少可能开箱）然后办理退税。我们这次的退税单分为两种：global blue的和一个小黄单。global blue的一般都是稍微贵点的，比如lv啊gucci啊之类，只要是global blue的，都可以用alipay（支付宝）退税，只要填写支付宝账号（关联的手机号）即可，这点非常地划算，因为不会打折，写的是多少就退多少，速度还非常快！另外两种方法就是比较大众，信用卡和现金，这两种小黄单和global blue都有。信用卡的时间比较久，我们等了一个多月吧，退回来时还要看实时汇率的脸色，现金的话现场立即退，很快，比较安心，但是由于汇率原因退到手里稍微会少点。当时我拖着箱子没跑几步就看到“tex refund”，我赶紧就进去了，很快便改好了海关章，那位大叔还和我开玩笑，买了不少东西啊，之后他还特意只给我看，只要去对面那里，就可以办理退税了。我赶紧跑过去，然后因为之前买东西的时候大部分刷的都是先生的信用卡，额度比我高，所以只办了两单，办事人员就和我说，一定要和退税单上名字相符的护照。我就赶紧跑回换登机牌的柜台，结果，发现先生不见了！当时那个晴天霹雳。。。。当时想着赶紧语音通话（因为我印象里他的卡是只能上网不能打电话的），但是微信语音通话一直没人接，不知道是他没连上还是怎么，反正就是没人接，当时飞机快飞了，我已经快炸了，我问柜台的人员，他说十分钟前走的，如果我12点10分时还没联系上先生，他建议我自己赶紧走。那位海关盖章的大叔也和我一起找，当时大厅已经几乎没人了，大叔建议我去厕所找找，还是没人。当时我抱着绝望的心情打开手机，因为即使可以打电话，我也不知道他的号码。。。我猛然想起，在瑞士的时候，好像为了试试他有没有停机，有用我手机拨过一次他的号码！我就赶紧翻，但是我的手机通话记录中，有很多个电话，好几个是先生之前和酒店（之前在瑞士时把一件外套留在伯尔尼了）或者和租车公司打的，最后我按照在瑞士的大致时间，打了下，在电话嘟嘟声时，我的心五味杂陈，当电话那头传来“喂喂”的时候，我都要哭出来了，我脾气一下子上来，几乎是冲先生喊“你怎么自己走了呀，你人在哪啊！”先生说，我办完手续就直接过安检了，因为他一直循着“tex refund”字样走的，巧的是，看的和我不是同一个牌，安检后面离开大厅乘大巴到登机楼后，有个退税处，他去了那里！他说他到了那里后没看到我就知道搞大了，当时他手机只能接不能打，问两个中国人借还不借（这个真的好心寒），后来还是问一个俄罗斯人借到的（我挂掉后他又给我打过一个）。当时我傻了吧唧的还想让他回来，把护照给我，我这边办理好就好，我当时不知道大巴有去无回的，问了柜台，柜台说他不可能回来的，叫我赶紧走。我只好把行李箱给柜台后，匆匆过了安检，大巴上只有我一个人，到我走进登机楼，看到先生时，才放心。我们办理了退税后，还有十五分钟左右的时候，买了点红酒和Godiva，没好好逛免税店，就赶紧上飞机了。坐下后都惊魂未定。。。。。
身边先生心大，开始玩起游戏▼
我望着天空外，不安地对先生说，“我们行李箱这么晚才给他们会不会没放上飞机啊？”，先生笑着说我多虑了，窗外天空景色非常美，第一次从这样的角度亲身看山川大海，焦躁的心渐渐平复。。。。
Day17 流连忘返的行李箱
到武汉是当天上午，踏上祖国的土地，好亲切，好踏实。。。。然后在我们等行李的时候，我之前的第六感灵验了。。。。。找不到那只最后交给柜台的大行李箱！！！是的！那只装满带给亲友的买给自己的好东西的大行李箱！我们立即联系了航空公司负责行李遗失的人员，他们先让我们飞过来的那架飞机上的人员清点了下行李，会不会行李没有下飞机，和飞到广州的行李放在一起了（这架飞机后续航班是广州），然而没有。很坑爹，他们叫我们填写了遗失登记单，说如果找不到会赔偿我们，赔偿标准是国际航班每公斤20美元，那只箱子里的东西价值十几万，我想说，即使你原价赔给我们，我心里也是不愿意的，那些东西都是自己喜欢的，辛辛苦苦寻觅到的。于是机场人员和我们说，让我们等等，等飞机飞到广州，再看看行李有没有在那边，如果没有，就只可能是还在罗马，没装上飞机。我们10点半左右要从武汉飞宁波，机场那位负责人员挺好，说是会一直跟进，那边到是10点20左右，但清点完估计我们已经关机了，我们到宁波一下飞机就通知我们。从武汉飞往宁波的飞机，我们心中惴惴不安，非常心灰意冷，到了宁波后，结果被通知行李不在广州。。。在回家的路上，给爸爸妈妈打了电话，大人说，平安回来就好，实在找不到就算了。我们心中都知道，这是安慰，如果真的是没有了，那也真的没办法，但是真的好难过武汉机场那位负责人和我们说，他们会联系下罗马那边的，但是因为时差问题和班次问题，要等第二天下午才能联系上，从1月1日到达宁波，到2号下午，终于联系上意大利，然后告知我们行李在罗马，会跟随下一班航班到达宁波，这段时间里，真的是睡也没睡好，哎，好煎熬，其实是等3号我们去机场拿行李时，路上我还是很惴惴不安的。。。。。最后拿到行李后，我们也没有提出什么赔偿，拿到就好，算了。。。哎，惊魂记啊真是
游记写到这里也差不多结尾了。。。再回来后的时间里，信用卡和支付宝的退税陆续退回来，车子的赔偿问题我们还在和租租车公司协商中，目前是被预支了一万，很坑爹。。但是总体的心情还是非常愉快的。这里再来说几个小tips：
一、关于费用。我贴几张图，想要参考的朋友可以看下，去之前我们酒店、租车（两千左右）、机票（一万多点）大概花掉三万不到，再加上下面图表中的开支（粗化，不精准），总共花了12万不到（不算车子刮擦预支的1万）。购物差不多花了六七万吧，衣食住行大概是五六万▼
二、推荐几款有用的app。
yelp：相当于我们的大众点评网。
猫头鹰：点餐基本不出差错。
蓝芝士：能实时翻译的点餐软件。
旅行箱：就是上面我记录开支的那个app，它不仅能记录花费按实时汇率转换为人民币，还能看天气、记录行程，看攻略等等，很好用。
航旅纵横：五颗星推荐注册后，会记录你的行程，提示和航班有关的信息（登机口改变、误点等等），最好用的是它能提前手机选座，大大地节省了时间，省去了机场去柜台换登机牌的时间，可以直接自助打印登机牌。非常好用！
意大利的美，沉淀；瑞士的美，清新，时隔半年，仍旧痴痴地回想着美景。这次旅程，原本非常顺利，因为最后一天的“历险记”，变得跌宕起伏，曲折得像小说，心机boy般在我们的记忆中狠狠地加上了一笔，怒刷存在感，但也让我深深体会到身边人的可靠，幸福的时候有你分享，糟糕的时候更有你陪伴，这才是爱的真谛把！最后也感谢一路陪着我发完游记的值友们，非常幸运能和你们分享这段历程，如果想到要补充的我到时候追加再修改补充下，希望今后还有更多的旅途来一起走过，一路上有你们！
