前些日子，海清在青年电影节上发声，针对中年女演员们无戏可拍的境地，呼吁青年导演们可以给中年女演员多一些机会。海清还调侃“我们比胡歌还便宜好用”。
海清的发声，有些不合时宜，她在没有商量的前提下，把宋佳，姚晨和梁静喊上台，并且她对朋友们的调侃，也引起大众极度的不适。
舆论有些导偏，主要议论焦点都集中在海清身上，对于她所呼吁的问题有所忽略。其实，中年女演员无戏可拍，并不是如今才有的困境。
杨蓉在《演员的诞生》舞台上，曾哭诉，因为怕自己无戏可拍。始终不敢转型。斓曦也说，本来之前事业如日中天，可生了个孩子，回来怎么就一切都变了呢？这让她始料不及。
姚晨也曾在《星空的演讲》中，说起自己的困惑。明明自己到了一个演员最成熟的状态，但市场上，适合年龄段演员的戏却越来越少。
其实，这些演员能够在大众面前发声，还远远没到无戏可拍的境地，那些真正无戏可拍的中年女演员，根本没机会站在大众面前。
这个问题，和海清一起演《小欢喜》再度翻红的陶虹，看得很深邃有远见。陶虹说：
小的方面看起来，不过是中年女演员没戏演了之后，集体焦虑了，表面上看是这么回事。实际上从一个大的范围来讲，是社会对这个群体，对这个年龄段的女性关注太少了，没有文学作品专门写她们，所以也就没有剧本，没有文艺作品来表达她们，才会没有这样的角色，演员才没得演，这是一个连锁的反应。所以我觉得真正需要尊重这个群体，甚至不仅仅是尊重，给她们一些机会，为她们做一些事情。
陶虹的话，一针见血，呼吁导演病没有多大用处的，这是一个连锁反应。没有剧本，没有角色，导演也难为无米之炊。
其实，中年女演员在积累了人脉和资源后，可以转向幕后做投资制片，就像海清所言，“姚晨不得不亲自做监制，才有《送我上青云》的机会”“梁静一边投资，一边问老公有没有好角色”，这才是真正的给这个年龄段的演员们机会，而不只是被动等待。
其实，早在多年前，曾经参演过87版《红楼梦》的一位演员，就意识到这个问题。当年她曾红极一时，走在大街上，是最引人注目的名演员。
随着年华即逝，作为演员的黄金期离自己越来越远，适合自己的角色越来越少，她想到了转型，产生了自己筹拍电视剧的想法。
她，就是袁玫，87版《红楼梦》中袭人的扮演者。
当初拍摄87版《红楼梦》时，王扶林全部选用新人，曾经是黄梅戏“五朵金花”的袁玫，放弃了原来的舞台，来到红楼剧组，饰演了剧中的袭人。
来到剧组后的袁玫，大大开拓了眼界，在拍完《红楼梦》后，她已经不满足于再回到黄梅戏舞台。于是，袁玫选择就南下广东，去了广东电视台。
当时的广东电视台发展势头很好，袁玫先后接拍了《公关小姐》《赵氏孤儿》、《孙武》、《情满珠江》等多部家喻户晓的影视作品，成为红极一时的女演员。
可是，随着时间的流逝，适合这个年龄段的角色越来越少，袁玫进入到一个女演员最尴尬的年龄，要承认自己的青春离开。
袁玫曾经不甘心，在1998年，广东的影视剧发展并不是很景气，她试着来到北京，想做一段时期的“北漂”，给自己一个机会。
在南方生活的顺水顺舟的袁玫，已经不再适应北京的生活，没有朋友，没有关系，没有人脉，在北京呆了三个月后，袁玫再次回到广东。她觉得，自己还是适合广东。
可是，没有好的剧本和角色，自己该怎么办？这时候，袁玫萌生了自己筹拍电视剧的想法，她想拍一个关于留学生创业题材的作品。
对于转行做制片人，袁玫心里没底，一点概念也没有。为了打磨剧本，她几乎倾其所有，把自己的车都卖了。她去采访留学生，关于留学生的一些心理，想法，特点，换了五波编剧，才打磨出让袁玫满意的剧本。
《故乡的云》播出后，成功地为袁玫打开了一扇新的大门，袁玫转行成功，现在已经是一名制片人。
袁玫的成功，就是中年女演员最好的例子。
名利双收的女演员，已经积累了足够的人脉和能力，可以选择自己投资，导演，制片。
在影视圈，“演而优则导”的女演员大有人在，陈冲、张艾嘉、徐静蕾，甚至赵薇，都是其中的佼佼者，她们不甘于被动等待，选择走向幕后，自编自导自演，呈现一部部优秀的作品。
如果没有那么强的掌控力，女演员们也可以当监制，利用积累的人脉资源，扶持新人导演和编剧，给新人一个机会，带动市场的发展。
被动的等待，盲目的呼吁，不是解决问题的关键。只有找到问题的根源，有好的文学作品，好的剧本，好的角色，中年女演员才能有好的机会。
就像热播的《小欢喜》海清，陶虹，咏梅，这些中年女演员，再次走进大家的视线，引起大家的关注。特别是陶虹，多年未拍戏的她，用精湛的演技，再次惊艳大众。宋倩这个角色，带给大家太多的共鸣。
如果《小欢喜》不单单聚焦于宋倩是一个母亲，妻子的身份，再增加一些职场上的故事，相信宋倩这个人物会更丰满，更有血有肉。
希望这些中年女演员，不要只限于口头呼吁，而是要用自己的实力，扎扎实实地去做一些事情，去改变市场，哪怕只是一点点，也是进步。
