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動畫短片《成都糖畫》
圖 文編輯by 成都魚尾峰文化傳播 傑克翔
本文總計2800字建議閱讀時間13分鐘。關鍵詞：#MG動畫# #手繪動畫# #成都# #成都文旅# #非遺#
小時候，回家必經的路上，各種吃食的擔子佈滿南北街。分散著陳糖油果子，王記蛋烘糕，胖哥餈粑，陶嬢嬢琅琊土豆……各種小吃都冠上了手藝人的姓氏。成為這些特產的商標，也是幾代手藝人的諢號。
純真的童年時代
下課鈴一響，小娃子們走街串巷，步履緊迫，捏緊荷包，心裡跟燒著塊碳似的。小時候每天幾毛錢的零花錢僅能選擇投給自己最中意的一種小吃，他們一定很珍惜自己手裡僅有幾毛錢。
其中有種小吃並非每天都能碰到。它有時候都是挑著個遊攤兒，要是哪天你撞見了，那一天一定非同凡響。一臉饞相的小娃子們定會像一群瞪大眼睛的蒼蠅，迅速地趴攏到攤位前，嗡嗡的圍堵那個最受歡迎的攤販，成為一天中最非凡的時刻。
糖畫
老大爺一定知道這群小蒼蠅等不及了。他卻氣定神閒地，把蜂窩煤爐灶發燃，把亮晶晶的白糖和紅糖配合一定的水分稀釋，反覆攪拌，熬成糖漿。用銅勺敲敲鍋沿，又故作鎮定的眯著眼，並迅速的一掃眼前趴在石板前小娃子的數量，等待著第一個投錢轉轉盤的手掌。
老藝人當然懂得怎麼用他的高超的技藝迷惑住小娃子們。桔梗草捆紮的成品展示杖上，插滿了用料足、工藝生動的成品，保證每一個都活靈活現的成品又好看又香甜，這是他的招牌。老藝人整理袖套，給大理石臺面上油，一切準備工作就緒。作畫之前，把這種等待的儀式感推向高潮。
這就是糖畫，成都叫糖餅兒。
糖畫似乎在我存在之前已經存在，導演羅世玉講到。
她小時候酷愛糖餅兒，第一次吃糖餅兒的記憶依然歷歷在目。小時候第一次吃糖餅沒有經驗，剛做好的糖餅一口咬上去，粘牙，結果門牙扯掉了一顆，引來眾人捧腹。
後來她逐漸掌握了吃糖餅的訣竅：為了不讓脆脆的糖畫一下被咬碎掉在地上，先抬起下巴對著天空，再用舌頭細細舔舐糖餅，嘴裡發出嘶嘶的聲音，捨不得一下吃掉這精美的藝術品。小時候你會經常看到一群小孩像一列火車一樣成串走在街上，得著龍的走最前面，僅得了一個圓圈形糖餅的在最末尾。小娃子們動作整齊劃一，腦袋搖晃得像撥浪鼓，下巴頦對著天，木籤子在手裡像拉小提琴一樣來回拉扯。等其他人都吃完了，得著龍的小娃子還沒吃完一半，其他小娃子又像蒼蠅一樣圍著他，發出抿嘴的嘶嘶聲。
糖餅兒，不是你要什麼就得著什麼，有種賭運氣的成分在裡面。運氣好的話，花很少的零錢能得到一個很大的糖畫，不然怎麼怎麼叫轉糖餅呢。從前老藝人做糖畫都是栩栩如生，很精細。造型和色彩上，都很漂亮。還有立體的，很吸引眼球。
小賭徒們，像是在轉盤上下注，自己擺弄著指針的起始位置，用大力一撥，木指針飛速旋轉。轉盤上畫著花鳥魚蟲或者生肖的圖案，其中龍 、鳳是最大獎，因為龍鳳的糖餅兒最華麗，用料也最足。待指針懸停，答案隨之揭曉，同時伴隨著狂喜亦或失落的小臉色。如果突然爆發出震天的吼叫，那多半是有幸運兒轉到龍。得著龍的小娃子就跟得了世紀大獎一樣，高舉著龍，感覺身上有無數羨慕的目光投來，成為整條街最靚的仔，傲嬌之情不必言說。
畫糖畫具備很強的儀式感，老藝人的作畫過程也賞心悅目，每一個醇熟動作都為小吃注入了靈魂。點線面不斷交織，澆築成形，小孩們盯著老藝人作畫一盯就是大半天。那時候孩子們的眼睛都是解放的，會被街上各種小玩意兒吸引，享受著尋找的樂趣，而現在的小孩兒抱著IPAD當玩具，一動不動就是一天。
小時候大家的經濟水平都差不多，感覺都很幸福，容易滿足。很多小孩兒都是抹著甜嘴，不留痕跡的回家。糖畫就成為白天刻苦上學和回家之後被大人要求不準看動畫，強制做作業之前短暫的自我獎勵。
為了吸引更多的小娃子，手藝人需要更加錘鍊自己的繪畫技巧。以前的人更能靜下來鑽研，現在的人追求短平快，連手藝人也在糖畫的造型上省略了很多。以前的龍頭更立體，眼睛甚至像個燈泡，現在卻像條鯰魚。
小時候成都的公園有很多各式各樣的小吃，跟逛廟會一樣，現在只能偶爾在一些遊客多的景點才能碰到，吃糖餅的念想也逐漸淡了下來，只是偶爾興起的行為。老藝人越來越少，糖畫攤子也越來越少。現在畫糖畫的更多是年輕學徒，繪畫技藝大不如以前。
導演簡介
羅世玉
80後動畫才女，漫畫師，獨立動畫人，本科與碩士均畢業於中國傳媒大學動畫與數字藝術學院。
擅長動畫短片製作，主攻角色動畫、故事板、交互動畫以及二維動畫方向。創作並參與制作獨立動畫短片和商業系列動畫近二十餘部。作品曾獲：國家廣電總局社會主義核心價值觀短片一等獎、三等獎；市委宣傳部新媒體藝術作品大賽最佳動畫導演獎；成都市五個一工程獎；釜山國際環境藝術節金獎；中國國際動漫節金猴獎；國際原創動漫大賽金恐龍獎；金海豚最佳動畫短片獎等眾多獎項。
外號 柴柴
致敬傳統 創作歷程
導演羅世玉想通過這部動畫短片，嘗試在電腦上繪製出水墨、水彩的風格。常規的商業動畫會採用單線平塗的繪畫方式，線條單一，顏色也是均勻的平塗。而水墨畫的用筆不拘一格，行雲流水，但要想達到流暢的動畫效果，動畫師必須精準控制水墨筆觸，讓每一張畫面的暈染程度一致。
國產水墨動畫巔峰《山水情》
水墨暈染的效果工藝極為講究且複雜，很難進行商業動畫的批量生產。在上個世紀，上海美術電影製片廠製作了一批優秀的水墨動畫如《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》、《牧笛》，因其獨有的中國畫效果驚豔了世界。當年為了做好水墨動畫，團隊還專門聘請了國畫藝術家參與設計、指導製作，讓中國畫效果得以完美還原。據說美影廠的水墨動畫技術一直作為國家一級技術機密封存至今。
水墨風格的動畫製作難度大、週期長、人手多。之所以這次的動畫短片長度選擇在60秒以內，是為了保證在有限的製作週期內實現水墨效果的同時，還能講清楚故事。
原本導演羅世玉想推出成都小吃系列動畫，還考慮過其他同樣很有名的成都小吃，比如糖油果子、三大炮、蛋烘糕等。但最後還是選擇了糖畫，是因為糖畫有閃亮亮的效果，在表現形式上更具有視覺衝擊和張力。
分鏡設計
動畫製作流程
動畫的創作過程：首先確定故事腳本，接著構思分鏡，並勾一些畫面草稿。場景人物元素的取捨，該拿捏到什麼程度，哪些保留哪些去掉，都進行了反覆的斟酌。人物的表演怎麼拍，用什麼景別， 用什麼角度，在腦海中表演了無數次 。之後嘗試幾種美術風格，在色彩的情緒、 線條的粗細 、上色的暈染 等都做了大量的探索和創新。
動畫本身是一個團隊創作，在此特別感謝為了這部動畫短片一起加班幹活的小夥伴們。
弟弟角色設計
姐姐角色設計
主創團隊
導演 ：羅世玉
編劇 ： 羅世玉、張娟、傑克翔
分鏡：羅世玉
角色設計：羅世玉、蘇嘉莉
原畫 ：羅世玉、蘇嘉莉
場景：杜鑫
上色：李珊珊、潘志航
後期合成：傑克翔 ， 原創音樂：楊檸壕
《成都糖畫》已斬獲：中華人民共和國國家新聞廣電總局項目“社會主義核心價值觀動畫短片創作大賽”二等獎，“廉潔成都動漫創作大賽”一等獎，成都國際創意設計周——“金熊貓天府創意設計獎”等。
創作訪談
傑克翔：你對整個短片效果滿意嗎？
導演羅世玉：最後效果還是比較滿意的 ， 內容形式上展現了中國傳統民間工藝美術，動畫的情結表演上呈現出了人與人之間的友善 。我最著迷的畫糖畫的過程也很藝術化的表現出來了。
動畫短片《成都糖畫》
傑克翔：最滿意哪個鏡頭？
導演羅世玉：
我最滿意的，是那個難度最大，也最費功夫的1080度旋轉鏡頭。那個鏡頭我最想展現的是手藝人和小孩之間的空間關係，以及小孩在看糖畫時越來越高漲的心情，用大旋轉鏡頭更能體現這種情緒的昇華過程。在畫這個鏡頭的同時，我對內容的展現方式也有了新的認識。在畫面表現上化繁為簡，我最開始的場景設計是以寬窄巷子為背景，人來人往非常複雜，但後來我大膽的決定省略90%場景元素，多留白，只為聚焦人物的表演，讓時空更有藝術性，觀眾的注意力也能更多聚焦在手藝人和小男孩的身上。隱藏掉周圍複雜環境 ，這種做減法的藝術手法也更給觀眾更大的想象空間，更契合小而美的藝術短片的創作理念。
第一版故事結尾
傑克翔：有沒有什麼遺憾？
導演羅世玉：
也有小小的遺憾。原本故事的結尾是小男孩和姐姐騎著金龍飛上天 ，我在動態分鏡裡也做了關鍵動畫的草稿。但由於製作受到週期的限制，加上龍的每個鱗片的運動都需要逐幀的繪製，還要保證水墨勾線不抖動，這在短時間內是無法完成的。所以最後只能忍痛割愛，把這個很炫的鏡頭換成了兩隻錦鯉飛向了天空，失去了原本的氣勢，也算是一個遺憾吧。
當然每個導演在完成一部作品的時候或多或少都會留下一些遺憾，但是反過來導演的這份未盡的心願，會在下一個創作中實現出來。這也是一種持續創作的動力。
用情懷傳承視覺記憶
每一種味道，每一項絕活，每一次難忘的體驗。傳統民俗就像在藝人的手掌方寸之間，拉出的一縷糖絲 ，交織成糖畫，依然活躍在人世間的所有記憶和情感中。
隨著時代的遠去，童年的回憶會越發的珍貴和甘甜。用獨特的動畫影像保留這一代人即將逝去的傳統記憶，也是導演創作《成都糖畫》的初衷。
導演羅世玉用動畫語言向傳統文化致敬，也向她熱愛並堅守的動畫事業致敬！
