很多人看了《宸汐緣》的負面報道，抱著一探究竟的心態粉上了！
有些人看了營銷號的一頓亂吹，看了之後粉轉黑了。
在豆瓣上，該劇以大量一二星的情況下，獲得了6.1分。
以豆瓣評分為主要論點，有人說是個爛劇。
也有人說他喜歡，再加上電影咖降尊電視劇，三生原班劇組，所以必定好劇。
以豆瓣為評分的人從劇口碑率來說，很多人人不喜歡。
說是好劇的人，從演員到後期到服化道具來說，似乎更有道理。
就像我們評價一碗麵很讚的時候，會說麵條有多精道，麵粉來自哪裡，配料有多豐富，廚師從哪兒來一樣。
以上是我們喜歡的情況下才會這麼誇，如果我們不喜歡，而材料足，配料豐富，會說什麼呢？
不好吃！
沒味道！
大師傅是做食堂飯的吧，這麼好的材料做成這樣也是挺有才的！
即使大部分人說不好吃，做飯的人可能會說：不愛吃滾，別亂說，你不喜歡是你有問題。
甚至，他還會把他的材料等再說一遍，把競品的材料對比給你看：不喜歡是你境界問題，是你習慣了爛材料的垃圾食品。
如果對比的競品是國外的年，而這個產品是國內的，說不喜歡的人還有可能被扣上叛國，漢奸的帽子！
可能有人會說，怎麼可能，好吃就是好吃，不好吃就是不好吃，市場自會說話，他一個賣家，你賣的東西不好還有理？
他們就是有理，很多國產品牌如是，影視劇更是如此。
不好的劇，人們往往從觀眾自己的觀後感出發，表達自己的一己之見（當然不乏水軍與不喜歡演員的，但在大數據背後不成氣候。）
好的劇，出發點就多了，從演員，導演，團隊，服飾等等出發，從而表明這是這是個好劇。
如果這部劇演員、導演、劇組都有成功經驗，而這部劇觀眾不喜歡。
那麼就是觀眾的問題！
包括《宸汐緣》在內的很多口碑撲街的作品都是這個應對套路！
演員明明那麼好看，為什麼就不喜歡？
演員在明明要演技有演技，要顏值有顏值，有什麼劇他不能演？
導演導的其他劇你喜歡，這個為什麼就不喜歡？
服化道具組以前配的劇都還不錯，現在應該更好，你為什麼不喜歡？
王者農藥那麼受歡迎，放在影視劇裡，你為什麼就不喜歡了？
為什麼為什麼？
因為只是想看劇，沒有想那麼多，只是站在觀眾的角度看劇，並沒有站在劇組方面，所以你說的都不是我的考量範圍。
蘿蔔青菜，各有所愛。差別只在於喜歡蘿蔔與青菜的人佔的比例而已。
可是影視劇方面，最基本的用戶思維也受到了挑戰！
小鮮肉的戲看的人多，是因為流量問題，不代表該劇質量問題。
老戲骨的戲沒人看，是因為市場畸形，是觀眾不懂欣賞的問題！
還有一部分演技好，年輕，有顏值的人，一般情況下，也會被歸為小鮮肉。
有人豪言，從不看小鮮肉的劇。
那就是隻看40歲以上演員，也就是父母輩年輕時看的演員的劇。
包括國外，老戲骨們都集中出現在什麼劇中呢？文藝片、紀錄片、抗戰片、家庭倫理片（其他暫時沒想到）。
因為類型問題，這些片一般以電影形式出現，以劇出現的也大多數以表現年輕人的生活為主。
年輕人的角色不能老年人來演，容易出戏。偶像劇神話劇等，更以年輕人為主，哪個年輕歐巴是老人，哪個神仙一臉皺紋滿眼疲憊？！
試把這個年輕人換成老人，恐怕更難以接受！
所以老戲骨能出演的劇本身是受限制的，市場就那麼大，劇情需要就那麼多！
所以老戲骨的戲不是沒人看，而是我就看你適合你的這幾個鏡頭，不論你演技有多碾壓主角。
而那些說只看老戲骨的劇的，其實可以坦言點，你沒時間看劇，或者你不怎麼看國產劇！
在這裡，還想再提一下導演，畢竟導演才是一部劇真正的負責人。這部劇的角色設定是什麼樣的，哪些演員適合這個角色，適合的人裡面哪個演技更好，粉絲更多，每個環節的細節該怎麼處理，對細節要求嚴格還是看的過去就行，這些都是對導演的基本要求，也是一部劇好壞的原因。
日本首富柳井正說：成功是成功最大的障礙！
在產品如是，影視劇也是這樣！
因為成功過所以就照貓畫虎，因為成功過，就怎樣都行，因為成功過，就只要不喊咔，就管他怎麼樣，只要成功過，就不認真研究劇本角色，找個同類型角色複製唄！
可是有的人成功了，有的人就不成功！
不成功的人就迫切面臨轉型。
抱怨，扮醜，各種三流劇組跑龍套。
有人看不下去了，我們的青春，我們的回憶，就那麼廉價了麼？為什麼就那不能跟年輕人拼一拼？！
於是很多人吶喊：流量劇已走到盡頭，老戲骨復出已大勢所趨。
我就想問，老戲骨演什麼？達康書記？抗戰片？還是黃昏戀？這些劇在浩瀚的影視劇中又能佔多少？
再者說了，一部達康書記有人看，十部有人看，複製一百部呢？是否會產生疲勞？是否會想要換點新鮮血液看看？
任何工作，到一定年齡都會退休，把接力棒交給年輕人，誰也不會覺得老年人有多可悲，影視劇，年輕人已經接下了劇中的主角，劇中有需要，就請老戲骨出演，沒有的時候，老戲骨坐家看看孩子，逗逗狗，出出書，分享分享自己的經驗，作影視劇強有力的後盾就已經很體面了！
