張大千（Chang Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日），原名正權，後改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里港人，齋名大風堂。四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良裡的一個書香門第的家庭。
20 世紀50年代，張大千遊歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。
張大千 幽谷圖 1970年
他與二哥張善子昆仲創立“大風堂派”，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故又並稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畲以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大鬍子，成為張大千日後的特有標誌。
他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交流切磋。
1966年作 黃山絕頂
潑彩法是以潑墨法為基礎，借用工筆花鳥畫的“撞水”、“撞色”二法，並從西畫中吸取營養而創造出來的新技法。
張大千雖未接受過正式西洋畫訓練，但張大千的接受性和領悟力強，將之前中國畫家曾用過的潑墨法，變化成層層的潑彩，水份控制得宜，保留一些空白，形成潑彩山水。
1967年作 碧峰古寺
張大千嘗試潑墨潑彩的開始：潑墨期，從一九五九年到一九六五年
在一九五九年至一九六五年期間，困擾張大千的主要是眼疾與高血壓、糖尿病等慢性病。視力模糊不清使其由細筆逐漸向粗筆過渡，再向粗筆潑墨，最終發展為執盆潑灑，根據水墨流淌形狀形成的意象來創作。潑墨探索的步驟很穩健，由易到難，由確定到不確定，順應了視力模糊的變化，模糊的視力正好忽略掉了潑墨中的細節，能夠更好的把握大效果，進行意象化的再創作。
張大千 潑彩山水 1973年
此《潑彩山水》是張大千潑彩山水的典型風格，整張畫作看似仍然保持溼潤，雲霧氤氳，令人清涼的感覺，山頂迎著光，似乎景緻可以無限的延伸，山外有山。
1965年作 瑞士道中之金波翠嶺
1967年作 幽嵐深谷
1969年作 溪流交響
1973年作 春山積翠
1978年作 題松圖
1967年作 秋山飛瀑
1967年作 春山煙樹
1965年作 溪橋晚色
1965年作 峽谷飛泉
1967年作 古寺懸泉
1967年作 煙雲放棹
碧峰蕭寺
春山匹練圖
潑彩山水
桃花源
玉山小景
1965年作 春山圖
1967年作 山色空濛
1968年作 潑彩青綠山水圖
1973年作 晚帆 鏡心
蒼山清泉
寒山清泉
茂林幽居圖
秋湖佳境
山色空濛
雲山春樹
1967年作 山居圖
1968年作 秋山嵐翠
1968年作 幽谷清霞
1975年作 寒泉風雨
1975年作 深山幽居
1978年作 碧山白雲
1979年作 春山雲起
愛痕湖小景
湖山晚色
金碧山水圖
神木老人
水竹幽居
夕陽紅滿山
煙雨姑蘇
雲雨巫山
雲蒸霞蔚
