鹏友程
大家好，我是左国曹
韩天衡的篆刻崇尚瑰伟 大气唯美
韩天衡鸟虫篆印的形式构成，总体以字形瑰伟为基调，突出了文字造型的奇异之趣、丰富绚丽的鸟虫花饰和分朱布白中灵变的特点。
他的鸟虫纹饰是构筑在其精湛娴熟、婉畅遒劲的篆书基础上，换言之，独到的小篆风貌，为其鸟虫纹饰奠定了风格走向，书风决定印风，两者有着必然的关联。在篆法结构的配置上，运用鸟虫鱼凤等传统图形加以美化、修饰，注重动物形态在置换篆法结构过程中的合理与妥帖。所谓合理，就是合乎于整体篆法结构的鸟虫等图形，用疏密、虚实、呼应和节奏等诸方面的手段作必要的巧饰。所谓妥帖，是不造作，不流俗，移步换影，自然而然，展现鸟虫篆印的“奇葩”之趣，同时，刻画自己独立的纹饰语言。
习惯于多思、多想和多变的韩天衡，一直没有停止过探索的步履，是喜欢，是新奇，也是挑战，更是一种艺术责任，“诚然，坚持不变者，也在被动的变，不知不觉间变得老调而僵化，而主动的变，勇作呕心沥血的求索（韩天衡语），如果我们将韩天衡前几年的作品与近两年的创作比较，就会发现，其创作状态始终处于有所发现，有所创新，有所载获的过程中，在整个印壇处于领先地位。篆刻创作中不断来回变换风格是一种不成熟的表现，而在主导风格不变的前提下，给予创作更多的营养，注入新鲜血液，使创新的思维和手段不枯竭。而韩天衡先生的作品万变不离其宗，犹如一种强烈的标识，过目不忘。
在韩天衡看来，每一部分结体的组合都可视作鸟虫篆印可塑之处，篆法中的理性构思与感性整合是其创作鸟虫篆印的核心因素，韩天衡鸟虫篆印的形式构成，总体以字形瑰伟为基调，突出了文字造型的奇异之趣、丰富绚在结构的营造上，力主唯新、唯奇、唯美的创作思想，怪巧瑰奇，机杼一家，在当今鸟虫篆印创作中其强烈的面目和表现力，是时人无法比肩的。
对于自己的用刀过程，韩天衡先生从不作空泛之论，更多是将自己的镌刻体验表现在方寸之内，倾注于刀石之间，他提出（刻鸟虫篆印）“用刀宜切、披、冲、削并使”，在具体到用刀手段，又详尽的分为“直笔多用切或冲，转处宜用披或削”，而仅有这些是不够的，“然其中又当调度好用刀的主次与深浅、速度与力度”，这些心得清楚地表明韩天衡先生极其讲究用刀质量，我们解读韩天衡先生的用刀特点，实际上是不拘成法的，即根据作品所表达的意境，灵活的变换用刀手段，韩天衡总结了前人的用刀法则，提出了刻印须刀刃、刀角、刀背兼用并施的观点，这种混合性刀法，如使用合理，能使线条质感极为丰富，极为耐嚼。
韩天衡的鸟虫图式，除了一部分创造性的借鉴传统以外，大部分直接或间接取自于他的花鸟画中的一些鸟鱼形态。从其作品中看到，他十分注重鸟虫鱼等动物的构成形象，或简、或繁、或奇幻、或诡异，姿态清奇浪漫，曲尽其妙，根据章法需要和构成中的疏密要求，采取不同的的“物象加工”手段。如“鱼水情”印，作者借鱼抒情，着力表达鱼在水中的欢悦状态，四条鱼的形状各有意趣，生机勃然，有着似民间剪纸般的朴素质感和趣味，读来饶有意趣。“一日千里”（图三十六）将印从“画”出的纹饰语言发挥到了极致，穷形尽象地刻画了不同动物的姿态，通过惟妙惟肖、意状飞动的肢体语言，将鸟虫篆法的无尽变化演绎得栩栩如生，既没有破坏篆法的准确性与合理性，又极富画意，自出机杼。
韩天衡的鸟虫篆印以构思缜密、求精善变而令人心服，既能在宏观上对整体印风的掌控，也能于具体创作中细节的把握，推崇以辩证思维指导篆刻创作的理念，其言：一印之成，首先是辩证法的成功，更准确地讲是自己正确地实践辩证法的成功。其聪慧之处，是在这一创作思维观照下，灵活的运用一切构成形式或手段，以个人审美取向为主旨，进行推敲、斟酌，惨淡经营，从容不迫，以达到最好的创作预期和审美效果。创作中，韩天衡习惯“善意”地制造构图中的矛盾关系，使作品陡增难度，最后又能“化干戈为玉帛”。
韩天衡的篆刻不仅触及到了鸟虫篆印，而是作为构建其整体篆刻风貌中的一个体系而独立存在，独步当代。靠的就是其智慧的积淀和作品所传递出的大气与唯美的气局，这也是大多数印家所难以企求的。酣畅的用刀是展露印作大气品质必不可少的手段，鸟虫篆印用刀最忌讳的是如履薄冰，过于谨慎，致使线条索然无味，最后乃是气局殆尽。一直视刀法为独立要素的韩天衡，于用刀或放逸恣肆，或顿挫兼施，或不激不厉，重大局，观小处，在用刀的气格上，追求淋漓痛快的视觉美感，为其印打造大气格局添上重要的一笔。
显然，在当代鸟虫篆印这一领域里，韩天衡先生的实践无疑是成功的，他的成功得力于其鲜活的艺术思想和勇猛精进的艺术精神，其独具一格的鸟虫篆印风也为当今，乃至后人在这朵艺术奇葩中的研究与创作，提供了许多丰富而宝贵的经验。
左国曹
高兴回答您提出的问题，以下是我的拙见，望互勉。
如今，80高龄的韩天衡先生，是一位“为现代印学开辟新境界”的人，他中国印学界的领军人物，他风格多样的作品和丰厚的印学理论，深受人们的喜爱，是一位高超的篆刻艺术家！
1，韩天衡先生的篆刻，作品自然含蓄，动中寓静，拙中藏巧，变幻莫明，充分体现了雄、变、韵的情致。
2，在表现手法上，印面结字充满画意，线条格外灵动、飘逸。他将书法和绘画的精髓充分运用到印面中。
例如，在鸟虫篆印的创作里，就突破了篆法绸缪重叠的繁复，章法填实盈满的沉闷，以简约灵动为手段，化繁为简，拓展了结字空间的疏密对比，既有鸟虫篆的审美特征，又将鸟虫篆印创作提升到一个新的高度。
3，我们看到，他创作的许多生肖印，体现了汉画像砖、民间剪纸、壁画、图腾、神禽、年画等意韵，给人们以全新的审美之感。
4，韩天衡先生的绘画作品也有“清奇、洁莹、恣肆”的风神，也是他对艺术一腔豪情和性格的真实写照，为我们构筑了一个光彩照人的艺术空间和艺术享受！
5，近期，全国上下都在抗击新冠，韩天衡先生也没闲着，操刀治印，为钟南山院士，勇于担当、无私奉献的精神所感动，为赠予钟南山院士创作出：“重任在肩，担当于心，时代楷模，世人崇敬。制赠战斗在武汉疫情一线的南山院士。庚子孟春八十一叟韩天衡。”的作品。
这款方印的印面，新民晚报是这样解读的：“印面正气浩然，左右呈对称结构，非常周正饱满，‘山’字的中竖，化为定海神针的象征，又如不惧水火的金钟罩，这个概括的处理寓意是护佑中华。这枚即兴之作非常用心地寄寓了韩天衡先生对医护工作者的感情”。
让我们同样感慨的是:一位80岁的韩天衡先生对84的钟南山院士的情怀！在此，让我们为奉献在抗疫前线，以钟南山院士为代表的全国医护工作者致敬，为韩天衡先生点赞！
丹青小楠
非常愿意回答这个问题，因为自己是篆刻爱好者，所用的今日头条头像是用韩天衡先生篆刻的代表作“坚忍不拔”。
西泠印社副社长的身份表明了韩天衡先生卓越的治印水平
西泠印社创建于清光绪三十年，是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广国际性的研究印学、书画的民间艺术团体，有“天下第一名社”之誉。由于印社享有崇高的篆刻地位，本着宁缺毋滥原则，社长一职空缺多年，现在由韩天衡、李刚田等篆刻大师担任印社副社长。
为外国领导人主刀代表了韩天衡先生冠绝的治印水平
2001年上海APEC会议期间，韩天衡先生受命主刀，用连体巴林印章石“涌动的太平洋”，为参加APCE的亚太21国及地区领导人治印，由时任国家主席的江泽民作为国礼赠送各位外国领导人。
桃李满天下体现了韩天衡先生公认的治印水平
韩天衡先生不仅擅长篆刻，而且还精通书法、国画、收藏鉴赏和美术教育，是中国当代一位具有影响力的复合型艺术大师。当代中国著名的篆刻家童辰翊、吴承斌、朱鸿生、王家洪、陈华康……都是韩天衡先生的弟子。
