《谍影重重》之于特工动作片，就像《正午》之于西部片，在“好”的层次之外，还能上升到“伟大”，是因为开创性。在此之前，不是没有人想过如此表达，但没人说得这么直接，这么好。
文｜飞鸟冰河 编辑 ｜ LASIA
图片来自网络
很难用“好”或者“不好”来评价《谍影重重5》，因为这不是别的电影，是《谍影重重》系列的续作。作为千禧年后改变动作片潮流的标杆性作品，观众不会拿它和别的动作片比，只会拿它和前作比。“xxxx配和《谍影重重》相提并论么？”过去的争论常有这句话。这就好像谈黑帮片都和《教父》比，谈《教父》就只能扯一下莎士比亚戏剧了。传奇到了一定高度，是连自己都翻不过去的大山。
1952年，著名的西部片《正午》最后一幕，加里·库珀扮演的警长孤立无援，他服务了一辈子的小镇居民和司法系统无人站出来支持、保护他。于是他一个人走上了正午的决斗场，击毙了所有回来报复他的匪徒，将象征正义的警长徽章扔在地上，带着妻子扬长而去。
《正午》1952年 导演：弗雷德·金尼曼 Fred Zinnemann
这个结尾当时极具冲击力。正义被消解，英雄自我放逐，将自私懦弱的庸众留给丑恶的世界，以往的西部片不是这样。从此之后，约翰·福特类型的传统美式英雄逐渐淡出西部警匪片主流，克林特·伊斯特伍德，凯文·科斯特纳这种游走于灰色地带的牛仔开始风行。大家都不想在银幕上再做制度的维护者。正义的价值观仍在，但未必与制度相容。“我相信正义，但没人相信我”，多年以后，吴宇森在《喋血双雄》中让警长李鹰用这句话归纳了一切。
《谍影重重3》的最后一幕，在高楼上跳河之前，杰森·伯恩面对持枪指向他的杀手同行说：“你知道为什么要杀我么？看看我们自己，他们都让我们付出了什么？”杀手同行思索之后放下了枪。这句话也曾出现在《谍影重重1》中，垂死的杀手“教授”面对伯恩的追问留下的遗言。某种程度上，这句话是《谍影重重》系列的核心：制度让你付出了什么，而你又需要找回什么。整个三部曲就围绕着这句话展开，伯恩被情报机构改造成没有人性的杀人机器，而他在失忆之后要找回的就是这份人性和自我。
所以，《谍影重重》之于特工动作片，就像《正午》之于西部片，在“好”的层次之外，还能上升到“伟大”，是因为这种开创性。在此之前，不是没有人想过如此表达，但没人说得这么直接，这么好。从此之后，同类的片子才接踵而至冒出来。
不过，要想打造一个标杆，那需要天时地利人和，并不是努力堆资源就能造出来一个，否则中国电影这两年早应该发达了。《谍影重重5》想要超越前作，在上映之前，我就觉得怕是不可能。
主演马特·达蒙和导演保罗·格林格拉斯的回归，让很多人对于新作的期待度非常高。但这两人曾经同样合作过一部政治谍战片《绿区》，该有的元素也都不缺：政治阴谋，孤胆英雄，枪战追逐，手持摄影。可如今有多少人会想起它呢？杰作的诞生，需要的不仅仅是好的演员和好的导演。
马特·达蒙和保罗·格林格拉斯在片场
《谍影重重》诞生之初，并没有想拍成系列，也没有想过要开创一个新时代。导演道格·里曼只是因为喜爱原著，与作家罗伯特·陆德伦接洽之后接下了这个工作。他们的想法是“这不是一个特工拯救世界的故事，而是一个迷失的年轻人找回自己的过程”。
因此起初的格局并没有那么大，伯恩只不过是个消耗品、执行任务失败的特工。同样的特工在片中出现了不少，罗马、柏林、汉堡……重要的欧洲城市都会有一个，但他并没那么重要。而伯恩登陆港口之后，在街头面对暗夜长街茫然无绪，与无业游民玛丽的邂逅与爱情，在危难中的相互支持和慰藉，以及被逼到绝地之后的反击，这一切都像是一个年轻人刚毕业之后，进入社会所面临的一切。很多人因此被打动，伯恩成为我们心目中的“平民英雄”。
其后，导演换成了保罗·格林格拉斯，他带来的除了标志性的手持摄影风格，强烈的动作效果之外，还有更强的政治元素，权力的阴影愈发浓重，伯恩的处境愈发艰难，但他的反抗也愈发有了一份“反体制”的光环。于是所有人看着他收获爱情，又被阴谋卷入，失去最爱的人，被权力通缉追捕，逃亡，复仇，忏悔，将幕后黑手揪出来一网打尽，然后远走高飞。权力争斗，人心诡诈，杰森·伯恩从一个特工消耗品走向传奇，面对权力绝不妥协，誓死反抗，付出生命也在所不惜，这种充满了“反乌托邦”色彩的行为，将整个系列提升到一个新的高度。
而在环境上，《谍影重重》的出现恰逢911事件，整个世界因此而改变，进入了茫然无绪，敌我难辨的恐怖主义时代。电影中伯恩所面对的茫然和失落，也是那个时代的人所共有的心绪。因此即使反复观看，对情节已经谙熟，不会烦，大家需要的不是一个结果，而是体验那个从迷茫到坚定的过程。
因而这么多因素综合起来，才有了经典。想要再造一个，根本是比从无到有还要困难。所以主创团队好像也放弃了新开天地的想法，而是采用了一种保险的做法，同样的故事换个办法讲。
《谍影重重5》的开场，顺承前作，自我放逐的伯恩依旧被过去的罪恶所萦绕，活在噩梦里。和前作一样，他背负的过去是他甩不掉的债，即便他努力救赎，也无法获得真正的平静，因为他是个人，不再是个机器。
但问题也接踵而来，曾经的搭档，唯一的战友和暧昧对象，女内勤特工尼基带来了中情局的新麻烦，还牵连到他的父亲。这个麻烦沾上之后，引发了后续一系列的冲突，伯恩因此再次走上复仇的路。这个重启的办法，和保罗·格林格拉斯接手《谍影重重2》后的做法一致，连尼基在伯恩的眼前死去，都和玛丽在水中死去如出一辙。
由于前三部曲积累下的感情，看到尼基至死都在维护伯恩，那一刻心里仿佛也有什么东西碎了。可是揉揉眼睛……好像不对啊，这么一来，不过是再现《谍影重重2》的故事，伯恩的未来就是重复“爱谁死谁，瞪谁谁死”这个历史么？而且这次的反派同样是一个老狐狸杜威，加一个青年骨干海瑟·李，他们之间同样有矛盾，年轻那个同样暗中帮助伯恩，老的那个同样张狂老辣，并且最后一定死。这个不就是帕米拉·兰蒂和康克林么？
杜威、海瑟·李
唯一的区别在于尼基已死，新出现的年轻又充满野心的女特工海瑟·李，看起来对伯恩有暧昧，未来的变数更多。如果后续故事走向有变化，可能会从这里切入，女特工背后的故事可能很重。
当然，动作场面还是值回票价，从开场的地下拳赛开始，一路从雅典到伦敦，从柏林到拉斯维加斯，步行追逐，蹲点狙击，室内格斗，飞车冲撞……前三部里的精彩场景，这次全部重现，加上快速的镜头剪切，晃动的手持摄影，节奏极为紧密，紧张的让人喘不上气。甚至动作场面丰富的过分，不是打就是追，前三部曲中，时不时还有点谈情说爱的戏份，让人放松片刻，这次基本没有时间喘息。
这样的一部作品，如果我们以一个谍战动作片的标准去衡量，它元素丰富，节奏紧张，非常精彩。但如果是《谍影重重》前作的对比，它未能达到前三部曲那种开创性的高度，甚至可以说就是在重复自己。在延续传奇、强化风格的路上，主创团队可以说尽了全力。可是在《谍影重重》前作的强大光环下，只能说动作精彩有余，人性发掘体现不足，而内心的挣扎和觉醒，这是杰森·伯恩之所以吸引我们的核心魅力所在。所以等看完电影，你可能会在觉得好看之余，又觉得好像少了点什么。
从前觉得前三部曲好，其一是因为并无太高期待，所以总有惊喜。其二是可以三部曲连续观看，所有的谜团、悬念、起伏，实际上是在三部电影中展开，观感会好得多。如今仅仅看到新启动的第一部，故事的确似曾相识。但或许再过几年，杰森·伯恩的故事延续出新的传奇，才会感觉到现在这个开局的真实用意。
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