前些日子，海清在青年電影節上發聲，針對中年女演員們無戲可拍的境地，呼籲青年導演們可以給中年女演員多一些機會。海清還調侃“我們比胡歌還便宜好用”。
海清的發聲，有些不合時宜，她在沒有商量的前提下，把宋佳，姚晨和梁靜喊上臺，並且她對朋友們的調侃，也引起大眾極度的不適。
輿論有些導偏，主要議論焦點都集中在海清身上，對於她所呼籲的問題有所忽略。其實，中年女演員無戲可拍，並不是如今才有的困境。
楊蓉在《演員的誕生》舞臺上，曾哭訴，因為怕自己無戲可拍。始終不敢轉型。斕曦也說，本來之前事業如日中天，可生了個孩子，回來怎麼就一切都變了呢？這讓她始料不及。
姚晨也曾在《星空的演講》中，說起自己的困惑。明明自己到了一個演員最成熟的狀態，但市場上，適合年齡段演員的戲卻越來越少。
其實，這些演員能夠在大眾面前發聲，還遠遠沒到無戲可拍的境地，那些真正無戲可拍的中年女演員，根本沒機會站在大眾面前。
這個問題，和海清一起演《小歡喜》再度翻紅的陶虹，看得很深邃有遠見。陶虹說：
小的方面看起來，不過是中年女演員沒戲演了之後，集體焦慮了，表面上看是這麼回事。實際上從一個大的範圍來講，是社會對這個群體，對這個年齡段的女性關注太少了，沒有文學作品專門寫她們，所以也就沒有劇本，沒有文藝作品來表達她們，才會沒有這樣的角色，演員才沒得演，這是一個連鎖的反應。所以我覺得真正需要尊重這個群體，甚至不僅僅是尊重，給她們一些機會，為她們做一些事情。
陶虹的話，一針見血，呼籲導演病沒有多大用處的，這是一個連鎖反應。沒有劇本，沒有角色，導演也難為無米之炊。
其實，中年女演員在積累了人脈和資源後，可以轉向幕後做投資製片，就像海清所言，“姚晨不得不親自做監製，才有《送我上青雲》的機會”“梁靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色”，這才是真正的給這個年齡段的演員們機會，而不只是被動等待。
其實，早在多年前，曾經參演過87版《紅樓夢》的一位演員，就意識到這個問題。當年她曾紅極一時，走在大街上，是最引人注目的名演員。
隨著年華即逝，作為演員的黃金期離自己越來越遠，適合自己的角色越來越少，她想到了轉型，產生了自己籌拍電視劇的想法。
她，就是袁玫，87版《紅樓夢》中襲人的扮演者。
當初拍攝87版《紅樓夢》時，王扶林全部選用新人，曾經是黃梅戲“五朵金花”的袁玫，放棄了原來的舞臺，來到紅樓劇組，飾演了劇中的襲人。
來到劇組後的袁玫，大大開拓了眼界，在拍完《紅樓夢》後，她已經不滿足於再回到黃梅戲舞臺。於是，袁玫選擇就南下廣東，去了廣東電視臺。
當時的廣東電視臺發展勢頭很好，袁玫先後接拍了《公關小姐》《趙氏孤兒》、《孫武》、《情滿珠江》等多部家喻戶曉的影視作品，成為紅極一時的女演員。
可是，隨著時間的流逝，適合這個年齡段的角色越來越少，袁玫進入到一個女演員最尷尬的年齡，要承認自己的青春離開。
袁玫曾經不甘心，在1998年，廣東的影視劇發展並不是很景氣，她試著來到北京，想做一段時期的“北漂”，給自己一個機會。
在南方生活的順水順舟的袁玫，已經不再適應北京的生活，沒有朋友，沒有關係，沒有人脈，在北京呆了三個月後，袁玫再次回到廣東。她覺得，自己還是適合廣東。
可是，沒有好的劇本和角色，自己該怎麼辦？這時候，袁玫萌生了自己籌拍電視劇的想法，她想拍一個關於留學生創業題材的作品。
對於轉行做製片人，袁玫心裡沒底，一點概念也沒有。為了打磨劇本，她幾乎傾其所有，把自己的車都賣了。她去採訪留學生，關於留學生的一些心理，想法，特點，換了五波編劇，才打磨出讓袁玫滿意的劇本。
《故鄉的雲》播出後，成功地為袁玫打開了一扇新的大門，袁玫轉行成功，現在已經是一名製片人。
袁玫的成功，就是中年女演員最好的例子。
名利雙收的女演員，已經積累了足夠的人脈和能力，可以選擇自己投資，導演，製片。
在影視圈，“演而優則導”的女演員大有人在，陳沖、張艾嘉、徐靜蕾，甚至趙薇，都是其中的佼佼者，她們不甘於被動等待，選擇走向幕後，自編自導自演，呈現一部部優秀的作品。
如果沒有那麼強的掌控力，女演員們也可以當監製，利用積累的人脈資源，扶持新人導演和編劇，給新人一個機會，帶動市場的發展。
被動的等待，盲目的呼籲，不是解決問題的關鍵。只有找到問題的根源，有好的文學作品，好的劇本，好的角色，中年女演員才能有好的機會。
就像熱播的《小歡喜》海清，陶虹，詠梅，這些中年女演員，再次走進大家的視線，引起大家的關注。特別是陶虹，多年未拍戲的她，用精湛的演技，再次驚豔大眾。宋倩這個角色，帶給大家太多的共鳴。
如果《小歡喜》不單單聚焦於宋倩是一個母親，妻子的身份，再增加一些職場上的故事，相信宋倩這個人物會更豐滿，更有血有肉。
希望這些中年女演員，不要只限於口頭呼籲，而是要用自己的實力，紮紮實實地去做一些事情，去改變市場，哪怕只是一點點，也是進步。
