【聲樂學習的5個經典“矛盾”？刷新你的認知！】
一、緊張與鬆弛
歌唱中的放鬆不是鬆懈要內緊外鬆，心理上積極不過分緊張，氣息積極流暢，吸氣適度八分滿，聲音太滿音樂容易僵，緊張與鬆弛是相輔相承（指心理）歌唱中的咬字嘴要老，音要嫩，藝術家，譚興培將此比作貓咬老鼠，即又不可咬死，要叼著才行。
二、大與小
歌唱口型講外收內開，嘴張太大會漏氣，內部沒打開聲音就不飽滿，缺少共鳴音色，口型大小根據音樂造型，母音不同，口型也不同，名族唱法根據漢語，語言特點，講究咬字，吐詞強調四呼五音和四聲，注重咬字口型與發音，喉嚨打開程度也因人而異，歌唱時的喉嚨藥充分打開，但太大聲音便會使聲音散而空，反之，喉嚨不打開捏擠著唱聲音也會發幹，氣息淺，管道不通，缺少彈性，不飽滿也不圓潤。
三、高與低
歌唱中高位置它是一種聲音的共鳴位置即頭腔共鳴，這種共鳴的獲得需要有較低的氣息控制與放低的喉頭位置穩定，頭腔共鳴，高位置獲得首先要充分打開喉嚨使口腔內部充分打開舌根喉位放低穩定，咽腔與鼻咽腔，頭腔相通產生共振才能獲得具有穿透力的高位置的頭腔共鳴，若喉位過高聲音窄氣息淺，若喉位置過低聲音散暗滯美氣息不暢，不可過高，過低兩者均不可取。
四、靠前與靠後
指演唱風格存在的流派問題，無論哪種唱法都存在靠前與靠後，實際上是咬字，吐字與共鳴協調統一的問題，在聲樂中字正腔圓就很有哲理，他把共鳴聲中共鳴，咬字，吐字協調統一起來，既要有咬字，清晰明亮，在歌唱中一味強調靠前，特別過分強調口腔共鳴，喉嚨打開與咽壁吸開就出現喊叫，若一味靠後不注意咬字吐詞，不強調明亮集中，聲音色彩給人沉悶不清的聲音，因此在歌唱中只有在打開口腔，喉嚨同時強調咬字吐詞，使共鳴與咬字吐詞各司其責協調統一，靠前與靠後的矛盾才能協調統一。
五、冷靜與熱情
美好的歌唱是靠歌唱記憶與藝術處理的完美結合，唱歌時候有熱情，力度表現也有理智的控制能力，只追求聲音技術而忽視去表現歌曲的思想內容，唱的平淡就沒有感染力，若只注重激情而忽視音準節奏等技術方法，也不能達到完美的藝術境界。
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