前 言
从战国至两汉的几百年间，是漆器发展的辉煌时期。这一时期，漆器逐渐取代青铜器成为古人生活中的主用器具，后世漆艺的发展也奠基于此。
战国 彩漆木雕梅花鹿 湖北随州擂鼓墩1号墓出土 湖北省博物馆藏
《史记·老子韩非列传》云：“庄子者，蒙人也，名周。周尝为蒙漆园吏。”庄子曾是蒙地（今河南商丘一带）的一名漆园吏，相当于现在的林业管理员。不过，庄子所管理的漆林主要用途不是提供木材，而是生产大漆。
大漆是什么，又作何使用？大漆是一种生物涂料，中国古人用以涂抹于木或竹制品的外表，不仅能防潮、防腐蚀，有效保护制品，延长其使用年限，还能为制品上色、雕绘图案或纹样，起到装饰作用。这些上漆的制品就叫作漆器。
漆器的优点显而易见，这或许是战国时期漆器能够取代青铜器的重要原因。从时间上看，漆器之发展正处于青铜器的衰亡期，但漆器的历史远不止此。据考古研究发现，中国现存最早的漆器是1978年出土于浙江河姆渡遗址、距今7000余年的朱漆木碗。也就是说，早在新石器时代，中国古人已开始制作漆器。
然而，考古研究同样可证，直到战国时期，漆器才真正兴起，至两汉时进入黄金时代。总而言之，从漆器的出现到昌盛是一个漫长的过程，其中包涵了古人技艺、审美乃至思想观念的变化。
取代青铜器
1978年，湖北随州曾侯乙墓（战国）出土了四件带耳盖漆豆，其中的浮雕龙凤纹漆豆华丽非凡。这件通高24.3厘米、口长20.8厘米、宽18厘米的漆豆，通身阴刻云纹、勾连纹和龙纹，盘内与盖内皆髹红漆，余髹黑漆，并用红、金色绘花纹，耳柄所雕蟠龙若隐若现，再配上鲜艳的彩绘，犹如浮于彩云之中。
一件小小的漆豆竟能被绘饰得如此精美，可见战国时期漆艺之发达，这当然不是偶然。据史料记载，自西周始，古人已对漆林的种植和栽培极为重视，战国时期，漆园经济甚至能与桑、麻、鱼、盐相提并论，这是当时漆艺发展的物质基础。
战国 彩绘龙凤纹盖豆 湖北随州曾侯乙墓出土 湖北省博物馆藏
其次，铁工具的普遍使用改善了手工艺条件，从而推动漆艺突飞猛进。战国时期，漆艺中已出现描绘、雕花、针刻和银扣等装饰手法，使得描金绘银、雕刻图案、刻画纹样及装扣银片等成为可能。当时，漆艺不仅分工愈加精细，其本身也逐渐成为一门独立的手工技艺。
此外，战国时期贵族阶级对奢华生活的追求为漆艺的进步提供了动力。漆工们日以继夜专研技艺，美化漆器，不过是为了博得在上者一笑。这一点在楚漆器中体现得尤为明显。据考古实物证明，随葬大量精美漆器是战国楚墓的一大特点。湖北荆州雨台山471号楚墓出土有一件蛇卮，造型独特，集雕刻与彩绘于一身，装饰手法一流。这只盛酒器器表髹黑漆，器内髹红漆，盖上雕八条相蟠的蛇，四条红蛇头向盖顶正中，四条黄蛇头向盖沿四周，器身又圆雕十二条蟠蛇，颜色和形态各一，相蟠其间。楚漆器之精美可见一斑。难怪楚漆器被公认为是战国漆器的高水平代表，以此而观，实至名归。
战国 彩绘人物车马出行图圆奁 湖北荆门包山2号墓出土 湖北省博物馆藏
上述因素共同作用的结果便是，漆器在战国时期迅速崛起，并大有取代青铜器之势。生活用品如杯、碗、盘、盆等，乐器如鼓、瑟、笙、琴等，陈设品如座屏等，丧葬品如棺椁、木俑等，兵器如盾、弓、甲胄等，均有漆器的一席之地。1957年，河南信阳战国楚墓出土的漆器中，种类从餐具到寝具，再到乐器，乃至摆件，一应俱全，俨然一个“漆器世界”。
但是，战国漆器在形制和纹样风格上均承青铜器之遗续，器具如漆樽、漆豆等仿的是青铜器造型，纹样如饕餮纹、蟠龙纹等依照的还是青铜器，只是在气质上一扫青铜器的严肃与沉闷，更趋华丽和活跃。
风格转变
据《史记·滑稽列传》记载，秦二世即位后，欲用漆料涂饰城墙。艺人优旃得知此消息后对秦二世说：“好呀！漆涂城墙，既能让城墙漂漂亮亮，还能使敌人爬不上来。只是，涂漆倒很容易，可上哪儿去找一栋大房子，能把漆过的墙装进去以使它阴干？”秦二世听之一笑，漆墙想法就此作罢。
优旃是秦国的歌舞艺人，善长说笑话，曾颇受秦始皇的喜爱。搞“娱乐事业”的优旃对漆艺如此了解，要么是他博学多识，要么就是秦国漆艺已实为常见，凡是具备一定生活阅历的人都有所见闻，抑或是二者兼而有之。从史料上看，后者的可能性更大。
秦 彩绘牛马鸟纹漆扁壶 湖北云梦睡虎地44号墓出土 湖北省博物馆藏
据湖北云梦睡虎地秦简记载，秦始皇延续了战国时期的漆园经济，对漆林种植实行生产责任制，并制定相关标准，生产不达标的官吏要遭受经济制裁。由此可见，秦代漆艺并未因六国的覆灭而中断，反而得到进一步发展。而且，秦始皇统一六国后，曾将各国的贵族、富豪及工匠大量迁居咸阳。可以想见，秦代咸阳城里，必定有一方角落属于漆工作坊。优旃能够亲眼见到漆器的生产过程也不无可能。
不过，相比战国漆器绚丽华美的外观，秦代漆器在奢华的气息上有所收敛，而在实用性一途上有所回归。这一变化于湖北云梦睡虎地秦墓出土的漆器中即可窥见。
秦 彩绘变形凤鱼纹漆盂 湖北云梦睡虎地11号墓出土 湖北省博物馆藏
睡虎地秦墓共出土560余件漆器，从漆器上所针刻或烙印的文字可知，这些漆器分别产自咸阳、许昌或郑州等城市，产地不一，风格却极为统一，造型皆美观大方，且几乎全可归于实用类。如一柄有尾凤形勺，以昂首曲颈为把，凤背挖制成勺，它在实用的基础上进行艺术加工，既不特别夸张，又形不失真，且造型新颖。
秦代时，战国时期常见的装饰类漆器，如虎座飞鸟、镇魂兽、羽觞等，以及那时相当盛行的动物造型漆器已极少见，反而是实用的生活用品类漆器数量可观。睡虎地秦墓出土的漆器共17种，皆是杯、盘、盒、樽等器。
然而在制作工艺上，秦代漆器的装饰手法大多还是承自战国时期，也许只有“用银箔镂刻成图案花纹贴在器壁上”的精湛工艺算得上是创新。睡虎地46号秦墓出土的一只漆卮就是用这种方法进行装饰的。贴于器壁上的银箔以朱漆压线，使得全器银光闪烁，灿烂辉煌。
问鼎高峰
贡禹是西汉中期有名的清廉大臣，被后世尊称为“贡公”。他对于当时王室贵族用高档金银装饰漆器之现象颇有异议，曾上书谏言：“臣禹尝从之东宫，见赐杯案，尽文画金银饰，非当所以赐食臣下也。东宫之费，亦不可胜计。天下之民，所为大饥饿死者，是也。”（《汉书·贡禹传》）贡禹的话从侧面反映了汉代漆艺的大繁荣。
汉初实行休养生息的政策，轻徭薄赋，百姓安居乐业，日久承平之下，手工业发展自然“更上一层楼”，故漆器在汉代迎来了其发展史上的第一个高峰，这一点首先体现在汉代漆器的出土数量上。
汉 双层九子漆奁 湖南长沙马王堆1号墓出土 湖南省博物馆藏
据统计，目前，汉代漆器在我国大部分地区均有不同程度的发现，南至广州，北达山西阳高，东至山东临沂，西抵新疆罗布淖耳等地，均有不少汉代漆器出土，其中，湖南长沙马王堆汉墓和湖北荆州汉墓出土的汉代漆器数量最大，远超其他各代墓葬。由此可知，汉代漆器的使用范围已遍及全国。
要维系这么庞大的市场，没有发达的漆艺做支撑是不可能的。据《汉书·地理志》记载，蜀、广汉、河内、河南、颍川、南阳、济南和泰山八郡是汉代著名的漆器生产地，其中的蜀和广汉两郡又是全国漆器的生产中心。汉代扬雄在《蜀都赋》中就曾以“雕镂扣器，百伎千工”，来描述蜀地漆器的生产状况。
又据民国邓之诚《骨董续记》所录汉永始元年（前16年）之漆器署款“永始元年蜀郡西工造……髹工黄、上工广、铜扣黄、涂工政……”，记有漆艺的几种主要工序，即制胎、打底、涂漆、扣器的镀金、绘画、铭文镌刻、抛光等。可见，汉代漆艺分工细致，漆工业已走向流水化生产。
汉 黑漆朱绘六博具 湖南长沙马王堆3号墓出土 湖南省博物馆藏
此外，据湖南长沙马王堆汉墓出土医书记载，汉代漆行业还出现了崇拜神——漆王。某个行业的佼佼者竟能被称为“王”，这是汉代漆工业高度发达在人们思想中的反映。无怪乎当时的人们竞相收藏漆器，在漆器上书写姓氏和官爵铭文。如马王堆2号汉墓中的部分漆器均为墓主人利仓（辛追的丈夫）生前所收藏，又于死后随葬。
总体而言，汉代漆器品类包罗万象，装饰风格华丽优美，兼顾审美与实用。生活用具如杯、碗、盘、勺等漆器俯拾皆是，汉代人还将青铜器的一些造型直接运用于漆器当中，如漆鼎、漆钫、漆钟等。如马王堆汉墓出土的西汉云纹漆鼎是迄今发现的最完整的漆鼎，属旋木胎，形似汉代青铜圆鼎，三足两耳，器表黑底漆，上髹红色和灰绿色涡卷纹，鼎内髹红漆，足似兽蹄，绘朱漆兽面纹。该鼎被发现时，鼎内还有余存的藕片，说明该鼎是用以盛放食物的餐具。
汉代漆艺在继承战国和秦代漆器制作的基础上，手法更加多样，技法更为高超，造型也愈见多样。如“一奁多子”“双层多子”设计的出现就是例证。所谓“一奁多子”指得是漆奁内部多孔格的现象，类似于现代女性的化妆品收纳盒。这样的人性化设计可使一个漆奁内同时盛放多种物品而不杂乱，便于取用和收藏。
结 语
文物专家王世襄曾在《中国古代漆工艺》中总结道：“漆器衰微的原因固由于社会变乱多难，更直接的影响是瓷器的兴起。瓷器易制而实用，迅速成为生活必需品。”这个道理放在青铜器与漆器的对比中同样适用。从战国至东汉末，正是青铜器式微、冶瓷技术还未成熟的时候，也是漆器发展的巅峰时刻。漆器既能充当实用的生活物品，又能在一定程度上满足古人的审美需求，无疑成了这一时期古人最佳的选择。
（文/幼吾）
