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动画短片《成都糖画》
图 文编辑by 成都鱼尾峰文化传播 杰克翔
本文总计2800字建议阅读时间13分钟。关键词：#MG动画# #手绘动画# #成都# #成都文旅# #非遗#
小时候，回家必经的路上，各种吃食的担子布满南北街。分散着陈糖油果子，王记蛋烘糕，胖哥糍粑，陶嬢嬢琅琊土豆……各种小吃都冠上了手艺人的姓氏。成为这些特产的商标，也是几代手艺人的诨号。
纯真的童年时代
下课铃一响，小娃子们走街串巷，步履紧迫，捏紧荷包，心里跟烧着块碳似的。小时候每天几毛钱的零花钱仅能选择投给自己最中意的一种小吃，他们一定很珍惜自己手里仅有几毛钱。
其中有种小吃并非每天都能碰到。它有时候都是挑着个游摊儿，要是哪天你撞见了，那一天一定非同凡响。一脸馋相的小娃子们定会像一群瞪大眼睛的苍蝇，迅速地趴拢到摊位前，嗡嗡的围堵那个最受欢迎的摊贩，成为一天中最非凡的时刻。
糖画
老大爷一定知道这群小苍蝇等不及了。他却气定神闲地，把蜂窝煤炉灶发燃，把亮晶晶的白糖和红糖配合一定的水分稀释，反复搅拌，熬成糖浆。用铜勺敲敲锅沿，又故作镇定的眯着眼，并迅速的一扫眼前趴在石板前小娃子的数量，等待着第一个投钱转转盘的手掌。
老艺人当然懂得怎么用他的高超的技艺迷惑住小娃子们。桔梗草捆扎的成品展示杖上，插满了用料足、工艺生动的成品，保证每一个都活灵活现的成品又好看又香甜，这是他的招牌。老艺人整理袖套，给大理石台面上油，一切准备工作就绪。作画之前，把这种等待的仪式感推向高潮。
这就是糖画，成都叫糖饼儿。
糖画似乎在我存在之前已经存在，导演罗世玉讲到。
她小时候酷爱糖饼儿，第一次吃糖饼儿的记忆依然历历在目。小时候第一次吃糖饼没有经验，刚做好的糖饼一口咬上去，粘牙，结果门牙扯掉了一颗，引来众人捧腹。
后来她逐渐掌握了吃糖饼的诀窍：为了不让脆脆的糖画一下被咬碎掉在地上，先抬起下巴对着天空，再用舌头细细舔舐糖饼，嘴里发出嘶嘶的声音，舍不得一下吃掉这精美的艺术品。小时候你会经常看到一群小孩像一列火车一样成串走在街上，得着龙的走最前面，仅得了一个圆圈形糖饼的在最末尾。小娃子们动作整齐划一，脑袋摇晃得像拨浪鼓，下巴颏对着天，木签子在手里像拉小提琴一样来回拉扯。等其他人都吃完了，得着龙的小娃子还没吃完一半，其他小娃子又像苍蝇一样围着他，发出抿嘴的嘶嘶声。
糖饼儿，不是你要什么就得着什么，有种赌运气的成分在里面。运气好的话，花很少的零钱能得到一个很大的糖画，不然怎么怎么叫转糖饼呢。从前老艺人做糖画都是栩栩如生，很精细。造型和色彩上，都很漂亮。还有立体的，很吸引眼球。
小赌徒们，像是在转盘上下注，自己摆弄着指针的起始位置，用大力一拨，木指针飞速旋转。转盘上画着花鸟鱼虫或者生肖的图案，其中龙 、凤是最大奖，因为龙凤的糖饼儿最华丽，用料也最足。待指针悬停，答案随之揭晓，同时伴随着狂喜亦或失落的小脸色。如果突然爆发出震天的吼叫，那多半是有幸运儿转到龙。得着龙的小娃子就跟得了世纪大奖一样，高举着龙，感觉身上有无数羡慕的目光投来，成为整条街最靓的仔，傲娇之情不必言说。
画糖画具备很强的仪式感，老艺人的作画过程也赏心悦目，每一个醇熟动作都为小吃注入了灵魂。点线面不断交织，浇筑成形，小孩们盯着老艺人作画一盯就是大半天。那时候孩子们的眼睛都是解放的，会被街上各种小玩意儿吸引，享受着寻找的乐趣，而现在的小孩儿抱着IPAD当玩具，一动不动就是一天。
小时候大家的经济水平都差不多，感觉都很幸福，容易满足。很多小孩儿都是抹着甜嘴，不留痕迹的回家。糖画就成为白天刻苦上学和回家之后被大人要求不准看动画，强制做作业之前短暂的自我奖励。
为了吸引更多的小娃子，手艺人需要更加锤炼自己的绘画技巧。以前的人更能静下来钻研，现在的人追求短平快，连手艺人也在糖画的造型上省略了很多。以前的龙头更立体，眼睛甚至像个灯泡，现在却像条鲶鱼。
小时候成都的公园有很多各式各样的小吃，跟逛庙会一样，现在只能偶尔在一些游客多的景点才能碰到，吃糖饼的念想也逐渐淡了下来，只是偶尔兴起的行为。老艺人越来越少，糖画摊子也越来越少。现在画糖画的更多是年轻学徒，绘画技艺大不如以前。
导演简介
罗世玉
80后动画才女，漫画师，独立动画人，本科与硕士均毕业于中国传媒大学动画与数字艺术学院。
擅长动画短片制作，主攻角色动画、故事板、交互动画以及二维动画方向。创作并参与制作独立动画短片和商业系列动画近二十余部。作品曾获：国家广电总局社会主义核心价值观短片一等奖、三等奖；市委宣传部新媒体艺术作品大赛最佳动画导演奖；成都市五个一工程奖；釜山国际环境艺术节金奖；中国国际动漫节金猴奖；国际原创动漫大赛金恐龙奖；金海豚最佳动画短片奖等众多奖项。
外号 柴柴
致敬传统 创作历程
导演罗世玉想通过这部动画短片，尝试在电脑上绘制出水墨、水彩的风格。常规的商业动画会采用单线平涂的绘画方式，线条单一，颜色也是均匀的平涂。而水墨画的用笔不拘一格，行云流水，但要想达到流畅的动画效果，动画师必须精准控制水墨笔触，让每一张画面的晕染程度一致。
国产水墨动画巅峰《山水情》
水墨晕染的效果工艺极为讲究且复杂，很难进行商业动画的批量生产。在上个世纪，上海美术电影制片厂制作了一批优秀的水墨动画如《小蝌蚪找妈妈》、《山水情》、《牧笛》，因其独有的中国画效果惊艳了世界。当年为了做好水墨动画，团队还专门聘请了国画艺术家参与设计、指导制作，让中国画效果得以完美还原。据说美影厂的水墨动画技术一直作为国家一级技术机密封存至今。
水墨风格的动画制作难度大、周期长、人手多。之所以这次的动画短片长度选择在60秒以内，是为了保证在有限的制作周期内实现水墨效果的同时，还能讲清楚故事。
原本导演罗世玉想推出成都小吃系列动画，还考虑过其他同样很有名的成都小吃，比如糖油果子、三大炮、蛋烘糕等。但最后还是选择了糖画，是因为糖画有闪亮亮的效果，在表现形式上更具有视觉冲击和张力。
分镜设计
动画制作流程
动画的创作过程：首先确定故事脚本，接着构思分镜，并勾一些画面草稿。场景人物元素的取舍，该拿捏到什么程度，哪些保留哪些去掉，都进行了反复的斟酌。人物的表演怎么拍，用什么景别， 用什么角度，在脑海中表演了无数次 。之后尝试几种美术风格，在色彩的情绪、 线条的粗细 、上色的晕染 等都做了大量的探索和创新。
动画本身是一个团队创作，在此特别感谢为了这部动画短片一起加班干活的小伙伴们。
弟弟角色设计
姐姐角色设计
主创团队
导演 ：罗世玉
编剧 ： 罗世玉、张娟、杰克翔
分镜：罗世玉
角色设计：罗世玉、苏嘉莉
原画 ：罗世玉、苏嘉莉
场景：杜鑫
上色：李珊珊、潘志航
后期合成：杰克翔 ， 原创音乐：杨柠壕
《成都糖画》已斩获：中华人民共和国国家新闻广电总局项目“社会主义核心价值观动画短片创作大赛”二等奖，“廉洁成都动漫创作大赛”一等奖，成都国际创意设计周——“金熊猫天府创意设计奖”等。
创作访谈
杰克翔：你对整个短片效果满意吗？
导演罗世玉：最后效果还是比较满意的 ， 内容形式上展现了中国传统民间工艺美术，动画的情结表演上呈现出了人与人之间的友善 。我最着迷的画糖画的过程也很艺术化的表现出来了。
动画短片《成都糖画》
杰克翔：最满意哪个镜头？
导演罗世玉：
我最满意的，是那个难度最大，也最费功夫的1080度旋转镜头。那个镜头我最想展现的是手艺人和小孩之间的空间关系，以及小孩在看糖画时越来越高涨的心情，用大旋转镜头更能体现这种情绪的升华过程。在画这个镜头的同时，我对内容的展现方式也有了新的认识。在画面表现上化繁为简，我最开始的场景设计是以宽窄巷子为背景，人来人往非常复杂，但后来我大胆的决定省略90%场景元素，多留白，只为聚焦人物的表演，让时空更有艺术性，观众的注意力也能更多聚焦在手艺人和小男孩的身上。隐藏掉周围复杂环境 ，这种做减法的艺术手法也更给观众更大的想象空间，更契合小而美的艺术短片的创作理念。
第一版故事结尾
杰克翔：有没有什么遗憾？
导演罗世玉：
也有小小的遗憾。原本故事的结尾是小男孩和姐姐骑着金龙飞上天 ，我在动态分镜里也做了关键动画的草稿。但由于制作受到周期的限制，加上龙的每个鳞片的运动都需要逐帧的绘制，还要保证水墨勾线不抖动，这在短时间内是无法完成的。所以最后只能忍痛割爱，把这个很炫的镜头换成了两只锦鲤飞向了天空，失去了原本的气势，也算是一个遗憾吧。
当然每个导演在完成一部作品的时候或多或少都会留下一些遗憾，但是反过来导演的这份未尽的心愿，会在下一个创作中实现出来。这也是一种持续创作的动力。
用情怀传承视觉记忆
每一种味道，每一项绝活，每一次难忘的体验。传统民俗就像在艺人的手掌方寸之间，拉出的一缕糖丝 ，交织成糖画，依然活跃在人世间的所有记忆和情感中。
随着时代的远去，童年的回忆会越发的珍贵和甘甜。用独特的动画影像保留这一代人即将逝去的传统记忆，也是导演创作《成都糖画》的初衷。
导演罗世玉用动画语言向传统文化致敬，也向她热爱并坚守的动画事业致敬！
