逆光的拍攝難度很高，不易控制，非常容易出問題，但如果拍得好同樣也可以“化腐朽為神奇”。
無論是大眾化的風光、人像、街拍，還是一些比較小眾甚至堪稱“硬核”的冷門題材，善用逆光光位，都可以為你的作品創造出文藝範兒。
今天，我們將以一個十分“硬核”的題材——“工廠車間”為主題的紀實攝影為例，為您講述用逆光光位創造出文藝範兒，拍出好照片的技巧。
1. 鏡頭選擇
室內拍攝，空間有限，你需要在短距離內可以納入大量景物的能力，你的鏡頭最好焦距足夠短；室內拍攝的另一個問題是光線不足，你需要一個大光圈鏡頭來保證進光量。除此之外，如果你的鏡頭同時還有微距和移軸功能，操作起來就更靈活了。
基於上述分析，我最終選擇了國產老蛙 15mm F4 超廣角微距移軸鏡頭作為拍攝的主力鏡頭。
2. 調整設置
逆光拍攝，可以很好地表現出被攝物體的輪廓和肌理、質感，但同時也有曝光不易控制、容易出現炫光和畫面一片死白的問題，因此測光方式、測光點的選擇，以及畫面中內容的取捨和組合至關重要。
此次拍攝使用 M 擋，可以方便地對光圈、速度結合機內測光進行調整。由於拍攝環境的反差和光比很大，測光模式我選擇了點測光，測光點選擇窗口的高光位置，同時為兼顧表現暗部細節和層次，在測光的基礎上增加 2～3擋 曝光，從而為下一步後期處理做好準備，保證最大範圍的寬容度。
為什麼要增加 2-3 擋曝光呢？這樣豈不是會導致高光部分過曝，變成一片白嗎？
需要指出的是，數碼相機拍攝的 RAW 格式圖像，過曝 4-5 擋都可以拉回來，而曝光不足反而更難修正，拍攝原則是“寧過勿欠”。因此，這 2～3 檔曝光補償可以在後期過程中留出更大的餘地，使圖片更加驚豔。
3. 考慮構圖
由於廣角鏡頭本身的視角較大，進入畫面的內容會很多，這就要求畫面內出現的要素和內容要更加合理，保證有足夠信息量的同時力求“精簡”，否則畫面會顯得凌亂，缺乏主題。
拍攝時，通過畫面中的線條、光影、以及被攝對象在畫面中所佔的面積，突出其在畫面中的重要性，使其成為畫面的視覺中心；然後再通過其他要素形成的導引線，使畫面中的所有信息娓娓道來。
4. 其他問題
使用廣角鏡頭時，往往會產生一些問題，其中最常見的就是透視變形問題，也就是實際垂直的線條在畫面裡不垂直，向上或者是向下收縮收攏。這樣畫面缺少穩定感，給人一種侷促不安的感覺，從建築拍攝的角度來說屬於硬傷。
要想解決這一問題，合理的調整機位，控制相機的俯仰極為重要，通過調整機位高低、鏡頭的仰俯拍，你可以使畫面中的垂直線保持垂直，不至於產生“頭重腳輕”或是“仰望蒼穹”的不適感。
另一個常見問題，是由於逆光拍攝所產生的炫光和光斑。
絕大多數的鏡頭（特別是廣角鏡頭、魚眼鏡頭）在直對太陽進行拍攝時產生炫光的概率都是很高的，只有少數昂貴的鏡頭能減輕炫光，但為了這個功能花大錢並不值當。
事實上，你完全可以通過機位的合理選擇、或是將直射光線用前方物體進行遮擋等方式來規避，就成為保證拍攝質量的關鍵。有些時候講機位的簡單上校、左右調整，效果就會立竿見影。
另外，逆光攝影要控制好相機的拍攝高度，最好使用三腳架，不但方便控制對焦、俯仰，同時還可以一定程度提高畫面的清晰度和銳度。
總結
這次拍攝，我以點測光為測光方式，窗戶作為測光點的選取位置，曝光增加 2～3擋，將窗戶放在右上角大約黃金分割點的位置。
接著，讓照射進入廠房的光線以及打到牆壁上高亮區域成為引導線，使觀眾的視線落到窗戶上，再隨著引導線轉移到廠房牆壁上，接著進一步轉移到廠房內部其他的陳設和要素上。
由於逆光的色溫和亮度，整個畫面具有冷暖對比和明暗對比，這樣的照片便具有可讀性，更耐看。
以上就是本期要為您介紹的全部內容，感謝您的收看，我們下期再見。
（圖文：張世瑜）
